摘要：玉树自然地理环境独特，成就了独特的民族风情，经过多年时间的发展，玉树人创造了独特的民族文化。玉树藏族民歌“歌尔摸”是一种独具特色的艺术表现形式，具有悠久的历史。“歌尔摸”注重利用打卦的形式进行歌曲演奏，使歌曲的表演内容更加丰富，歌曲演唱形式也独具特色。本文对玉树藏族民歌“歌尔摸”进行了搜集、整理和分析，把握玉树藏族民歌独特之处，以深入地感受玉树民歌的特色。
关键词：玉树藏族民歌；歌尔摸；旋律分析
前言：玉树独特的地理环境使民族风情特异，玉树人们在长期的生产实践过程中，创造了悠久的发展历史、灿烂的文化，成为祖国文化宝库中一颗璀璨的名著。玉树藏族民歌歌尔摸，有些学者把汉文译为情卦或者情卜，歌尔摸与传统情歌之间存在着一定的差异性，在结构和节奏方面存在着一定的差异。歌尔摸涵盖的范围较广，情歌只是歌尔摸的一个组成部分。在进行玉树藏族民歌演唱过程中，要注重对歌尔摸的特点做好把握，做好针对性的处理，从而对玉树藏族民歌的特点进行有效体现。
一、玉树藏族民歌的音阶与调式分析
从玉树藏族民歌的特点来看，其旋律与音阶包含的音级数量有着密切的关联性，其中五声音阶的数量最多。在调式方面，玉树藏族民歌主要以羽调式、宫调式等为主要调式类型。除了五声音阶外，六声音阶的数量也相对较多。结合五声音阶和六声音阶的对比来看，六声音阶在五声音阶的基础上，增加了变宫和加清角两种类型，并且主要以羽调式和商调式为主。除此之外，七声音阶的玉树藏族民歌相对较少，其特点与四川的七声形式有着很大的差异[1]。从玉树藏族民歌的整体情况来看，其调式调性变化比较单一，出现了调式交替的情况。通过调性的变化，使玉树藏族民歌独具特色，增添了民歌的中性偏阳色彩。
二、玉树藏族民歌的旋律特征分析
玉树藏族民歌在旋法上具有一定的独特性，表现为音阶式的连续级进和波浪式的环绕级进，在连续大跳方面使用的较少。从玉树藏族民歌大跳的应用情况来看，采用了四度跳进和七度跳进的方式，并且以下行跳进的方式较多。从旋律上来看，这使藏族民歌的整体起伏相对较小，并且使音乐表现的更加舒缓自然。在藏族民歌发展过程中，其注重进行抒情，表达内心的情感。从玉树藏族民歌的一些典型代表来看，如《吉祥的日子》、《孔雀马鞍》等，其音域的范围选择在七度和十度之间[2]。同时，联系玉树藏族民歌歌尔摸的发展特点来看，其在传统民歌的基础上，更加注重情感的抒发，在演奏技法和民歌旋律发展方面，注重利用补充法、贯穿法对民歌的旋律进行突出，从而对音乐语言进行娓娓道来。此外，玉树藏族民歌发展过程中，采取了顶真式的发展模式，其突出了藏族民歌独有的特色。顶真式手法的应用，在藏族民歌‘歌尔摸’中得到了广泛地应用。
三、民歌‘歌尔摸’的唱腔及衬词分析
玉树藏族民歌‘歌尔摸’是藏族民歌的一个重要分类，打卦情歌是其重要组成部分。歌尔摸在唱腔及趁词方面有着一定的独特性。在民歌当中，对唱腔的把握，主要考虑到了歌词自身的节律特点，从而提升歌曲的表现效果。
联系民歌‘歌尔摸’的唱腔及衬词特点来看，玉树藏族民歌采取了打卦式的演唱方法，唱腔以花腔为主，抒情婉转，并采取了环绕级进的方式进行演唱，这使藏族民歌的表达更加有趣，并且对情感进行了有效地抒发。在玉树藏族民歌当中，唱词和乐句的选择上，对旋律进行了加花的方式，从而促进旋律的流动，并且使音乐的发展能够一气呵成[3]。例如在民歌《心花绽放》当中，采取了一进三退的方式，唱词形式多样，长短不一，这使情歌在表达方面，能够对内心情感进行更加有效地流露。
四、节拍与节奏的分析
在玉树藏族民歌‘歌尔摸’中的节拍以及节奏选择上，其注重对歌舞曲、劳动歌类型进行应用，并且歌舞联动的方式，更加有利于对情感进行流露。在进行节拍设计过程中，通过采用简单的二拍子方式，能够借助于舞蹈者的舞步，并配合玉树藏族民俗生活情况，对民歌的特色进行有效地展现。在打卦情歌当中，其节拍类型比较丰富，主要由四二拍子、四四拍子、八六拍子等。在进行演唱过程中，常用拖腔的方式进行演唱，从而对情歌的感情基调进行表述。在进行变拍子过程中，主要以二拍子和三拍子的变节拍的方式为主，使节拍表现效果得到有效地提升。在节拍与节奏选择过程中，以打卦情歌《定要等她归来》为例，注重对两类拍子组合的方式进行应用，突出民歌的即兴风格。在节拍与节奏安排上，打卦情歌注重把握自然，突出规整、易于演唱的特点。
除了节拍与节奏之外，关于玉树藏族‘歌尔摸’的分析，曲体结构也具有一定的特殊性。玉树藏族歌尔摸的曲式规模相对较小，并且以两个乐句或是三个乐句构成了基本的曲式结构。在形式选择方面，重复乐段的应用比较普遍，并且通过自由延展的旋律方式，使曲式的表达意思更加突出。 此外，在进行曲体结构安排上，注重对乐句之间进行相互对比，相映成趣。
结束语：综合上述分析来看，玉树藏族民歌‘歌尔摸’创造及演奏过程中，表现了藏族民歌整体的感情基调，具有民族特色。玉树藏族民歌在发展过程中，其曲目种类十分丰富、种类繁多，具有丰厚的文化底蕴和内涵。但是随着社会经济的快速发展，玉树藏族民歌受到现代文化的影响，‘歌尔摸’同化及流失的现象比较严重，一些民歌面临失传的危险。同时，在研究过程中，通过对相关文献资料的查阅来看，关于‘歌尔摸’的研究，对情感方面虽然予以了高度的重视，但是在音阶调式、旋法特征、节拍节奏和曲式结构方面缺乏关注，这导致研究比较片面，不利于对玉树藏族民歌进行深入地研究和发展。通过联系玉树藏族民歌‘歌尔摸’的打卦式演唱特点，对其音乐旋法做好把握，有利于对玉树藏族情歌的发展特点做好把握，以推进玉树藏族民歌更好地传承及发展。
参考文献：
[1]应秀文.青海玉树藏族民歌音乐特点研究[J].青海民族大学学报(社会科学版),2012,38(03):78-81.
[2]郜鹏.青海玉树地区藏族民歌初探[J].西北成人教育学报,2008(05):41-42.
[3]吴莺.论玉树藏族民歌海洋中的珍珠—勒[J].青海师专学报,1987(03):49-52+48.
[基金项目] 西北少数民族文学研究中心科研项目 “玉树藏族民歌‘歌尔摸’搜集、整理及研究”（编号：2018001S）
作者简介：姓名：尕松仁青 任玉树市第二民族中学教师。现就读于西北民族大学藏语言文学专业。