摘要：新中式应在中国传统文化的基础上，将现代表现技法融入其中，制作出具有文化传承的工艺品。本篇文章通过实地调研、问卷调查、网络收集资料等方法浅析工艺品的传统雕刻元素，对一些工艺品的创新与传承以及未来的发展提出了一些看法。
关键词：雕刻；传统工艺；工艺品
1.传统工艺品中的雕刻元素
1.1传统雕刻元素的传承与发展
雕刻不仅仅是一种表现技法，它更是对传统文化的传承。起初雕刻的元素都来自于大自然，后来随着思想文化的发展，工匠们进行抽象化艺术化的设计，慢慢演变出了具有中国传统特色的雕刻图案，这使得雕刻作品丰富多样，雕刻元素从简单的对大自然的复刻到对内心情感的反应，雕刻作品也开始有了中式的文化底蕴，表达了一些人对美好未来的向往。说到传统雕刻元素的发展，我们首先应该明白要发展的是其传统中华文化的内核。如果只注重雕刻技法的创新，雕刻图案选择一些西方元素而忽略了中式内核，做出来的必然是一件不伦不类的作品[1]。
1.2传统工艺品雕刻图案的寓意
古 今中外人们对美好生活的追求与向往从未停息，这一点从传统工艺品雕刻图案中也可见一斑。中国传统风格的雕刻图案往往是一些吉祥图案，通常采用象形、谐音、同音的方式来表达其美好寓意。当然，由于吉祥图案的种类样式太多，本文无法详尽收集，只能选取一些有代表性的图案做简单介绍。1.龙纹：在古代是皇权的象征，象征高贵，双龙戏珠有庆丰收、祈福之意。2.风纹：与龙一样，也是皇室高贵的象征，凤是传说中的神鸟，龙凤呈祥、百鸟朝凤等表达人们对丰收、祥瑞的向往。3.蝙蝠：与“福”字同音，通常与寿桃搭配，有福寿双全之意。4.鱼：与“余”字同音，富足而有余，寓意丰收吉利。5.狮子：常与绣球一起出现，舞狮是传统的庆祝活动，有辟邪驱灾之意。6.鸳鸯、莲花：有夫妻恩爱，白头偕老之意。7.牡丹：花开富贵，寓意高贵吉祥，繁荣昌盛。8.石榴：寓意多子多福。9.瓶：与“平”同音，寓意平安。瓶子与四季花卉或者月季花出现在一起寓意四季平安。10.葫芦：与“福禄”谐音，有富贵幸福之意。11.荷花：寓意清白高洁，也有代表朋友之间纯洁友谊的寓意。12.蜘蛛：因为蜘蛛的外形像汉字的喜字，常有喜事连连，好事将近的意思。蜘蛛常从屋檐倒挂而下，所以也有喜从天降之意。这些吉祥图案除了用于工艺品雕刻，还广泛应用于绘画、建筑、瓷器、服装等领域。除了美学作用外，还表达了制作者的情感与思想，是民族文化传承不可或缺的一部分[2]。
1.3中西方雕刻文化的对比
在当代时代背景下，中西方文化的交流融合是一个必然的趋势。
在古代中国，那些雕刻精美的工艺品、日常用品，比如香道，茶道，宗教用品是达官贵人展现权贵的工具，而雕刻图案对阶级也有着明确的界限，如前文提到的龙纹、风纹、仙鹤等，平民的家具无权用这些图案。到了当代中国，这些等级限制已经消失了，留下来的是对高超雕刻技法的继承和创新。大体上来说，传统工艺品中的雕刻元素更重视细节的打磨，而西方的家具则更侧重于整体的把握及线型与体型的差异。一些茶道用品的雕刻元素受儒家思想的影响，作为“礼”的物质形态和文化载体，在风格、造型、制作规范上遵循“礼”所推崇的等级、道德、礼仪。
2.传统雕刻图案与现代产品的融合
例如，有一段时期内非常流行青花瓷的图案，这时候社会中就出现了很多带有青花瓷图案的雕刻产品。青花瓷是明清时期的代表，不管是色彩还是图案，都会让人看了心情愉悦，但如果过多的将青花瓷的图案应用在现代雕刻工艺品的中，就会显得有些牵强。而且图案的内涵是在时代的发展中不断积累下来的，其中所象征的意义也会根据时代的变化而产生一定的改变，所以在对传统图案进行应用时，绝对不能够一味的照搬照抄；而是应该根据如今时代的发展来对其进行重新的调整，使之能够与现代社会的发展相融合。在应用传统图案时，不仅要了解其体现的内涵，而且还要选择其中精华的部分和现代流行元素进行结合，这样才能够做到传统图案和新工艺品的统一发展，满足人们的需求。
2.创新想象。要想使产品的外观设计更能够体现民族发展的特色，就必须要充分发挥想象进行创新，不能仅仅局限在某一层面，在对优秀传统文化进行传承和发展时，一定要注意打破传统格局。如今市面中的很多产品中都有传统雕刻的体现，例如、比如香道，茶道，宗教用品，这些元素往往都直接应用在产品的设计中，并没有和现代的一些元素进行合理的结合。我们一定要注意，在设计产品雕刻设计时，应该对传统的元素进行适当的创新改造，由于如今的人们对于传统元素所代表的意义更加重视，所以在雕刻产品外观时还必须要了解到所应用的这些传统图案所表达的内在含义，从而满足人们在产品使用时对于传统文化的需求。[3]
]3.结语
传统雕刻与新工艺品融合的设计理念作为一个工艺品设计师，如果想要将传统的雕刻元素更好地应用于新工艺品中，不仅需要思考如何将优美的雕刻元素尽可能地用到工艺品上，还需要把握传统雕刻元素和新工艺品的的特征，以达到新工艺品在中国工艺品文化中追求新意的效果，使新工艺品能够融于现代生活，又能体现传统工艺的自然之美[5]。
参考文献：
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[2]沈科，祁忆青，杨立豪.明清牙子的雕刻图案风格研究[J].戏剧之家，2020(12):119.
[3]高月红.兰州阮氏雕刻葫芦艺术成就和传承因素探析[J].艺术与设计(理论)，2020，2(04):131-133.
[4]刘宝增，漆立新，李宗杰，刘军，黄超，杨林，马灵伟，龚伟.顺北地区超深层断溶体储层空间雕刻及量化描述技术[J].石油学报，2020，41(04):412-420.
[5]邱彦昌，钟佩.中国玉石雕刻大师张炳光:师法自然之美雕琢玉石之魅[J].大社会，2015(Z1):65-67.