西南民族大学 四川 成都 610041；
四川文化艺术学院 四川 绵阳 621000
摘要：新疆汉语方言中不正确的发音习惯对声乐演唱潜移默化的影响，是多数新疆学生在声乐
学习时都会遇到的问题。本文将分析新疆汉语方言的主要语音特点，以及新疆汉语方言不正确的语音语
调对演唱美感所造成的影响。
关键词：方言；新疆；演唱
新疆从古至今便是各少数民族文化彼此交流，融合的地域，各少数民族的语言和地方方言决定了新疆汉
语方言具有包容性和多样性的特点。新疆汉语方言是以北方话为基础，大量吸收了陕、甘、宁等地的地
方方言中的某些发音，同时还融入了少量南方方言和新疆少数民族的某些语音和语调。
一．新疆汉语方言的主要语音特点：
1.1声母方面
（1）普通话中声母的翘舌音sh，在新疆汉语方言中，则误读成唇齿音f，如：水，读成fei；书
读成fu，等等。
2）普通话中声母的平舌音zcs，翘舌音zh ch sh，在新疆汉语方言发音习惯中把平舌音zcs和翘
舌音zh ch sh读混，把纸读成zi；站读成zan；喘读成cuan；翅读成ci等。
（3）新疆汉语方言有些发音习惯把声母中的舌尖前音jq，错读成舌尖中音dt。如：单人读成
jan ren，体面读成qi mian等。
（4）新疆汉语方言有些发音习惯在读iu开头的音节时带有摩擦音，将音节的开头音读作唇齿浊
擦音w。如：傍晩读成bang van，外面读成wal mlan等。
1.2韵母方面
（1）新疆汉语方言把普通话中的一些圆唇音读作了不圆唇音，如单韵母o只能和声母bpmf四个
声母拼读，但是新疆汉语方言却把o读成e。读成be（波涛），pe（山坡），fe（佛祖）等。把圆形的口
型变成了扁圆形口型，喉部舌根用力，声音易横也不够不圆润。
（2）前响复合韵母（ai，ei，ao，ou），后响复合韵母（ia，ie，ua，uo，ue），中响复合韵
母（iao，iou，uai，uei），这些该响的韵母总是不够响，不该响的却响，在唱这些韵母时，由于打开
颌关节程度不够，舌位动程不够，鼻咽腔状态不积极，软腭吸不起来，歌唱中归韵不到位，因此发出的
字音比较扁。
（3）在发鼻韵母时，新疆汉语方言最大的问题是前鼻的母（an，ian，ua，uan，en，uen，i，
un）和后鼻韵母（ang，iang，uang，eng，ueng，ing，ong，iong）分不清，突出的表现在后鼻音的ng
“穿鼻”不到位，前鼻音又穿鼻了。将“鼻尾音”发成“鼻化音”，也是一个普遍存在的问题。如“冲
锋”与“冲分”，“春天”与“冲天”互读等。
例如：当韵母为前鼻音en、uen、eng、ueng、ong时，由于发音习惯的问题，没有读出前鼻音，
都读出了后鼻音eng。如“陈”和“程”同音，“身”和“声”同音，“根”和“耕”同音等。当韵母为
ing时，由于发音习惯的问题，没有读出后鼻音，都读成了前鼻音in。如“英”和“音”同音，“灵”和
“林”同音，“京”和“津”同音，“宁”和“您”同音等。
1.3声调方面
新疆汉语方言日常交流的四个声调中除了上声调以外，其他声调均与普通话中的声调大体相同
。可是由于新疆人说话语速较快，致使在发上声的音时，调值发的不够到位，从而上声的调值由普通话
中的214调变成了新疆汉语方言的23调。如：普通话中的瓦（wa214）在新疆汉语方言中读为（wa23）。
二．新疆汉语方言对声乐演唱美感的影响
歌唱语言是一种有别于生活语言的高级语言，歌唱语言与生活语言相比，有相同的语音形态、
语音结构、语法规则及语言规律，但是歌唱语言却不是单纯的语言活动，它与生活语言有着很多的不同
和差异。歌唱语言是人们的生活语言与歌唱艺术的完美结合，是人类带有感情色彩的一种高级语言。
生理机能的正确使用能使气息运用的自如，共鸣腔体运用的得当，发出的声音自然具有圆润、
连贯、具有穿透力的声音效果。由于受到语言习惯、说话方式的影响，导致咬字吐字以及共鸣腔体的合
理运用出现问题，从而影响了声乐演唱，心理学认为“习惯”是一种已经成为一种自动化的“机能反应
”，是一种“后天反应”。语言作为日常交流的方式和声乐的载体，它也同样体现着“习惯”对人的影
响。当日常交流时，咬字、吐字的器官就进入一种惯例，它记住了一种方法和动作的顺序，以后就总是
按这一种方式和动作去做，而方言中的不良语言习惯就势必会影响声乐的学习和演唱。新疆汉语方言的
发音，习惯用喉部的力量，因此造成压舌根和舌肌挤卡现象，声音不够通畅，又影响了音质、音色、声
音位置和咬字的准确性。声音的表现就不具有美感，影响演唱效果。
2.2新疆汉语方言歌唱对正确吐词咬字归韵的影响
新疆汉语方言的发音习惯有时会使演唱时的咬字器官，如唇、齿、舌、喉各发音部位过于松弛
，出现不协调现象。
例如：（1）《青春舞曲》中，“月亮下山明早依旧爬上来”，
唱成“月亮下山明早依旧爬上来（lei）”，出现颌关节打不开和咽上缩肌不积极现象，软腭提
不起来，造成声音位置不高归韵不正确。
（2）《放风等》歌词中“风等”唱成“风真（zeng）”，出现声音紧，生硬的问题、歌词含糊
不清楚又缺少共鸣，不够圆润饱满，好像口腔内含有一口水，从而影响了歌唱的字音。
（3）《公仆赞》中的歌词“老百姓在赞美你呀，孔繁森”，新疆方言发音唱成“老北心在藏美
你呀，孔房僧”。出现重鼻音，缺少头腔共鸣，归韵不正确。歌词时鼻音重，很难形成鼻咽及鼻腔、头
腔共鸣。“繁”字的字腹不圆过早进入字尾，占去了字腹的时间，削弱了字腹声音的丰满，由于最响亮
的a元音没有充分发挥，就带ng辅音归韵，使该字走形，失去了有力的归韵收音。
（4）《最美的还是我们新疆》歌词中“冰封雪山”唱成“冰分
雪山”出现前后鼻韵母混淆不清，直接影响着音质，音色和声音的位置及吐字的准确性，既影
响歌唱发声，也影响了歌曲内容的正确表达。
（5）“地上吹着些微风”唱成“集上吹子些微（wei）分”，出现声音紧，硬，好像口腔内含
着食物唱歌，歌词听不清楚，缺少共鸣，声腔也不圆润，听众不明白唱的是什么。
结语：通过以上对新疆汉语方言语音特点的分析，说明了新疆汉语方言不正确的语音语调对声
乐演唱美感所造成的影响，更重要的是要改正方言语音习惯，才能将声乐作品演唱的“字正腔圆”，字
音饱满，演唱效果才具有美感。
参考文献：
[1] 马克张 《新疆汉语方言音系概况》 乌鲁木齐市成人教育学院学报[J]（综合版）1999年
[2] 李艺娟《论语音与歌唱发声的关系》[J] 中山大学学报论丛 2005年第25卷第6期