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浅谈新国际主义风格陈雨川

发表时间：2020/6/11 来源：《基层建设》2019年第34期作者：陈雨川

[导读] 摘要：笔者试图找出一种不需要作价值判断与选择并且完全中立地进行设计的建筑风格设计手法，经过一番研究，得出的结论就是文中所述的“新国际主义风格”一种尽量脱离文化背景与价值判断，基于科技与自然美感的设计方式，也简要罗列了一些笔者认为重要的新国际主义风格的代表。

        深圳市华阳国际工程设计股份有限公司广州分公司
        摘要：笔者试图找出一种不需要作价值判断与选择并且完全中立地进行设计的建筑风格设计手法，经过一番研究，得出的结论就是文中所述的“新国际主义风格”一种尽量脱离文化背景与价值判断，基于科技与自然美感的设计方式，也简要罗列了一些笔者认为重要的新国际主义风格的代表。
        关键词：新国际主义风格；全球化；历史文化背景
        引言
        90年代以来，随着世界逐步全球化，信息化，人们逐渐地暴露于越来越多的文化中，对于笔者这一代人来说尤其如此。笔者认为90后普遍有一些身份认同危机，这些人一方面难以对自己的传统文化形成认同感，另一方面也几乎无法完全被西方文化所认同。在本文中，笔者用边缘化来形容了这一种现象。建筑，作为一种社会文化被接受的物质表现形式，设计师在设计实践中难免会需要对风格作有意识或无意识的选择，或者说价值判断。而被边缘化的设计师因为其收到的教育和生活的环境本身就有着这样那样矛盾的地方，本身就对每种价值判断或多或少感到认同或不认同，这就使得他们经常因无法决定应该采取哪一种设计策略而舍弃另一种从而感到非常焦虑。
        1对现有建筑形式矛盾的价值取向
        1.1拼贴风格的建筑形式

图1
上图是我国的某个住宅小区。对者样的建筑形式可以有两种不同的价值取向。一方面：它的立面形式来自西方文化不同时期的不同建筑元素的拼贴。它试图传达一种古老的欧洲贵族式的生活方式。这一度成为最受欢迎和最畅销的住宅建筑风格。随着经济的腾飞，越来越多的受过良好教育的中产阶级倾向于购买这样的公寓。数以千计的此类建筑帮助该行业蓬勃发展，创造了无数就业机会，并进一步促进了经济发展，人们简直不能没有它。另一方面，这种形式也反映了我国社会的一个突出问题——那就是我们其实并不了解它背后的文化含义，我们认为它试图传达一种古老的欧洲贵族式的高端生活方式，但这也是基于我们对西方文化是什么以及西方人如何生活的肤浅甚至有点错误的印象。这些立面元素也许并没有出现在它们应该出现的地方，并且也没有代表它们真实的意向，而仅仅是满足使用我们的一些想象。在某种程度上，建筑应该起到向使用者传递正确的文化价值判断作用，显然这种形式并不能起到这种作用。

        图2
        1.2现代主义以来的建筑形式
        上图是勒•柯布西耶的萨伏伊别墅，也是现代主义的代表作品。对于现代主义以来的西方建筑形式也可以有两种不同的价值取向。一方面，我们可以认为向西方学习遵照现代主义以来的西方建筑设计思路是一种设计策略。沿着现代主义的轨道，我们可以利用许多前人的智慧，借鉴许多大师的手法。比如柯布西耶（居住的机器），罗西（历史和集体记忆），文丘里（符号化的意向传达方式），屈米（活动与场所），伊东丰雄（图解化设计）。这份名单可以一直继续下去。也许如果我们向他们学习，遵循他们的方式进行设计。另一方面，我们也可以认为这可能是不可能的。建筑与社会经济和政治环境息息相关，这是任何一种建筑形式都应有扎根和繁荣的基础。现代主义的基础，文化，社会，经济和政治背景是两次工业革命和两次世界大战，其中大部分涉及入侵他国殖民他国。中国没有工业革命，也从未入侵和殖民任何国家，这一事实使我们怀疑，我们是否能为这种带有深厚西方社会，文化，经济，政治基础的建筑形式提供让其生根发芽并且繁荣的土壤。

        图3
        1.3折衷主义的建筑形式
        上图是一种汲取了我国古代建筑符号与西方现代主义的一种折衷的建筑形式，对于这样的形式，矛盾的价值取向在于，一方面，我们可以认为也许我们可以从华夏古老的的文明中学习，利用我们远古祖先的智慧。毕竟，我们应该是四大文明古国中唯一没有中断过的。我们拥有出色的古代文学，成熟的古代数学和深刻的古代哲学，所有这些都可能成为我们在建筑设计从中获取营养的土壤。更不用说，当谈到纯字面意义上的建筑时，我们已经取得了光辉灿烂的成就。现存的宫殿，寺庙，花园都是我们古代荣耀的纪念碑。我们应该有充分自信能够开发出自己的现代建筑风格，该风格可以达到或优于西方风格。另一方面，我们也有充分理由怀疑折衷主义的道路是否可行。首先，我国古代其实并不特别重视建筑的发展，古人们倾向于认为建筑应该注重实用，不应该在营建上过度劳民伤财。其次，古代王朝尚有消灭以前所有东西的习惯，很不幸，我们自己就已经摧毁了许多灿烂的文明。加上长期以来，受到蛮族统治，历史前进了而文明实际上却向后发展。不得不说我们绵长的文明是其实由不连贯的零散而脆弱的碎片组合在一起的。而且经过近代长达百年的战乱和斗争以后，保存下来的建筑技艺还有多少呢？
        似乎对于每一种现有的建筑形式语言，我们都可以有这些自相矛盾的意识，矛盾的价值判断。作为设计师，知道太多似乎并不是一件好事。知道太多有时候会让人陷入一种无法抉择的境地，因为设计就是不断的价值取舍，如果每次取舍我们总是思前想后踯躅不安，是没有办法做好设计的。归结设计师为什么会有这么多矛盾与纠结？笔者认为原因在于全球化这股边缘化力量。
        2全球化——边缘化的力量

        图4
        3新国际主义风格——无需要做价值判断的设计风格
        新国际风格指的是基于吉尔•德勒兹，帕特里克•舒马赫和更多当代思想家的理论的和由数字化技术驱动的建筑风格。它是当今建筑世界的中立基础，并力求做到不受上下文和社会文化与历史的束缚。种建筑风格会受到一些批评，很多人认为这种风格过于形式化，而建筑学一条被恪守的戒律就是形式追随功能，似乎不应该把对建筑形式放到台面上进行过多探讨。其实，建筑始终与形式有关，对形式进行探讨并且思考哪种形式更适合特定的设计任务也是设计师工作的一部分。建筑师过去依靠哲学或社会文化习俗来指导他们。历史和文化背景长期以来一直是这种指导的来源。现今，建技术已发展到一个允许建筑在更广泛的参考范围寻找形式参考的来源的高度。今天引起争议的新形式并非真正没有上下文或历史文化背景，而是它们更多地依赖于数学，科学，生物学领域的研究。这些都是属于我们这个时代的新的历史文化背景。新国际主义风格将自己投射到未来也更关注于未来，未来在今天是中立的。这样一种风格是一种不需要做价值判断的风格。不作价值判断意味着不用计较对错。在人们不断争论什么是对的，并且纷纷站边的时代，拥有一个中立的风格一种中立的方法，还是挺让人感到安慰的。
        4新国际风格的主角们
        4.1参数化的形式
        建筑始终是参数化的，因为建筑始终是各种需求的相互作用与平衡。其实参数化是一种思维方式，就像罗马人建造圆顶和拱门一样，勒柯•布西耶建造了多米诺骨牌房屋，这是建筑师们一直在做的事情。参数的参考与指南是数学和科学，利用我们时代的技术力量，和更科学高效的制造方式，或许有一天我们可以把混沌理论，集群智能这样的数学理论以建筑的方式展现出来。
        4.2涌现的形式
        涌现的形式不是由上至下进行设计的，而是类似于角色设计，设计师设计每个角色的“智慧”，之后角色就能在舞台上自由的表演，建筑的形态由这些角色的表演而生成。而且就如同真正的表演一样，这些角色有时候也会即兴发挥，让设计师有意外收获。
        4.3仿生的形式
        仿生的形式是受到了电影和游戏工业影响产生的，与传统建筑设计大量利用用几何原型，如：锥体，棱柱，球体的组合生成建筑体量不同，仿生的形态利用现代计算机多面体建模技术，可以直接模仿自然界中的生物，植物和地理元素，生成有机复杂而富雕塑感的建筑体量。
        4.4组合学的形式
        组合学的形式有点像现在流行的众筹。建筑师不再独揽大权，而是设计一系列的零件与工具让用户自行利用他们设计出适合自己的作品。与涌现的形式类似，建筑师不再设计形式本身，而是设计一些零件，以及如何将这些零件放在一起的工具和零件。这是一种面向用户的设计方式，一种离散的构建方式，可以轻松启动和停止，更能适应多变的用户需求。
        结语
        本文只是简要介绍了一下新国际主义风格的起源，和主要表现形式。笔者认为对新国际主义的研究可以成为一个很大的课题，围绕这个新的建筑风格的方方面面都可以深入研究，限于篇幅，本文有很多地方没有展开。其实笔者也慢慢意识到设计就是要做价值判断，并不是一定要采取中立的态度，设计师也应该在一次一次的决策中磨砺自己作判断的能力，思考每个决策背后的原因，在有机会时作出令自己信服的作品。
        参考文献
        [1]吉尔•德勒兹.什么是哲学[M].湖南文艺出版社, 2007-07:332-351.
        [2]勒•柯布西耶.走向新建筑[M].陕西师范大学出版社, 2004-01:202-227.
        [3]罗伯特•文丘里.向拉斯维加斯学习[M].水利水电出版社, 2006-1:98-118.