摘要：从竹笛演奏中循环呼吸的重要性入手，文章探讨了竹笛演奏中如何运用循环呼吸，分析其对人体呼吸及呼吸方法以对演奏竹笛有着至关重要的意义，为竹笛演奏者更好的进行演奏提供参考依据。
关键词：竹笛；演奏技巧；呼吸
一、前言
竹笛吹奏究其根底是演奏者综合音乐素质的体现，对呼吸方法的理解思考，以及在长时间的呼吸训练以及音乐学习中对声音的听辨及气息位置、气息量多少的感觉。对于呼吸方法与“唇、舌、指”在演奏乐曲协调过程中，出现的一系列的现象，是正常的吹奏训练过程中出现的现象，解决的过程其实是个思考加练习的过程，一味的练习不加思考只会越练越糟糕，只是思考而不加以实践，那也只是纸上谈兵，故要思考训练双管齐下才能把问题逐一解决，使演奏者在演奏过程真正的实现“娱人娱己”的双重境界。因此对其进行研究，对于竹笛演奏者演奏技巧的提升有积极的作用。
二、竹笛演奏中循环呼吸的重要性
演奏者在从事中国竹笛演奏的学习及实践过程中，发现在吹奏竹笛乐曲及练习曲的时候，倘若呼吸方法错误会为演奏者带来极大的学习阻力，甚至于在从事竹笛演奏专业若干年以后，由于呼吸方法的不正确以至于很多高难度的乐曲无法驾驭，从而放弃学习竹笛演奏。且在翻阅众多理论专著及教材中只谈及什么是正确呼吸方法以及训练方法，但均未谈及其各种呼吸方法对演奏技巧的具体影响以及关系，以致众多学习者均知道呼吸方法的重要性，却未曾注意书籍中提及的各种呼吸方法对实际演奏过程中技巧有哪些影响是可取或可舍的，在很多情况下都是遵循着文面的要求选择所介绍的“正确呼吸方法”，从而忽略了各种呼吸方法的交叉使用，故对竹笛呼吸运动的认识在一定程度上是有失偏颇的。在谈及竹笛演奏呼吸之前，应该知道竹笛这件乐器及其成声的一些简单原理，这是乐器学习的基础。
三、竹笛循环呼吸方法与演奏技巧问题的处理
竹笛演奏的手法及技巧繁多，但主要是通过“气、指、唇、舌”这四大要素相互配合完成，“气”是一切的基础，管类乐器由于气息的介入，便有了生命的律动，使得乐音变得鲜活动人。那么竹笛的呼吸方法是竹笛演奏的重中之重。下面就逐一分述它们之间存在的一些问题，并阐述解决的一些方式方法及出路。
（一）气与唇
说到“唇”，直指的是“口型”的问题，唇无疑是气息控制的阀门，它是做出各种吹奏竹笛口型的媒介，从现在演奏发展的角度来说，正确或者不正确的口型实际上无一标准，只要吹奏的竹笛声音悠扬，演奏口型并非要定势统一标准，但是从演奏者面目表情或者舞台形象上来说，一般要求面部颊肌收缩，保持微笑的状态，口唇靠拢，在上下嘴唇中间留一唇缝，以保证气息的输出，而且尽量调整唇缝的大小来改变竹笛演奏中一些音色的变化。
由于竹笛是宽口开管吹奏乐器，所以不会像唢呐那样上下嘴唇将哨片含住就不会漏气或者跑气了，在演奏竹笛中始终伴随着跑气的这样现象，那么就要调整好嘴唇的轮匝肌的松紧度，以及口腔内部的感觉，将吐出的气息全部落在竹笛的吹孔上，使竹笛管内充满气流，以减少气流的跑漏现象。演奏的时候演奏者经常会有这样的感觉，在一个乐句气息量不够的时候，或者吹弱奏气息不够的情况下，除了身体会有紧张的感觉以外，最明显的是嘴唇会控制不住气息的流畅，有抖动的感觉，这是因为人体呼吸运动是受神经中枢系统影响，在气息不够的情况下，就会伴随体液或者反射刺激，以引起人体对呼吸不畅通而做出紧张感，使在下一次经历这种情况的时候，会采取一定的方法来改变现状。那么用何种方法来改变现状，除了调整唇部肌肉，剩下亦是改变呼吸方法，使体内气息容量足以支撑乐句的完成。
（二）气与舌
说到“舌头”除了它自身由生理解剖所知舌体的前端叫舌尖，舌根对向口咽部。它自身具有辅助发音的功能，在呼吸上具有气息阀门的作用以外，更为重要的实际上是它在演奏竹笛上技巧反映，诸如：有关竹笛的“双吐”“三吐”“花舌”等等都是与舌头有着直接的关系，舌头控制气流的作用以及舌头的振动都会给呼气运动带来变化，以引起竹笛技术上的丰富与竹笛音色的变化，在具体操作的技术层面就会出现舌头与气息的配合不协调的问题，那么就会产生在吹奏竹笛时常伴有杂音，以及在吹奏特定的乐句用舌技巧会要求不一样（有的要求在完成舌技的吐奏技巧的同时还要把一口气将乐句演奏完；有的则要求利用吐奏阻气的过程换气，增加乐句的跳跃感）。
（三）气与指
手指是演奏技术最为重要的操作器官，单独而言似乎与气息不沾边，更不用谈及呼吸方法了，手部肌肉的运动是直接受中枢神经的控制，为了加强手指的灵活性，以及手指运动的独立性，就必须经常要对手部肌肉以及手指肌肉组织进行强化训练，比如有意识的“手指操”。但是对于管乐器演奏而言手指与气息是不可分割的，这是由于演奏竹笛是必须有气息的参与，所以呼吸方法的正确运用与否会对手指肌肉组织的自如活动有着极其重要的作用，比如：参加比赛时，往往在台上没有在台下吹的好，因为登台以后竹笛演奏者心情很紧张、很激动，在演奏竹笛时，已经打破了原先台下练习乐曲的呼吸节奏，心跳加速，使呼吸节奏加快血液循环加快以引起呼吸肌肉组织的紧张，以致手指具体操作时迟缓、配合不协调，在演奏乐句时就会使乐句在音准上表达不准确、音与音之间过渡的不清晰等等情况。
四、结论
在实际演奏中呼吸方法与 “唇、舌、指”的关系是紧密联系不可分割的。竹笛演奏者呼吸方法的正确运用直接影响着演奏者的“唇、舌、指”技巧的发挥，故演奏者在实践中要对呼吸方法在练习的过程中加以琢磨，以使之能够灵活运用。
参考文献
[1]赵逊.昆曲竹笛和民乐竹笛的演奏技巧对比[J].北方音乐,2020(04):55+73.
[2]司亚辉.浅议竹笛演奏风格流派及演奏技法[J].北方音乐,2020(03):50+53.