摘要：放眼世界，一个国家、民族要屹立于世界之林就要有“硬实力”与“软实力”，硬实力包括军事、科技等各方面能看得见的能力，软实力包括文化艺术等各方面的实力。在文化艺术上，最不能忽视的一点就是文化自信，美术文化由古至今传承已久，由于传承和现阶段的不断弘扬，其成为了文化自信的源头。
关键词：中国古代美术 鉴赏 文化自信
前言：俗话说“技术攻城，文化攻心”，从诸多方面来说文化艺术攻心战略往往达到以意想不到的效果。就当下的中国艺术文化来讲，其整体的发展具有十分宽松的创作环境，通过艺术家极具个性化的表达方式，将文化通过各种艺术的形式得到充分的展示，将异彩纷呈的盛世展示出来、将中华上下五千年的文化结晶展示出来，通过对艺术的鉴赏进而品味中华文化的博大精深。
一、中国当代的文化自信源于尊重与弘扬中国的传统美术
中国传统美术，不仅仅包含了中国美术在历史长河中形成的传统美术形式，还包含着在20世纪上叶时期的革命美术，以及新中国在成立之后的社会主义美术。中国的美术在历史的传承中，逐渐形成了具有民族特性的美术传统。在中国的艺术精神上，民族美术就是具体的体现形式。民族的美术发展不但具备了民族的思想和审美意识，还是当代中国美术得以长久发展的动力源泉。中国美术就是深深根植于民族之中的传统文化，不但体现着中华民族的文化意识，还彰显出民族的文化精神。在美术发展的漫长过程中，中国美术不但形成的极具特色的风格，还具备系统的艺术思想，成为了中华文化精神的重点体现领域。
在近些年来，中国在改革开放以后，国内经济的发展呈直线上升的趋势，中国在军事科技经济方面取得重大的发展。中国被称为“睡醒的雄狮”、“基建狂魔”，并一跃成为世界第二大经济体，国母彭丽媛2005年访俄在莫斯科柴可夫斯基音乐厅用俄语唱《红莓花儿开》勾起对两国传统友谊的记忆，将全场民众的热情点燃。特别是2008年奥运会在中国的举行，向世界展示中国几千年的文明、文化，很多国家开始关注和了解中国，也正是因为有中华文化的传承以及不断的弘扬，才有如今举世繁荣的景象。
二、中国文化的自信就是要坚持中国古代美术的自主发展道路
近年来中国人民物质丰富了，科学先进了，但是目前有两种主要思潮，一种是抱着老祖宗的“老四件”发明不求进取，狂妄自大；另一类人，特别是很多年轻人否定了中国几千年文化，妄自菲薄，缺乏自信、崇洋媚外。他们总觉得外国的月亮比中国圆，外国的一切都是好的，主要是他们缺乏对中国传统文化尤其是美术的了解。在此特定的环境下，习主席特地提出发展国家战略的指导方针“四个自信”，尤其是“文化自信”。在文化领域，大力弘扬中国传统文化，坚持古代美术的文化发展，奠定现在以及未来整体的文化发展，正是因为有文化的传承，根植于心的底气，才会使文化自信得到进一步的发展。中华文化之所以自信，就是因为对于古代美术文化传承的坚持，并且坚持走自主发展的道路。
三、中西艺术文化对比
在中国的传统文化中，不论是中国书法、中国写意画还是中国剪纸艺术等，至今都已经传承已久。在中国传统的山水画以及花鸟画之中，与西方的绘画成分相比，就十分的自然，中国在文化发展中主要的体现就是对于自身表现力的认知，与此同时，在探索上具备自觉性。又如，宋代王西蒙的《千里江山图》、梁凯的《泼墨仙人图》等作品中，无不将中国画的水墨情趣表现得淋漓尽致。
在西方现代派绘画尤其以蒙德里安和康定斯基为代表的冷抽象和热抽象作品，这些艺术家虽然以抽象的形式表达和激起人的情感，但和中国书法的抽象艺术比起来还是相形见绌，中国的书法是极其抽象的艺术，南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。这里，强调以形写神，形神兼备，中国书法点画线条就有着特殊的要求。要求具有力量感、节奏感和立体感：点如高空之坠石，横如千里之云阵，竖如万岁之枯藤，线条极赋力度，中国古代往往以“锥画沙，屋漏痕”来描述书法线条的力道。中国书法以极柔软的毫毛，表现出极其刚劲的线条，这是西方抽象艺术所不具备的。在国内，书法就是一种传统文化的体现，特别是在运笔上，有特别多的讲究，首先就是要掌控节奏，比如在粗细这一块就要十分注意，同时还有大小、长短等都不能忽视，基于此，进而呈现在书面上才具有其本身的特色。在中国的书法中，经常会将自己的所闻所见引入其内，比如，在古代张旭看见了一位公主与一个担夫争论，又闻鼓吹之音，进而了领悟了新的笔法，还有观公孙大娘舞剑而悟草书之神等等，中华文化的传承从古至今已经有五千年的文明，是西方文化远远无法感悟和比较的。
在中国，水墨画也是一种文化体现，水墨画看似简单又十分复杂，只需要墨水这一个介质，就可以表现出多种的形态，进而给人以不同的视觉感受。不着一色，大片留白，让观赏者感觉到五彩斑斓，并留下广阔的想象空间，可见中华文化的博大与精深。在中国古代雕塑中，如：汉代的《说唱俑》，其整体的造型十分诙谐，并且生动又形象，那种情态体现的十分夸张，充满了戏谑之意，将其本身的诙谐气质，发挥的淋漓尽致。又如：在秦朝时期的《秦始皇兵马俑》，其规模十分壮观，在每一个兵马俑的塑造上，大多数都是以现实中的生活作为主要的出发点，并且勾勒的手法极其的细腻，虽然很细致但是又感觉出一丝丝的明快之意。每个陶俑的装束、神态都都绘声绘色、各不相同。相比古希腊古罗马雕塑《米洛斯的维拉斯》、《命运三女神》、文艺复兴时期的米开朗基罗《大卫》等，他们基本上都是具象艺术，从而限制了人们的想象空间。将这些与中国古代的那些作品相比，中国具备的不仅仅是工艺，更是一种艺术的载体，更是一个国家的文明，而西方国家中的作品，明显无法相提并论。
又如，在中国古代的建筑中，有很多的流派，徽派建筑就是其中之一，徽派建筑的主要特点就是粉墙黛瓦，其主要的原材料就是砖和木还有石块，并且主要的基本构架就是木头。在整体建筑的雕刻上十分注重，不但要将石雕、砖雕结合为一个整体，兼以书法、绘画、刺绣、家具等布置，加上环境园林设计，使得徽派建筑不但富含中华文化的底蕴特色，还能彰显中国道家思想，以及人与自然和谐统一的建筑特点。西方古代建筑其代表性古罗马建筑与中国古代建筑相比，他们主要注重建筑的外形变化，以及建筑的牢固度，具有鲜明的西方社会特色。但是与中国的建筑风格相比，缺少了中国徽派建筑的中庸思想，以及文化内涵，所以说在多方面还是略显薄弱。中华文化的传承历史悠久，不论是在任何一方面，任何一个细节，都具备一定的文化意义。
结语：总而言之，中国古代美术在绘画、雕塑、建筑方面有着西方有着不可比拟的艺术表现力，中国的文化十分悠久，并且流传至今，这与中国人民的勤苦劳作是脱离不开关系的，人们在劳动的过程中，就创造了文化。在古代中国的瓷器、丝绸、茶叶等沿着古丝绸之路走向世界各地，中国的文化艺术也一并走向世界。但是现阶段并随着中国改革开放和中西方文化的交流，中国年轻人已经对西方的价值观和艺术观有所了解，但是很多人逐渐被西化，急于想去了解西方文化，而严重忽视了中国文化，此类思想从根本上与中国的传统文化并不相符，应将中国古代的美术文化进行传承并进一步发展，才能使中华文化的自信得以根植于心，不论处于何时何地，中国的文化因其源远流长的历史发展，因此在当今的国际社会之中，都保持着绝对的自信。
参考文献：
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