摘要：随着我国经济的不断发展，在进行影视动画创作的过程当中，往往会融入中国元素，这样既是为了全面提高影视动画的收视率，同时也是宣传我国国家形象和对外文化输出的重要方式。本文主要包括从影视制作中中国元素的从无到有的过程，中国元素在影视制中的表现形式及其发展意义三个方面内容。
关键词：影视动画制作；中国元素；应用
一、中国元素在影视动画制作中的由来
“中国元素”是在当今世界视野的文化交融中被大量提及，并掀起了一股热潮。我国对外宣传国家形象也罢，影视作品依靠中国元素来吸引眼球也罢，中国元素在未来毫无疑问的会成为和可口可乐、迪士尼等美国文化一样成为世界主流文化[1]。
2008年的北京奥运会则将“中国元素”这股热潮推向了新的高潮，如“中国红”，北京奥运标志上的汉字与中国印，火炬上刻画的祥云，用水墨勾勒出轮廓的吉祥物福娃......这些特有的符号都代表着中国文化。西方影视作品刻意地融入诸多的中国元素，好莱坞大片中常有中国身影的出现，或是与剧情毫无关系的汉语、中餐等，都停留在对于中国元素外在模仿的阶段，无处不在地消费着中国文化[2]。
二、中国元素在影视动画制作中的表现形式
中国元素的外在部分体现在所有具象的方面，属于物质文化的层面，如在建筑中的白墙黑瓦，饮食中的筷子、面条，自然中的长江、黄河等等，这些符号化的可视形象与其他文化有着截然不同的特征，给人们最直观的印象，是中国文化的外壳[3]。而戏剧脸谱、水墨绘画、剪纸皮影、刺绣挑花等传统艺术形式，因其独特的民族性风格和文化精粹，在世界艺术殿堂上独树一帜，是中国动画构建真正的灵魂。
2.1视觉上的中国元素
成功的动画角色造型需有视觉上的独特性，视觉信息简洁明了，识别性强，让人印象深刻，特别是剧中的主要形象设计。中国人的形象有着鲜明的特色，黄皮肤黑头发、丹风眼、扁平鼻梁等外貌特征在动画设计中容易表现，《花木兰》影视制作中，替父从军花木兰就是一副瓜子脸、丹凤眼、单眼皮的人物形象，在服饰方面参考了南北朝时期的特点，所穿左枉在当时北方为常见服饰，动画中马的造型也值得注意，刚劲矫健，体现着自由和力量，加上中国龙和蟋蟀的卡通形象作为衬托，添加了中国民间娱乐的气氛[4]。
中国建筑也极具特色、韵味，动画中的场景是造型角色展现剧情的基础，镜头的空间和景物的设计是其关键，自然想要抓住中国元素，在建筑与场景环节下功夫是必不可少。《大鱼海棠》中的建筑设计来源于独特的客家建筑----土楼[5]，在影片中女孩椿的家就是以“土楼王”承启楼为原型设计的。
除了上述的视觉上的表现形式，中国元素同样有像“中国功夫”这种流行度甚广的符号。美国出品的“功夫熊猫”系列电影就很好的宣传了中国功夫，剧中以传统的武术招式，熊猫每次吃的包子，神秘的师傅，无不体现了中国人和中国文化特色。
2.2听觉上的中国元素
动画片中的声音是由语言、音乐、音响三个基本元素构成的，音乐直接使音乐听觉形象与画面视觉形象以及语言、音响等声音元素互相结合，融为一体，以它独特的艺术表现形式来达到动画片要表达的整体效果。《功夫熊猫》系列的配乐邀请了著名的电影配乐家汉斯·季默，其作曲团队造访中国，向中国交响乐指挥家李心草以及诸多民乐专家取经，得到了中国风创作的灵感。第三部的原声保持了一贯的气势，在传统电影配乐的编制中大量使用了长笛、古筝、琵琶等代表性乐器，主题中武侠风味浓厚，天煞出场的配乐中，一刀一步一音，盛气凌人，营造出了符合反派形
象的山崩石裂般气势[6]。
2.3故事架构中的中国元素
动画中世界观的构建是整部作品意识与物质的基础，《降世神通》对于如何把握中国元素，从动画的构思时就开始了。故事颇具中国传统神话色彩，将世界分割为气、火、水、土四大神力所支配[7]。在创作伊始，受到佛教转世灵童的启发，制作组便将主角安定义为了，“神力在人类中的体现，是地球自然灵魂的化身”。整个动画的背景架构同传统文化息息相关，在中国古代思想中认为自然是天地存在的万物之源，宇宙的存在与运动是对立又转化的[8] 。就四种元素而言，可以说是人性格与能力的四个方面，所以汲取他人的长处与智慧结晶是十分重要的，如果局限于一种元素，就会变得僵化死板，虚心了解他人和其他的部族会使生命更加圆满，更能提高自己的能力。
关于四大元素神力的设定也使人联想到了我国古代的五行，金、木、水、火、土是构成世界的基本元素，四种元素看似简单却千变万化，不同角色不同环境的使用都有着各自特点，比如御水术，在最邪恶的人手里，竟可以用来控制人体的血液。反观同期类似的日本动画，《火影忍者》还停留在招数不断升级和内力提升的死循环中，《七龙珠》的新番也只能继续扩大世界观，人物间实力无趣的倍数放大，死板的招数对轰，使得其只能打出怀旧的旗帜。此类日本动画的世界观设定宏大翔实，但却空有数量，战斗元素也只能不断地挖掘热血细胞，相比之下，《降世神通》的四个元素简单却显得充实，爽快直白，其中蕴含的哲理更是使得整个动画的构架不仅仅停留在神话色彩上，提高了《降世神通》的创作起点[9]。
三、影视制作对中国元素发展的价值意义
动画设计对中国元素的推广不是简单的符号化拼贴，而是赋予深层次的认识和理解，传递出中国元素的内在精神是动画的最高境界，以创造出新时代属于华夏民族的艺术形式。
中国元素有着广泛的意义，也是我国文化瑰宝及其重要的一员，但是如何将这些元素合理准确地应用到影视动画作品中是需要我们认真研究、探索的课题。电影动画艺术的表现形式多种多样，如何在影视动画作品中合理又不失高雅的表现中国元素所体现的深刻含义和深刻的理解，同时还要合理的以现代影视动画制作技术表现出来。在符合实事求是这条原则的基础上，还要合理的找到影视动画作品与中国元素的契合点，使得影视作品能够取得长远的发展，同时能更好的宣传我国历史悠久的文化元素。
参考文献：
[1]Xiaowei Tang,Liu Yang,Daniel M. Levin. When Linguistic Elements Contribute to Conceptual Dynamics: The Case of Chinese Students’ Pre-instructional Ideas About the Earth[J]. Cognition and Instruction,2020,38(2).
[2]Kun-Yue Ling,Hao-Shu Tang,Zheng-Wei Zhang,Han-Jie Wen. Host minerals of Li–Ga–V–rare earth elements in Carboniferous karstic bauxites in southwest China[J]. Ore Geology Reviews,2020,119.
[3]向世朋,罗佳敏,赵宇欣.浅析插画设计中中国传统文化元素的应用[J].戏剧之家,2020(07):123.
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[5]李伟,刘冬,张建丽.“对分易”在《三维影视动画制作》课程中的应用[J].现代农村科技,2020(01):107.
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[8]代振,姜世程.关于影视动画的内容及发展前景[J].西部皮革,2018,40(10):97.
[9]龚欢.探析中国影视动画创新设计发展现状及趋势[J].戏剧之家,2017(22):110.