南音二弦的形制及其演奏特色--中国期刊网

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南音二弦的形制及其演奏特色

发表时间：2020/7/6 来源：《新纪实》2019年第10期作者：吴一婷

[导读] 早在汉代《晋书•乐志》中就有关于南音二弦的记载，南音古朴优雅、深沉柔美，且历史悠久、造型独特、技法奇异，有着“中国音乐史上活化石”的美誉。

        泉州市南音传承中心福建泉州 362000

        一、南音二弦的形制结构
        早在汉代《晋书•乐志》中就有关于南音二弦的记载，南音古朴优雅、深沉柔美，且历史悠久、造型独特、技法奇异，有着“中国音乐史上活化石”的美誉。二弦的形制结构大致包括琴头、琴杆、琴筒、琴轴、千斤、琴弦、弓子、琴码等：1.琴头。琴头以竹根部为材，削去根须的一端。2.琴杆以石竹根部为材，长约78公分，根部朝上，竹尾朝下，插入筒底，且竹材中有恰当比例的十三根竹节，有“十三太保”之称，有官场一日十三升之称。3.琴筒。琴筒取龙舌兰木、紫檀等根部为材，挖空根木呈圆鼓状，直径约11厘米，高约12.5厘米，面板靠在琴筒边缘内框，可灵活拆装，方便更换。4.琴轴。琴轴可取坚硬的红木、乌木等为材，由右及左插入琴杆，安装琴弦应以下轴系外弦、上轴系内弦为则，绕弦方向保持上轴、下轴逆时针由外向内绕，调弦应保持上轴、下轴顺时针向外转动。5.千斤。千斤位于琴杆第四节偏上位置，宽度约为2.5~5公分之间，距琴码约30公分，用丝弦缠绕。二弦千斤的宽度以及千斤距琴码的距离直接影响演奏时的指距、指法、按弦、把位等，所以在不失大体的情况下，演奏者会根据自身的姿势、手法、乐曲的需要做出相应的调整。6.琴弦。传统二弦配以蚕丝弦，晋江一带大多沿用丝弦，近年也有使用钢质琴弦。但丝弦发音柔和圆润，彰显古香古色、典雅幽静的特质，同时与其他传统搭配更加和谐。7.弓子。弓子弓杆长约65公分，整体呈弓状，以普通大毛竹为材，将竹子破片削实呈圆形或扁形。弓首以竹子或红木为材，并雕刻凤凰，系以马尾。弓毛长55公分，约100根，以白色马尾居多。8.琴码。琴码置于面板中央偏上1/3处，多以竹、松为材，竹制偏硬、音色亮，松制音量小、音色柔。琴码高1.3~1.5公分，其底座长2.5公分，宽1公分，其顶梁长1公分，宽0.2公分，其两弦间距为0.5公分。
        二、把位与指法
        因二弦的形制结构及部件比例与板胡较为相似，将其有效音域分为五个把位，第二个把位开始都以Dol或Sol为支点切换；以定弦法的特点和旋律走向为依据，也可将其分为被称为“青龙爬柱”的一音一把。在指法运用上，二弦与板胡也较为相似，如一指多音的开放指法。
        三、演奏特色
        （一）演奏姿势
        二弦因遵守古法，与其他胡琴类乐器在发音、演奏姿势上较为相似。演奏前，坐姿应正襟危坐、四平八稳，保持庄重典雅、落落大方，切不可斜腰拉胯、驼背弓腰等；持琴时，可采用平腿式、立奏姿势，如琴杆与大腿垂直，将琴筒置于大腿中部，可依照自身臂长略微调整。

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        （二）定弦法
        南音组成部分包括指、谱、曲，“指”中有唱有奏；“曲”中以唱为主，伴奏为辅；“谱”为器乐曲，以福建南音共十四首器乐曲的“谱”为例，二弦的定弦法多采用纯五度定弦，与二胡相似，多固定于内弦g1、外弦d2的绝对音高上，空弦定音比较合适。
        （三）演奏技法
        1.运弓。传统二弦演奏的弓法要求十分严格，运弓时，右手推拉必须水平运行，切忌右高左低，导致马尾、琴弦之间的摩擦与琴筒分离，进而发音飘浮。马尾应沿一条直线行走在琴筒上，推弓时或拉弓时弓尾切不可向左、右后方移动。用弓时，推拉连断应做到：外弦中，空弦必须用推弓，按弦可推拉并用；内弦中，空弦、按弦只能用拉弓，不可零乱。
        2.盖音。盖音是指右手收弓时，迅速用左手指捂住琴弦不让发其声，所以又称捂弦。二弦演奏中，此技法多应用于乐句停顿、乐段结束、音符休止等地方，轻重有别，手法细腻，灵活多变，可盖掉余音和杂音，使收音干净利落，结合束弓技法，艺术效果非常好。
        3.束弓。束弓通常指一个长音符结束时，弓速加快、力度加强，瞬间断弓、提弓，并迅速将两弦间的弓毛送至弓的另一端，并伴有左手快速捂弦的演奏过程。期间，造成抑扬顿挫的切分音效果，断奏会充满内动感，使音符富有弹性，生动的表现出冬至雪花点点飞舞的欢乐气氛。束弓广泛运用于南音演奏中，这与二弦的形制、演奏特色、运弓功法密切相关。
        4.浪弓。浪弓是指在长弓演奏中，通过改变弓速和弓毛对弦的压力，使弓内产生波浪式强弱变化的音效的技法，故又称为“波弓”、“弓揉”。浪弓广泛应用于二弦演奏中，快时有揉弦效果，慢时可表现音乐的节奏，并产生分弓效果，同时弥补二弦运弓法制的不足。此演奏技法在演奏全音符或二分音符时较为常用。二弦浪弓虽被灵活应用，但尚未统一记谱，只能口传心授，影响这一独特的中国民族民间演奏技法的传承与发扬。在此，笔者呼吁相关专家多多关注民族乐器演奏符号的使用，确保其正常和准确，进而宏扬中华民族特色的演奏技法。
        5.打音。打音是指在旋律的骨干音符上用左手进行即兴性的加花装饰，是中国民族弓弦乐器的一大演奏特色。在二弦运用中，打音通常用在本位音的上方二度音、三度音或四度音快速击打琴弦后再加本位首，手指触弦短促，其力道大小、时间长短、打音时间皆以乐曲的内容及本位音的变化为依据。二弦打音具有即兴性，因人因曲而异。
        6.按弦法。依照古法，左手按弦，手腕、手指放松，左手指与琴杆及琴弦应呈一个“自”字形，拇指自然伸直，拇指一关节向上微斜，如一呈“斜丿”字形，琴杆和琴弦呈“1”字状，食指、中指、名指、小四指呈“一”字状状。用指肚按弦，以肌肉获得温润的音色。按弦力度要拿捏到位，手指把握好尺度，应恰到好处，轻则发音不实，重则腕指僵硬，进而按音升高。