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从影像资料视频看中国古典戏曲表演

发表时间：2020/7/6 来源：《新纪实》2019年第11期作者：罗清德

[导读] 莆仙戏《单刀赴会》源自元杂剧关汉卿所作《关大王独赴单刀会》。

        仙游县鲤声剧团福建莆田 351200

        【摘要】莆仙戏《单刀赴会》源自元杂剧关汉卿所作《关大王独赴单刀会》。
        【关键词】元杂剧；《单刀赴会》；视频；独特的表演

        吴国为了收复失地，始终不肯放弃夺回荆州的设想。鲁肃备宴邀请关羽。关羽熟读兵书，历经沙场，己知是计，心有准备，带了十几人随从，提着青龙偃月刀，驾船过江赴会。酒席间，关羽借故与鲁肃多年未然见面，拉着鲁肃之手不放并敬酒，不给他脱身机会。埋伏在亭下的刀斧手不敢下手，只好无奈地看着关羽安全而去。关羽单刀赴会挫动了东吴的锐气，打消了孙权要回荆州的想法，同时也歌颂了关羽的过智和勇敢精神，留下千古佳话。
        一、莆仙戏《单刀赴会》剧本并无复杂情节
        剧情只有关羽坐船过江赴会，重游赤壁，忆往事，无限感慨。通过关羽与周仓的对话，充分体现了关羽忠勇高傲的英雄形象和历经金戈铁马的气度胸襟。
        二、视觉下的莆仙戏传统戏曲折子戏《单刀赴会》
        1980年初，文化部组织拍摄传统折子戏，傅元植66岁(饰关羽)、许玉攀63岁(饰周仓)、陈玉攀60岁(饰水手)，录制了莆仙戏传统折子戏《单刀赴会》的片段。首先是周仓出场，为黑脸、长毛眉、漏胡须，保留了传统脸谱之特色。头戴风帽，着装是缁袍、腿裙、风帽、和披风，一手提青龙刀，受“傀儡戏”影响，“拙手”、“挑步”、“扣须”、“扣眉毛”、“三甲踢”、“雷公爪和摇步”，动作憨豆可爱。接下是关羽出场，保留了莆仙戏古南戏脸谱为红脸、白眉，口带“三分长髯”，头戴绿色“企联帽”，身穿战袍外加龙袍，“半抬步”、“接袖尾”、“伡身”“阔步三步行”等连贯优美动作，确实他人无法相比。站立姿势，左腿斜直，用脚跟稍微托起，右腿直立，上半身微微后仰，眼睛平视前方，稳重高傲，然后大白：“雄兵百万渡长江，……巴丘气死周瑜郎”。四句大白，回忆当年曹操带领百万将士渡江，讨伐东吴，周瑜被孔明气死在巴丘。全段没有一个动作，只有“接袖尾”，微后仰，头势微动。关羽说：“昨日鲁子敬请我过江赴会，已然有充，不可失信……”体现关羽信守承诺，勇猛过人，傲视东吴无人能敌。水手出场是朱笠和缁袍，武生装扮，“两甲吊”看着过渡搭船板，双手托搭船板，动作干净利落。关羽“半挑步、八字步”阔步出场，左手“一扣须”看着搭船板“拙手”之后，双手扣玉带上船步势，进入中座，而关羽坐势与众不同，左腿微弯，后跟踏地，脚掌斜翘起，右腿弯曲，右手捏扇，捏袖尾，上身微后仰，眼睛平视。“关侯在上，水手叩头”。关羽：“免。……”从这道白语气，也体现关公对待身边的人是平易近人。水手呼着“开船也”！周仓“摇步”和水手撸船划围着关羽跑圆场，关羽坐中椅微动，表示船已快速前行。关公呼唤：“周仓，开了船窗”，周仓“二甲推”推船窗。关公身体微向前腑望江水，左手扣须，右手用三个指头捏扇头垂直着，协同头、上身随同鼓点声‘重复连续三个’“日帮吓噜…噜…噜…”相配合眼睛看着江水。关羽：“……人面朝朝不同”。关羽[犯一江风]唱：“过江东”鼓板“长聘”，动作“三甲看”周仓问：“关侯，此处石头为何会赤色”？关羽再次连续重复“三甲看”，鼓点相同，但表演动作有区别，左手扣须，右手把扇打开“拙手”看石头。这三种“三甲看”动作都是各异，沿袭了古南戏古朴动作。傅元植师傅本人脸和体形瘦瘦，眼睛又小小，整个身材轻薄，但值得称赞他对关公人物表演丝毫没有受到影响。细看他饰演关公的全场折子戏，着重道白，咬字吐字，扎实的功底，没有一点点火气，不温不火，恰当好处，更加体现出戏曲“四两曲，千斤白”的含义。关羽[紧一江风]唱：“……孔明祭起东南风”。才站起来，左脚向前与右脚形成“丁”字型，上身微后仰，傲视之势。音乐上保留了宋元南戏的传统特色乐器“筚篥”，配合“锣、鼓、梅花”为主音，曲、白后有紧接“锣、鼓”与“动作”一同表演，这些优美的表演程式都是宋元南戏遗留的佳作。全场只有三个人物都在船上，道白、表情、动作、锣、鼓，互相配合，淋漓尽致。

        凡是戏曲演员都明白，戏曲表演中要求景与人的关系是人物的个性特征要符合人物的环境，舞台人物的一举一动必须与情景融合与和谐情感。所以，在处理对关公这个人物，两部电视连续剧《三国演义》的关羽扮演者的对人物处理神态几乎也是一样，不随意乱动。演员饰演关公时，如果台步轻浮、乱摇甜摆、乱舞乱蹈、庄严不足，乱瞪贼目，是不容许。细赏莆仙戏《单刀赴会》关羽扮演者傅元植老艺人与角色感同身受，细心入微，塑造一个活灵活现，真实舞台特色的艺术形象。