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符号学视野下杜尚《泉》进入艺术界原因初探

发表时间：2020/7/6 来源：《新纪实》2019年第12期作者：肖静文

[导读] 杜尚的《泉》一直以来在后现代艺术中都具有举足轻重的地位，这对于后现代艺术的发生同样有着积极作用，是后现代先锋艺术分化过程的重要体现。《泉》的特殊性体现了艺术符号的非自然性以及非实用性，也是其逐渐成为后现代先锋艺术中美学代表的主要原因。

        华南农业大学艺术学院广东广州 510000

        【摘要】杜尚的《泉》一直以来在后现代艺术中都具有举足轻重的地位，这对于后现代艺术的发生同样有着积极作用，是后现代先锋艺术分化过程的重要体现。《泉》的特殊性体现了艺术符号的非自然性以及非实用性，也是其逐渐成为后现代先锋艺术中美学代表的主要原因。
        【关键词】《泉》；符号学；艺术；原因

        《泉》的首次亮相应该追溯于1917年，当时其在亮相后就受到了非常大的争议，很多人将其看作为对艺术的极大亵渎。但在2004年的一项权威调查中，最终的结果却显示这件艺术作品是影响后现代艺术发展的关键，在不断的争论中，同样体现了这件艺术作品不同寻常的艺术价值。
        一、全套伴随文本帮助其进入艺术界
        无论何种艺术作品的生成都面临着文化史的意义压力，尤其是一些争议性较大的艺术作品产生时，更是由于与当下的艺术审美格格不入而受到人们的质疑。作为提供丰富艺术层次的文本，文化史一直以来都与艺术品有着千丝万缕的联系，艺术品价值的体现与文艺批评相关联，但也正是在不断的批评中其艺术价值也在逐渐凸显出来，每一次的争论都有新的阐释意义[1]。这件艺术作品为后续的现代化艺术作品的产生提供了先锋创作路径，从这一角度来看，其也展示了作为伴随文本阐释助力的重要作用。
      （一）副文本的艺术魅力
        这件艺术作品中的一个假签名由于将实际的创作者的身份掩盖，致使当时的艺术品展览评委们十分愤怒，因为这件艺术品背一个名不见经传的人物所玷污了，在当时是不可想象的。另外也由于使用《泉》这个名字使得前文本被完全颠覆，很多画家纷纷以这一名字为自己的艺术作品命名。这其中既有包含古典美的艺术作品，同样也有包含足够写实造型技巧的创作，充分展示了生命活力与艺术家当时所要表现出的自己眼中的人体美术价值。
      （二）型文本与原文本的催化力量
        这件艺术作品展现出来的形象为一个小便池，将其放在一个专业的美术展览会上显然与以往艺术品文本身份展现出来的重要意义相悖[2]。作为文化连接的重要方式，型文本的主要意义就是帮助解读文本以及艺术作品中的主旨体现，但这件作品的出现却打破了这一定律，之所以不接受这件作品，是因为在当时的情况下艺术作品要与文化以及艺术家的创作理念建立一个完整的连接，但这些作品显然没有体现出这一特征。
        随着文化的不断发展，使得人们对于艺术的心理承受度也在逐渐升高，人们也逐渐开始接受打破生活，谢谢以及传统艺术限制的艺术理念，这也使得人们逐渐开始接受这件艺术作品。虽然其与型文本所要展示出来的意义相悖，但却引导了元文本。

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面对批评，在朗格的情感符号论下，同样印证了艺术定义论，这也是其在诸多批评中给出诸多元文本的主要原因。
        二、艺术特性消解现成品的有用性，在这一过程中逐渐展现出艺术表义功能
      （一）艺术的非自然与展示性
        作为一种人工创造物，是在被人展示的基础上，才能将其作为艺术品向人们所推出。无论是枯木还是石头，都可以将其作为艺术品向人们展示，前提是艺术家赋予及艺术意图以及对应的创作理念，这也是人文艺术审美在这一过程中不断被强化的重要体现，是艺术品之所以成为艺术品的关键。《泉》的展示不仅仅是展现出一件具体的艺术品，同样也是后现代先锋艺术的反美反艺术学理念的相关体现，这对于后现代艺术的影响有着重要价值。
      （二）艺术的非实用性
        本身艺术符号并无明显的使用价值，但其功能中所对应的实用功能以及艺术表意功能却是艺术符号所特有的。作为一种特有的价值，艺术符号的艺术性在艺术表义功能的前提下被充分展现，蓝田日暖玉生烟这句诗展现的正是艺术品所要展示出的艺术性，以及除了实物之外，通过其他方式将其与背靠的文化发生紧密联系的重要价值[3]。将小便器放在展厅中所要展现出的艺术理念，并不仅仅是实物价值，而是以艺术品格作为主要成分，超越艺术本身也是艺术之所以成为艺术的主要原因。
     （三）艺术的非外延性
        作为一种艺术符号，物品本身的意义其实并不重要。物品本身的实际使用价值女艺术家的创作理念有一定联系，但同样的与实际意义也需要保持一定间距。在人们对艺术品进行欣赏的时候，物品本身的价值其实是被跳过的，人们所重点关注的是物品背后包含的艺术理念以及文化信息。人们对于艺术美食物的厌倦频率实际上与艺术的异化唤醒观念以及对相关理念的批判有着密切联系，将小便池放在展览会上，体现的是在非正常位置情况下想要表达出的成品艺术理念，在这种情况下，形势并不是决定其艺术价值的主要依据。
        综上所述，《泉》这件艺术作品所引领的不仅仅是前卫艺术的结构以及反叛思潮的前导条件，同样也凸显出了艺术的反艺术美学倾向[4]。后现代艺术之所以呈现菩萨的面貌，与作品想要展示出的艺术理念是密不可分的，也是远远超乎人们所想象的，因此对其进行深入探讨以及思考就成为了后现代艺术应该重点关注的主要内容。

        参考文献：
[1]安静.中国艺术符号学的现代性萌芽——以郭沫若艺术符号学思想为例[J].学习与探索,2019,(10):171-177.
[2]张骋.从"新闻学"到"媒介学":以符号学为基础的学科升华[J].湘潭大学学报（哲学社会科学版）,2017,41(4):128-131.
[3]赵星植.21世纪以来重要符号学新流派的发展趋势[J].西南民族大学学报（人文社科版）,2019,40(8):184-191.
[4]