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浅谈阴影和颜色对影视动画的影响

发表时间：2020/7/7 来源：《新纪实》2020年第2期作者：刘芳媛林教刚

[导读] 阴影和色彩并不是动画的主体所在，它细微甚至不起眼，观赏时的稍不留意它们就从你的眼前溜走不见了踪影，但它们也必不可少，气氛的烘托环境的渲染都需要它们来描绘，或浓郁艳丽、或清新典雅、或活泼风趣，稍作修改不同的画面就跃然于眼前，不同的选择会带给观众不同的感受和理解。

        山东协和学院山东济南 250109

        【摘要】阴影和色彩并不是动画的主体所在，它细微甚至不起眼，观赏时的稍不留意它们就从你的眼前溜走不见了踪影，但它们也必不可少，气氛的烘托环境的渲染都需要它们来描绘，或浓郁艳丽、或清新典雅、或活泼风趣，稍作修改不同的画面就跃然于眼前，不同的选择会带给观众不同的感受和理解。
        【关键词】阴影；颜色；动画；效果

        影视动画自从诞生起到如今已经过了百年的光阴，1909年创作的《恐龙葛蒂》则开启了动画的航行之路，从无声到有声、从黑白到彩色、从平面到三维立体，从无到有，形式种类变化越来越多，所展现的内容也愈加丰富，画面也是愈加的精益求精。随着创作者的不断探索不断创新，现在的影视动画可以选择的方向、故事叙述的角度、画面的表现方式也都有了多种的选择，而不同选择的碰撞则有可能为观赏者带来不一样的别致体验。
        不同的细节不同的处理手法，可以调动出观众不同的感知和理解，展开不同的联想画面，跟随自己的心去进行再次的想象，一部影视动画只有给观众留下点思考、感悟、反思或是什么深刻印象的画面才能算的上是一部真正成功的影视作品。以《穿越时空的少女》（2006年日本电影）和《白蛇缘起》（2019年中国电影）这两部动画电影为例，可以先稍作一些分析。这两部电影均是我自己在观赏完之后还久久不能忘记的影视作品，在欣赏的期间它们或带给了我小小惊喜，让我眼前一亮发出惊呼，或让我感同身受的心中泛酸。
        《穿越时空的少女》在我看来是很具日本风格的影视动画，简洁却不失精致。先从它的大体上看，是大线条的描绘，人物的面部和肢体等部位都是比较简单的线条组成的，而环境场景的描绘上则是比较写实的风格，例如黑板上的吸铁石、讲课留下的板书、实验室的种种器皿刻画都十分细致，所组成的画面呈现出的效果是比较丰满的，但她的布局也很合理丝毫不觉得画面中主角会失去吸引目光的能力。这可能与颜色的搭配上有很大的关系，整部动画颜色的使用上都是使用了比较相近的色系，没有过分突兀的颜色，未出现显得跳脱的、过分鲜亮的颜色，所以看起来比较和谐、清新，场景的颜色搭配上都是比较靠近于现实的颜色，像是使用彩色铅笔细细涂绘后的效果，就像是儿时在脑海中的描绘的童话世界。

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阴影的使用也符合了简洁的绘画风格，没有处处使用阴影而是偏向于大范围的阴影使用，午后操场上运动的少年、走廊中搬运作业的同学、河畔旁嬉闹的孩童，他们在不同的时间段下影子的变化方向也都有一一呈现，这一展现也使得场景更加真实，人物也更加立体不单单是轻飘飘的了而是有了重量不再漂浮于画面之上真正在画面中演绎着故事。本部动画中的影阴也只是大体的呈现，并没有很细致的去描绘，例如人物的面部和所穿的衣物上在不同的光线下应该出现的不同的光影的变化，但动画中并未展现。
        《白蛇缘起》相较于另一部动画而言是年代更近的一部作品，它的制作手法上也有了跨越式的发展，不再是以平面二维画面呈现而是选用更显灵活的三维拟人化呈现形式，人物的刻画打造上也是更加精细了，打斗之间的行云流水，一颦一笑间的灵动神情，真实的动物绒毛、随风飘动的衣衫无一不是技法上的精进。本部动画的色彩运用比较偏向于淡雅的色彩，但其中也不乏明亮色彩的对比，《白蛇缘起》从故事、角色人物、环境配饰到背景音乐的选择刻画上都着重的表现出了它的中国风韵。主角的服饰色彩搭配上都是以素色为主，如小白的服饰运用了白色的基调，灵动飘逸，许宣的则是以藏蓝青灰色为主，符合主人公的身份地位，配角的服饰颜色反倒是比较的鲜亮颜色，我想这样的反差更能突出反派角色性格上的张扬，也更有神话色彩。环境的配色上将中国水墨的肆意淡雅展现的淋漓尽致，捕蛇村红叶似火、风景如画，枫叶片片坠入水中；泛舟询问路上绵延起伏的山峰，阵阵涟漪晃散水中层层倒影，薄雾浓云一路相随，点点灯火照亮路途；永州城中的流光溢彩，灯火辉煌……色彩并不是一味的清淡典雅而是随着场景的变化在不断地变化，美不胜收却也从未喧宾夺主。这场景虽然并不是主角但其制作上并未放松，随意的截取就是一幅幅秀美画卷，而其光影的运用也不是一成不变的，时明时暗，明灭变化。这部动画的阴影使用上就更精细了些，阴影不再单单只是大体上的变化，更加细致入微了些，变化的层次也丰富了不少。
        阴影和色彩的选择搭配上有千百种的不同方案，细微选择上的差别所呈现出的效果就是相差甚远的。明亮的颜色适合比较轻快的节奏故事，也适合用于现代化的作品中，又或者是童话色彩为主体的作品中；而冷色调的运用就更加趋向于比较悲伤的故事或是展现现实的呈现；但凡事又都不是绝对的，两者的结合在如今一些影视作品中也很常见，明亮鲜艳的红色戎装，灰暗连绵的层层群山两者的结合也给观众带来了眼前一亮的视觉感受。阴影的使用上也是一样，简单的几笔就勾勒出了完整的画面，增加其的真实性，也使得画面更加简洁化；而细致的描绘又使得画面展现出更加丰富的层次感。小小的细节却会在潜意识中影响观众的观赏感受，带着观众更好的融入故事之中，融入故事所呈现的氛围之中，感同角色身受。
        阴影和色彩是一部影视作品组成中的微小的一部分，或许你不在意它甚至是忽略它，但若是缺少了它，那画面的呈现上将会单薄无力，平日中正常的情节也都会因为缺少它们而变得奇怪，甚至减弱观众的体验感受和联想能力。所以即使它们微小但也不能抛弃。