艺术歌曲《孟姜女》演唱处理之我见--中国期刊网

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艺术歌曲《孟姜女》演唱处理之我见

发表时间：2020/7/13 来源：《新纪实》2020年第4期作者：张琪

[导读] 在历史的长河中，民族艺术歌曲作为反映民族精神文化生活的重要标志之一，是民族文化中不可或缺的一部分。在学习声乐期间，我接触过诸多作品，也跟其作者感受过作品中不同的欣喜与感伤，而《孟姜女》一曲，不仅凄美的爱情故事屡屡流传，曲风和曲调也让我极为喜爱。王志信又将其进行进一步的改编，让整曲充实而饱满，歌词凄惨而曲调却很紧凑，有起有伏，让我真正体会到了我国民族声乐魅力。

        齐河县大黄乡实验小学山东德州 251100

        在历史的长河中，民族艺术歌曲作为反映民族精神文化生活的重要标志之一，是民族文化中不可或缺的一部分。在学习声乐期间，我接触过诸多作品，也跟其作者感受过作品中不同的欣喜与感伤，而《孟姜女》一曲，不仅凄美的爱情故事屡屡流传，曲风和曲调也让我极为喜爱。王志信又将其进行进一步的改编，让整曲充实而饱满，歌词凄惨而曲调却很紧凑，有起有伏，让我真正体会到了我国民族声乐魅力。
        一、作品分析及演唱处理
        （一）春
        第一段落基本是民歌调，叙述了孟姜女夫妻分离的情景。此段演唱时要求演唱者不要过于追求忧、伤的表现处理，而偏离了哀、怨的感情主线，这样既不符合人物形象塑造的要求，也违背了音乐表现情感的主旨。”演唱第一句时，利用前奏调整好情绪和气息，前三个字“正月里”要把气息沉下去，吐字清晰平稳，用讲话的语气自然的吐出，给正曲开个好头。“里”字较婉转，要抓住重心，自然甩出不要唱散。“是新春”中的“是”字，音乐跨度略大，要运用头腔把字唱通，否则气息很容易上浮。唱到这时，才可以换气，再进行一句，“家家啊那个户户，喜盈盈”音调起伏不大，“家”字和“户”字，分别要用a和u来替代，使得声音圆润而饱满。最后一个“户”字谱面上有一个停顿，不要偷气，要做到声断气不断，让曲调婉转耐人寻味，注意演唱时装饰音的衔接带有羡慕的失落。从谱例上看，曲作者在多处运用了16分音符、装饰音和连音线来表达主人公的心情，所以在演唱时应用稍暗的音色，中速委婉，如行云流水般的对孟姜女此时的表现加以修饰。此段钢琴伴奏，特别是左手很有特色地在低音区的八度和高音区的和弦交叉奏鸣，使整个乐段曲调柔和深情，含而不露，深刻动人，把孟姜女独在闺中思念丈夫的深情淋漓尽致地衬托出来。
        （二）夏

        民歌《孟姜女》的第二个段落，是原民歌的加工发展，极力表现孟姜女盼望与丈夫相见的心情，与第一段曲调相象,“夏夜里银河飞流星”中的“夏”字，用a字母归韵，在a的字头上带出“夜”这个字，词句中的“飞”字归韵到韵母上，要饱满，否则容易唱扁，不统一。“孟姜女望长空，泪眼雾蒙蒙，我与杞良哥何日能重逢”词句中，“望长空”其曲调流动渐慢，唱词极尽怨诉与伤悲，“泪眼雾蒙蒙”一种凄凉的盼切思念之情油然而生。后句中“与”字音调上扬，此字重音，小腹推进，给与气息，注意咬字，以u来归韵，使得字与字之间腔体的衔接，易与统一。

        （三）秋
        此段经过间奏由大调转为同主音小调，音乐色彩更加空旷、悠远、旋律起伏跌岩、如泣如诉，于凄凉悲苦的歌声中注入了更为深切的真情。

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此段的演唱应在前两段哀怨、悲切的情感中注入游丝般深情的苦涩，把主人公抑郁、悲苦中蕴藏的更加炽热、真挚的感情波澜淋漓尽致地表现出来。“九月里来九重阳”此句中的“九”字要吐字清晰，气息抓住，此句演唱是气息要流动。“菊花煮酒空相望”中的“菊”有一停顿，声音要快而短，做到声断气不断。此时孟姜女看到“ 落叶飘, 感到“秋风凉” , 决定“ 给亲人做衣裳” ,“裳 ”的拖排更体现出了孟姜女绵长的思念，归到a母音，让声音立起来。把相思密密地缝进棉衣中。
        （四）冬
        曲子的第四段，也就是民歌《孟姜女》的高潮所在转瞬之间, 音乐陡转直下, 突然风雪大作, 在密集的旋律下行和颇音中营造了一个悲凉的气氛,为孟姜女后面悲惨感情的进发作了铺垫。“过年关”共16 拍,单一个“过”字就占满了8 拍, 为了突出这一段孟姜女寻夫的急切心情,当唱“年关过”时，“过”字的处理应该是由强——渐弱——弱——渐强——强的过程。在技巧上, 气息可以随着音高的逐渐上动, 气息点下移; 气息点越下移, 声音就越饱满, 振动幅度也就越大, 这样也更突出了作品的意境。在演唱这一段时, 随着戏曲中常用的紧拉慢唱的节奏, 想像着孟姜女千里寻夫, 从秋高气爽的秋走到大雪纷飞的寒冬, 已经是衣衫槛楼, 披头散发, 实指望能够见到自己的亲人, 可是却“不知丈夫在哪里” ,这时要用哭声夸张地表现孟姜女悲绝的心情。当孟姜女看到只是“ 白骨满青山” , 于是发出声声血泪声声唤, 天也昏来地也暗的哀号时声音力度要渐加强, 速度要逐渐加快, 为下面哭倒长城” 作一个感情的铺垫。
        （五）结束部
        结束段也为全曲最难的部分，音位很高，对歌者的要求自然就很高，在演唱时，要注重咬字部分，着重咬字的力度。“尾句“哭倒长城啊八百里”中的“哭”与“八”字，既是强拍、强位置，又有强音记号，还用附点处理，所以一定要在气息支托下，运用字母归韵的方法来唱，字字都要统一到声道中。在最后一个音“山”字的5 音前加前倚音，加强并渲染悲愤激怒的气氛，整个乐曲起伏跌宕，曲折回转，强弱、轻重、快慢、高低、收放对比鲜明。
        二、总结
        孟姜女的故事和音乐，它体现了历代人民的智慧，是中国传统文化的结晶。新时期新民歌，在体裁上有所变化，是在借助原有民歌的基础上，更进一步发展和创新。使得人们对民歌有一个全新的感受。如何将艺术歌曲《孟姜女》演唱表现得淋漓尽致，也正是我们需要研究的问题。不同的演唱者会有不同的感受和方法，总之，艺术歌曲的传承和发扬，还需我们后人继续探索！

        参考文献：
        [1]王华，《浅析孟姜女的演唱风格》[J]．文学与艺术，2010（02）.
        [2]余俊，王志信《孟姜女》赏析 [J].飞天，2011（02).