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平面构成视阈下现代古彩装饰设计研究

发表时间：2020/7/17 来源：《文化时代》2020年4期作者：王智元

[导读] 本文首先将平面构成与现代古彩装饰设计这两个概念进行阐述，其次对平面构成中的重复、近似、对比形式在现代古彩装饰设计的应用进行分析；最后分析平面构成对现代古彩装饰设计的促进意义。

景德镇陶瓷大学研究生院江西省景德镇市 333403
        摘要：本文首先将平面构成与现代古彩装饰设计这两个概念进行阐述，其次对平面构成中的重复、近似、对比形式在现代古彩装饰设计的应用进行分析；最后分析平面构成对现代古彩装饰设计的促进意义。
        关键词：平面构成；现代；古彩装饰；设计


平面构成形式在现代古彩装饰设计中的研究丰富了古彩装饰的装饰形式，平面构成法则的使用将画面布局、图案设计等多方面产生了新的可能与认识，在弘扬中国传统的同时也使得传统文化中有了创新性，使得古彩装饰设计注入新的生命力。本文将现代古彩装饰设计与现代设计中的平面构成之间的联系进行规律性的总结，而把握好这两者之间的关系便能符合当代人的审美需求。
        一、平面构成与现代古彩装饰设计的概念界定
        （1）平面构成的概念界定
        “构成”一词来源于德国包豪斯设计学院。构成的概念可以定义为：以各种视觉要素为素材，将两个以上的单元（包括不同的形态、材料）按功能的、审美的、力学的或视觉形态动力学的秩序，将一个司空见惯的东西重新组合成一个新的、有意味的、完整的视觉形态的造型活动。构成的目的即创造出全新的形式。
        （2）现代古彩装饰设计的概念界定
        古彩是我国传统的釉上装饰技法之一，也是景德镇传统彩绘技法之一。古彩因烧成温度较高，又称硬彩，也成五彩。古彩瓷主要运用红、黄、绿、蓝、紫 5 种主要色彩，将图案纹饰彩料施于釉面上，并用生料、钒红在瓷胎上勾线，用单线平涂的技法，再在 " 彩炉 " 上二次入窑烧成型的一种彩瓷。古彩颜料品种较少，所以在艺术表现上会受到一定的限制。古彩的表现方法主要是单线平涂，不似粉彩般能表现出物象的光影变化，而恰巧这种平面的装饰语言更具有装饰性。古彩的特点是线条刚劲挺拔，表现的对象大都概括简练；在色调上表现为简洁明快，同时追求大红大绿的强烈对比。现代古彩装饰设计的表现形式比过去更加多样化，装饰手法也更趋成熟；与传统古彩装饰相比较而言，现代古彩在构图追求留白，不像传统古彩般构图繁密，也不再使用边饰图案，更具现代感。
        二、平面构成形式在现代古彩装饰设计中的体现
        （1）以重复构成形式塑造形象一致性
        重复构成是指用同形态或同组形态有序的反复进行平均的、有规律的排列组合，形成某种规律的构图形式。在现代古彩装饰设计中可利用相同重复骨骼来进行形象、方向、位置、色彩、大小的重复构成。许多艺术家在进行艺术创作的时候会采用这种装饰形式，如朱乐耕的马系列，运用传统古彩装饰语言创造出一种全新的形式，马的形象的重复出现给人一种恢弘的感受。艺术家刘芳在设计画面的时候菊花的花瓣也采用重复构成的装饰形式，给人以眩晕、丰富的视觉感受。同时重复构成具有形式严谨、稳定、节奏感强，反复地出现会不断地加强视觉冲击，加深形象认识。

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        （2）应用近似构成形式丰富作品细节
        因为过分重复会引致单调乏味、繁厌之感，若每个基本形都有不同变化时就引起观者的探索趣味。近似就是各基本形有不同的变化而又各有相近似的地方，远看如同出一-辙，近看则变化万千；例如树的树叶，有着在外形上的大致一致而略有不同，如大小、外形、颜色等。近似特指形状、色彩、大小、肌理、位置、方向等近似和无近似有程度之别，近似的范围可有设计者决定。大小、色彩、肌理、位置、方向都能构成基本形的近似效果。任何近似都有程度之别，如玫瑰花为近似范围，每一朵玫瑰花的当然内在外貌上都有相同点，如面孔一定会彼此不同，因此我们在塑造装饰形象的时候往往需要用近似构成形式，不然形象会显得呆板木讷，不够生动。而往往在一件古彩作品中表现固定的某一物象，通过轻微地改变其形状、大小、位置、朝向等方面，会显得画面更加自然活泼。
        （3）辅以对比构成形式增强视觉冲击力
        把反差很大的两个视觉要素成功地配列于--起，虽然使人感受到鲜明强烈的感触而仍具有统一感的现象称为对比，它能使主题更加鲜明，视觉效果更加活跃。比如说艺术家邹晓雯在设计画面的时候，画面中一定会出现对比关系。叶片、花瓣大与小、粗与细、长与短、曲与直的关系都把握的十分到位，这也与艺术家的审美有很大关系，邹晓雯对葵花的刻画绝不是单一的写实，而是运用现代构成理念对其进行提炼，使葵花的形象比具象的葵花更具魅力。通过对葵花的相互穿插的布局，虚实与前后关系处理的十分巧妙。同时对比关系主要通过视觉形象色调的明暗、冷暖，色彩的饱和与不饱和，色相的迥异，形状的大小、粗细、长短、曲直、高矮、凹凸、宽窄、厚薄，方向的垂直、水平、倾斜，数量的多少，排列的疏密，位置的上下、左右、高低、远近，形态的虚实、黑白、轻重、动静、隐现、软硬、干湿等多方面的对立因素来达到的。它体现了哲学上矛盾统一-的世界观。和谐的广义解释是：判断两种以上的要素，或部分与部分的相互关系时，各部分所给我们的感受和意识是一种整体协调的关系。和谐的狭义解释是统一与对比两者之间不是乏味单调或杂乱无章。
        四、结语
        通过以上论述可以发现，平面构成的基本原理有助于现代古彩装饰设计的进一步推进，不仅可以丰富现代古彩装饰设计语言同时也能创新现代古彩装饰设计的设计范式。通过我们的不断尝试与创新，一定能创作出更优秀新颖的古彩作品。


        参考文献：
        [1]陈楠.平面构成[M].辽宁美术出版社，1987
        [2]黄春平李玲玲胡晓洁.构成基础[M].中国民族摄影艺术出版社，2011.08.
        [3]梁荣根.浅析古彩艺术的发展[J].景德镇陶瓷，2012，6（28）：
        [4]华芳.论古彩瓷的绘画装饰语言[J].工业技术与职业教育，2018，16
        [5]郑君洁.古彩瓷的中国传统美学思想研究[D].景德镇陶瓷学院，2014.
        作者简介：
        王智元（1997—），男，汉族，籍贯：江西景德镇，单位：景德镇陶瓷大学研究生院，2018级研究生，研究方向：陶瓷艺术设计与理论研究