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马尔康嘉绒藏戏音乐艺术特色探究

发表时间：2020/7/29 来源：《中小学教育》2020年6月1期作者：俄玛斯基

[导读] 马尔康嘉绒藏戏有着一千多年的历史，是藏区历经千年而唯一不变的一个剧种，属于傩戏范畴，是戏曲百花苑中的活化石，马尔康嘉绒藏戏对于研究马尔康嘉绒藏戏音乐艺术特色有着特殊的价值。马尔康县党坝乡一带上演的《老夫与少妇》、《猎人与猩猩》已被列入世界非物质文化遗产名录，从这些剧目中就可看出马尔康嘉绒藏戏音乐在故事情节、表演方式、演出习俗、服装道具、唱腔、伴奏乐器、剧本结构等方面的特色。本选题通过对马尔康嘉绒藏

俄玛斯基四川省阿坝州金川县观音桥中小学校 624107
【摘要】马尔康嘉绒藏戏有着一千多年的历史，是藏区历经千年而唯一不变的一个剧种，属于傩戏范畴，是戏曲百花苑中的活化石，马尔康嘉绒藏戏对于研究马尔康嘉绒藏戏音乐艺术特色有着特殊的价值。马尔康县党坝乡一带上演的《老夫与少妇》、《猎人与猩猩》已被列入世界非物质文化遗产名录，从这些剧目中就可看出马尔康嘉绒藏戏音乐在故事情节、表演方式、演出习俗、服装道具、唱腔、伴奏乐器、剧本结构等方面的特色。本选题通过对马尔康嘉绒藏族的文化、历史、环境及对马尔康嘉绒藏戏剧目的剖析，进而深入了解马尔康嘉绒藏戏音乐艺术特色。
【关键词】嘉绒藏戏；演出形式；艺术特色；艺术价值
中图分类号：G688.2 文献标识码：A 文章编号：ISSN1001-2982（2020）06.1--01

        一、马尔康嘉绒藏戏
        （一）马尔康地理环境
        藏族人民将阿坝州的大金、小金、红原、黑水、理县、汶川、马尔康和甘孜州的丹巴县、雅安宝兴县等藏民族居住区统称为嘉绒。马尔康系阿坝藏族羌族自治州州府，是全州文化、政治、经济、信息中心。
        （二）马尔康嘉绒藏戏的起源与发展状况
        马尔康嘉绒藏戏起源于唐朝，由当时能歌善舞的僧侣艺人组成了首个嘉绒藏戏班子，并且得到著名文学、语言、编译大师，毗卢遮那的改良和推广。是中国现存剧种中最为古老的剧种之一。由此，嘉绒藏戏开始在嘉绒藏地广为流传。
        （三）马尔康嘉绒藏戏的主要特征
        其一，演员都来自民间，属于以农业为主的业余戏班；其二，别致的演出风格；演出地点通常在草坝，场坝或较为宽阔的地方，演出前要在场地中间悬挂一副巨大的绘有墨尔多神山的唐卡，一切就绪，就由阿扎拉点燃柏树树枝，唱念祝词，准备开场。其三，剧本，属于传统格式不分场次，是连台戏本；其四，唱腔，源于小调和锅庄曲，区别于一般的藏族民间音乐，结构突破传统五声性的音乐特点，形成马尔康嘉绒民间曲调的高度音乐。其五，乐队由四到五人组成，大量采用本地所有乐器，并且统称这些乐器为法器，供奉于佛堂和经堂。
        二、马尔康嘉绒藏戏剧目特色
        马尔康嘉绒藏戏与其他藏戏剧本一样，属于传统的格式，不分场次，是连台戏本；但是与其他藏戏稍有不同的是，马尔康嘉绒藏戏除了用戏剧的锅庄唱词格律严谨外，其他剧目为了适应当地的方言和增强艺术的感染力，便于民众化以及地方化，采用了当地人们都通俗易懂的嘉绒藏语，其衬词较多、结构自由；内容上、格式上采用了嘉绒当地流传的故事情节，取材于现实生活。
        （一）马尔康嘉绒藏戏剧目的原始性
        牛是藏族人民非常依赖和信赖的一个物种，因为人们生产生活都离不开这个神圣的物种，无论是衣着、盖铺，肉类脂肪、耕地驮物都全靠牛，牛自然成了藏民信仰和崇拜的图腾。
        （二）马尔康嘉绒藏戏，剧目的幽默诙谐
        《老夫与少妇》主要描写的是一个山村的老头娶了一位年轻美丽的姑娘为妻。

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但是老头年高力衰，眼瞎耳聋，无法养家糊口，一家人的重担全部落在了美丽少妇的身上，这时来了一个青年男子帮少妇挑起了家里生活重担，并与少妇生了一小孩。老夫发现此事后怒气冲天，但又无可奈何，最后欢迎青年壮汉成为家庭的一员，于是大家手拉着手跳起了欢乐的锅庄。
        三、马尔康嘉绒藏戏表演形式特征
        （一）马尔康嘉绒藏戏演员特色
        马尔康嘉绒藏戏的演员都来自民间，以支差的方式表演活动，大多表演者都是土司的属民，现在是农业人员，在农忙时期种庄稼，演出时再集中排练；是属于以农业为主要生产生活的的业余戏班。在土司时期时演出在吉日庆典和逢年过节或是官职的升迁的时候，是为土司服务的。马尔康嘉绒藏戏中的角色全部由男子担任，女角也是由男角扮演，这是大部分藏戏的特点，在所有藏戏的早期演出是决不允许女子出演的，这是对神灵的大不敬；现代藏戏便改革了这种状况，而民间的嘉绒藏戏仍然保持了这一点，而这一点与汉族的任何一个剧种都不相同，这也是马尔康嘉绒藏戏音乐另一价值所在。
        （二）马尔康嘉绒藏戏唱腔艺术特色
        马尔康嘉绒藏戏的唱腔源于小调和锅庄曲，这些旋律的结构都是五声性的七声音阶，曲调中反复出现“4”和“7”。从音阶排列上来看，它具有强烈进入主音的愿望，支柱音及其他正音的倾向性，整个乐曲也受到两个半音的约束，级进进行，加以小跳，整首歌曲给人以全新的感觉。这就充分说明的锅庄曲和嘉绒民间小调音乐、结构突破了传统五声音乐特点，形成了独具马尔康嘉绒民间曲调的音乐。
        四、马尔康嘉绒藏戏的历史价值
        第一，就剧本而言，是属于传统格式的连台戏本，与其他藏戏剧本一样，但稍有不同的是马尔康嘉绒藏戏为了适应当地的方言，在表达上采用了嘉绒人民都通俗易懂的嘉绒话；第二，马尔康嘉绒藏戏的唱腔独具特色，其源于小调和锅庄曲，旋律均是五声性的七声音阶，这在藏族音乐的曲式结构中是极少出现的。马尔康嘉绒藏戏唱腔在原有的民歌歌曲基础上综合凝练，形成一套适应戏剧演唱而风格独特的马尔康嘉绒藏剧唱腔。
        第三，马尔康嘉绒藏戏音乐有着独特的表演方式，一类为生活动作和劳动动作，另一类为拟兽动作；在表现打猎场景时，往往将野物人格化，用拟人的手法，把猎人与猎物之间的对立，斗智斗勇，用诙谐的方式表现，营造轻松的气氛，这也是其它藏戏所不具备的。
        第四，马尔康嘉绒藏戏的面具表演独具特色，面具代表了人物的身份、性别，在表演动物时也需戴上表现动物形象的面具或头套；戴面具，更有利于男扮女装的角色表演，使之更加动人。
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