用三维动画手段再现戏曲《霸王别姬》--中国期刊网

字体：大中小

首页> 原创作品> 正文

用三维动画手段再现戏曲《霸王别姬》

发表时间：2020/8/3 来源：《文化时代》2020年5期作者：虞海刘婷

[导读] 《霸王别姬》讲述的是在垓下被汉军包围的西楚霸王项羽与虞姬生死离别的爱情故事。西楚霸王项羽和虞姬的爱情悲剧，让无数后人为之惋惜。《霸王别姬》属于京剧中的经典，将这部剧与三维动画动画结合在一起，可以给人以新的视觉效果，是一种新颖的展现形式。在三维动画短片的创作中人物动作占据着非常重要的位置，好的角色动作可以让角色抒发的情感更好表达出来，慷慨激愤，铿锵有力。在三维动画《霸王别姬》的设计过程中，我们对角色

大连艺术学院辽宁大连 116600
        摘要：《霸王别姬》讲述的是在垓下被汉军包围的西楚霸王项羽与虞姬生死离别的爱情故事。西楚霸王项羽和虞姬的爱情悲剧，让无数后人为之惋惜。《霸王别姬》属于京剧中的经典，将这部剧与三维动画动画结合在一起，可以给人以新的视觉效果，是一种新颖的展现形式。在三维动画短片的创作中人物动作占据着非常重要的位置，好的角色动作可以让角色抒发的情感更好表达出来，慷慨激愤，铿锵有力。在三维动画《霸王别姬》的设计过程中，我们对角色动作进行了深入解析，结合人物肢体动作、语言动作、表情、摄像机运动等角度探究，从而创作出《霸王别姬》这部京剧动画短片，用动画的手段传播戏曲文化。


一、《霸王别姬》设计立意
        （一）现状分析
        传统戏剧一直是人们继承弘扬与发展的一种艺术门类，其中京剧也被誉为中国的“国粹”，被国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
        观看动画一直是国人所需要的享受形式，动画片的受众群体没有年龄之分，如果将三维动画与传统戏剧结合在一起，将角色动作设计卡通化，不仅能满足观众的精神需求，还可以更加广泛的弘扬中国传统文化，传递中国精神。
        （二）创意来源
        京剧是我国的国粹，它的历史悠久，最早产生于清代乾隆年间，一直延续到现代还在人与人之间广泛的流传。本片源自《史记·项羽本纪》中西楚霸王战败后和虞姬垓下诀别的故事，后人将这一故事制作成著名京剧《霸王别姬》。本次设计旨在结合传统京剧文化与三维动画风格，通过原有的舞台式动作风格，将人物动作夸张化处理，在尊重历史的基础上，弘扬中国传统戏剧文化。
        二、《霸王别姬》动作设计表现理念与定位
        （一）理念
        在《霸王别姬》角色动作创作中，我们参考演员表演动作技巧，结合迪士尼动画十二法则表现出连续动作和关键动作，将动作夸张化，形成讨喜引人认同的动作表现。在镜头运动中，利用多点机位，把人物的整体表现与近景动作技巧相结合，还原历史中人物不同风格。在设计期间调查了大量国内外优秀动画片，其中有欧美经典动画《冰雪奇缘》，以及国内新进巨作《哪吒之魔童降世》等，吸取这些动画作品中动作夸张大胆的表现手法，尊重传统戏剧的同时加以夸张的动作形式，在弘扬传统文化的基础上进行创新。

期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆

        （二）定位

        图2.1
        1.京剧舞台式动作设计
        京剧舞台式动作包括手、身、步、眼这几种基本艺术手段，是这个行业的基本功。京剧所表现出的动作非常丰富，细节性强，好似每个肢体部位都在运动。通过这些运动，将人物的性格、社会地位、环境等表现得惟妙惟肖，从而捕获到观众的眼球。
        在楚霸王说话，将手臂上扬同时眼睛跟随运动，将此时心里的无奈与愤慨表现出来。将原剧卡通化之后会让观众有一种喜感，但是不同动作的展现也还原出人物的复杂心理。（如图2.1）
        2.卡通化动画运动规律
        京剧是国之大成，是被人们誉为“国粹”的传统戏剧艺术，其中京剧中人物生动的表现，独特的动作以及丰富的语言表达是值得我们研究的。本片在动画运动规律上结合迪士尼动画十二法则，通过细节性的表演，将人物肢体动作、神态及语言进行还原，制作出具有东方动画风格的作品。
        三、《霸王别姬》设计作品的具体体现
        （一）人物风格具体展现
        1.项羽：动作幅度大，夸张性强，招牌动作明显
        在整体人物设计当中参考了戏剧作品《霸王别姬》，在垓下中计的时候他的愤怒用动作表现出来，神情的愤慨以及对虞姬和乌骓马童的无奈表现的淋漓尽致，他的步伐豪迈，身躯舞动幅度很大。
        这些是在本剧中项羽所呈现出来的特点。
        2.虞姬：温文尔雅，动作柔美，对待楚霸王的无奈感到伤心
        虞姬所表现出来的神情方面的动作设计是出于伤感、无奈的，伤感来自于和楚霸王被困垓下不能逃脱，无奈来自于起初对于楚霸王的提醒无效。肢体动作幅度比较小，表现出一个弱女子的风格。
        3.乌骓马童：誓死效忠，加以拟人化呈现出来，整体动作幅度夸张
        乌骓马童是效忠于楚霸王身前的一匹宝马，与楚霸王征战沙场多年，有着深厚的感情，被困垓下之际，楚霸王也对乌骓马童表现出了无奈，毕竟四面楚歌，无法逃脱。在出场的时候他的步伐是缓慢但赋有力度。
        （二）动画运动规律具体展现
        整部作品在动作设计上所展现的运动规律是显而易见的。在乌骓马童进场的时候将预备动作与缓冲动作相结合，主要是为了引起观众的注意和看清楚角色的动作表演，以免错过故事情节。在构图布局中体现出来的镜头角度和角色站立位置也是有研究的，人物主体往往处在镜头最中心，采用一种舞台平视镜头，在情绪表达升华的地方切镜，表现细节，烘托氛围。
        西楚霸王项羽和虞姬的爱情悲剧，让无数后人为之惋，将这部剧用三维动画再现可以给人以新的视觉效果，利用夸张的表情动作，让角色抒发的情感更好表达出来，慷慨激愤，铿锵有力。用更生动的手法还原这部经典，用动画的手段弘扬中国传统文化，传递中国精神。