摘要：歌剧是重要的艺术表演形式，在西方有着重要的地位，所以西方音乐中存在着大量的歌剧。意大利歌剧世界闻名，其在世界歌剧史上占据着重要的地位，威尔第作为意大利歌剧史上具有举足轻重地位和突出贡献的灵魂人权，创作了较多著名歌剧。在十九世纪五十年代的时候，威尔第的歌剧《弄臣》、《游吟诗人》和《茶花女》将意大利歌剧有神话传说转向了现实世界。这三部歌剧娴熟的音乐技巧、细致入微的人物性格刻画以及声乐和器乐的平衡性强调成为了其显著的特点。在这三部歌剧中，《游吟诗人》是威尔第第三大浪漫主义歌剧之一，其中的经典曲目是阿苏切纳的咏叹调《火焰在燃烧》，分析该咏叹调的音乐风格和演唱特点这对于《火焰在燃烧》的理解认知有积极的作用。
关键词：《火焰在燃烧》、音乐风格；演唱特点
咏叹调《火焰在燃烧》是威尔第歌剧《游吟诗人》中的经典曲目，其音乐风格和演唱特点鲜明，分析该曲目的音乐风格和演唱特点，一方面可以帮助认知和理解该曲目，另一方面可以更好的演唱该曲目，所以做《火焰在燃烧》的综合分析有突出的现实特点。总的来讲，《火焰在燃烧》作为一首经典的咏叹调，其自身的艺术价值是不言而喻的，所以强调相关的分析有突出的现实意义。
一、《火焰在燃烧》的音乐风格分析
对咏叹调《火焰在燃烧》的音乐风格进行分析，主要从两个方面入手，其一是创作特征，其二是明显的强弱对比，以下是对两方面的具体分析。
（一）创作特征
就咏叹调《火焰在燃烧》的创作特征分析来看，其最核心的特征是旋律的简练和节奏的规整。对西方音乐的具体创作进行分析会发现在进行曲、圆舞曲中会经常性的使用三拍子的节奏型，此种节奏主要表现的是行进时铿锵有力的步伐或者是欢快舞蹈场景[1]。威尔第在创作《火焰在燃烧》的时候并没有遵循常规，而是使用了其他的抒情类型节奏，此种节奏的应用将阿苏切娜愤怒大于悲伤的形象进行了深入刻画。从整体的音乐表现来看，其和叙述的语气特色相一致，在节奏中使用了比较多的符点来达到级进的效果，这样的节奏特色充分地表现了阿苏切娜的纠结和痛苦。
（二）明显的强弱对比
强弱对比的明显是《火焰在燃烧》音乐风格的又一特点。就具体的分析来看，明显的强弱对比在音量上表现比较的突出。其强弱具体表现在三拍子的节奏特点上和句与句的强弱对比上。从具体的分析来看，强弱弱是三拍子的典型节奏特征，在此种特征基础上，演唱的时候要对音量上的变化做处理，即必须要突出第一个重音，这样的演唱才会表现的更加细腻[2]。在节奏进入弱音的时候，控制好音量，在演唱的过程中通过轻、弱以及忧郁、悲伤情绪的携带实现对歌曲戏剧化的推动，这样，阿苏切娜内心的极度痛苦表现会更加突出。
二、《火焰在燃烧》的演唱特点
在明确了咏叹调《火焰在燃烧》的音乐风格基础上，要在演唱的过程中完美的诠释《火焰在燃烧》中主人公的情感，还需要全面把握演唱的特点。就《火焰在燃烧》的演唱特点分析来看，主要从音量处理、音色处理和情感处理三个方面入手。
（一）音量处理
对《火焰在燃烧》这首咏叹调进行分析会发现其虽然旋律比较简单，感觉演唱难度不大，其实不然。该曲目最大的一个特点是需要对音量进行强弱的处理和控制，而这种控制必须要有比较高的声乐技巧。从具体的演唱来看，在开始的时候，力度是PP，但是在演唱的过程中还存在着第一拍的重音，这个技巧就比较的难，其要求演唱者对自己的声音进行控制，同时还要让自己的声音具有力度和张力。不仅如此，在演唱的过程中，具体的音要保持三拍，所以演唱者需要注意具体演唱音的强弱变化，做好转换，这样，曲子本身的情感表现等会更加自然[3]。总的来讲，强调音量的有效处理于演唱效果而言是有突出作用的。
（二）音色处理
对《火焰在燃烧》这首咏叹调的具体演唱特点进行分析，其第二个需要重视的是音色的处理。从具体分析来看，宽厚、有力，音域宽广是女中音的音质特色，在歌剧中，比较经典的女中音有卡门等。在《游吟诗人》中，阿苏切娜是一个集矛盾、爱、冲突等多重性格于一身的戏剧角色，其情感多样性突出，所以在音色的处理上，需要在尽可能做好女中音宽厚的基础上强调多种色彩[4]。需要注意，阿苏切娜是一个老妇人，所以在演唱的时候需要有沧桑感。为了实现这一要求，在演唱的过程中，要尽可能的不撑太大，尤其是在咬字的时候，不然会出现漏气不集中的现象。因为阿苏切娜是一个矛盾综合体，所以在演唱的过程中，歌者还需要具有力度以及戏剧化的嗓音，这样，音色与情感表现的契合性会更突出。
（三）情感处理
在《火焰在燃烧》演唱中，情感处理也是必须要强调的内容。从演唱实践来看，要把握好情感，首先需要对歌曲进行全面的分析，要了解乐曲的内容，并融入曲中主人公的灵魂，这样，在情感处理的时候，思考的内容会更具针对性。再者，要把握整部歌剧人物的情节发展和分析角色之间的关系，这样才能更好地把握戏剧发展、冲突，更生动、更形象、更深刻地表现人物[5]。本歌曲可以分成两大段，第一段就像是讲故事一样，情感随着主人公的经历所变化。歌曲的后半部分，会让情绪达到极致，感觉好像在发泄似的。所以在演唱的过程中用颤音标记和强音记号，可以突出阿苏切娜内心的愤怒和不平。
结束语:
综上所述，《火焰在燃烧》是《游吟诗人》中的经典曲目，掌握其音乐风格和演唱特点一方面可以更加深入的理解乐曲的艺术特色与价值，另一方面可以为乐曲的高质量演唱打下坚实的基础。
参考文献：
[1]倪雅倩,龚宝珣.浅析歌剧《游吟诗人》中选段《火焰在燃烧》的演唱处理方法[J].北方音乐,2018,038(001):98-98.
[2]刘亦雯.歌剧《游吟诗人》的人物形象塑造及演唱分析——以《火焰在燃烧》为例[J].黄河之声,2019,000(005):40-41.
[3]郑倩.咏叹调《心如磐石》中的音乐与演唱特点[J].黄河之声,2018,000(002):47-48.
[4]孙梦凡.威尔第歌剧中三首女中音咏叹调的花腔演唱技巧研究[D].2019.
[5]彭招霞.论歌剧选段《复仇的火焰在我心中燃烧》的创作特征及演唱技巧[J]. 西部皮革,2018,040(016):125-126.