摘要：在现代社会，随着新自由主义的发展，女性主义体系逐渐成熟，女性的基本权益也在一定程度上得到了改善。尤其是在传媒文化领域，我们不难看到越来越多关于女性的内容。近年来，后现代女性主义也进入了一个新的阶段。然而，正如Gill（2017，第608页）所说，当代文化景观的情况比以前更加复杂——后现代女性主义越来越被理解为一种常识，或者说一个普遍的概念，而不是一种独特的和新奇的敏感性。在另一个层面上，后现代女性主义被看作为一种特殊形式的性别新自由主义。
关键词：后现代女性主义，敏感性，传媒文化
引言：
本篇文章首先介绍了Gill（2007）的观点并由此展开探讨，Gill坚持关注女性主义的敏感性，认为这是在迎合新自由主义必要条件的前提下，表达女性主义与女性主义关系的一种方法。一言以蔽之，这是一种女性主义的“敏感性”。Gill宣称，后现代女性主义的核心特征已经在许多文章、书籍和期刊中提到。包括：强调个人主义、选择权和促动权。如：Kelan（2009）认为，用于讨论结构失衡和文化影响的词汇逐渐减少甚至消失（Gill引用，2017年，第606页）；加强对女性的监控，倡导女性加强自我检查（Winch，2013年，Gill引用，2017年，第607页）；更强调自我监督、自律和自我完善（Ouellette，2016年，Gill，2017年，第607页）；Heller（2007年）和Weber（2009年）声称，“改造范式”的核心含义呼吁一种新的“改造”，它不局限于身体的外表，也指刺激一个人的内心生活，以及发展一种新颖的“升级”后女性主义主体性（Gill引用，2017年，第607页）。
一、后现代女性主义的敏感性被夸大：
以上这些观点和例子无一不表现出了现代社会往往过分强调后现代女性主义的因素，于是使之演变成了“超女性化”。而这里的后现代女性主义的敏感性被夸大为一个“超强势”的形象，它不仅强调女性提高自身修养的价值，成为一个可行的“超女性”，其实也从实际上强化了对女性的束缚。例如，人们常常要求女性更加独立，保持好身材，保持漂亮的外表，这不是为了取悦任何人，而是为了满足自己，这样女性就被认为可以通过这种方式提高自己在工作中的竞争力。这种情况下所描绘的“后现代女性主义”则更强调自我监督，甚至审视自己。此外，消费文化也逐渐越来越强调身体的概念，美容行业的增多则能够强有力地证明这一点，后现代女性主义者往往强调的是“美”，认为这是一种女性的气质，是女性的关键所在。然而，这种“美化”使人们无法直面未修饰的身体，认为它是“不正常”或“非女性主义”的。甚至会让人迷失自我。当然，这一切在根本上“归因于”女性主义的“日益强大”。接下来，我将重点介绍一些关于后现代女性主义在媒体文化中体现的案例。
二、个案研究：与媒体文化对话
如上所述，女性主义和后现代女性主义在媒体文化中的表达越来越受到公众的关注。在下面的段落中，我将重点介绍一些女性主义或后现代女性主义在媒体中的例子，并根据自己的观点对这些案例进行解构和分析。
《汉娜·蒙塔娜》（2006-2011）作为迪士尼当时最受欢迎的电视节目之一，尤其是对年轻女性观众而言，自播出以来一直保持着很高的人气。这部作品倡导并再现了迪士尼一贯的风格，带有刻板的异性向和传统性别形象（Blue，2013，第660-661页）。然而，它仍有一些显著的新特点——正如Morgan Genevieve Blue（2013）所指出的，该剧的一个特点是运用冲突性话语来创造一个成功的“少女时代”（Blue，2013，第660-661页）。《汉娜·蒙塔娜》将“两个”主角置于消费主义和后现代女性主义的环境中（Blue，2013，第660-661页）。
主角麦莉拥有两个身份，一个是普通的高中生少女，另一个是偶像明星。麦莉渴望一个正常女孩的生活和她享受名人的生活之间存在着一种紧张而矛盾的关系。这种关系也是这部青少年情景喜剧的有力线索，推动了故事的发展。而当主角作为名人汉娜·蒙塔娜时，其在身体美学上充分展现并散发她的女性气质，以取悦观众（Blue，2013，第672-673页）。但与此同时，这个角色也是对“性别期望”的一种挑战（Blue，2013，第672-673页）。麦莉·斯图尔特的另一个普通高中生身份则使她能够公开表达生活中的冲突。她不仅是一个受权力结构控制的女孩，也是一个拥有强有力的话语权的人（Blue，2013，第672-673页）。其中，“成功”的女性特质与“失败”的女性特质形成对比，对创造叛逆和特殊的少女时代有促进作用，从而创造一个强大的少女时代，迎合后现代女性主义的敏感性（Blue，2013，第662-673页）。该节目在“真实生活”和“名人”之间的定位实际上也涉及到了保持完美理想化的身材，这不仅促进了相关美容产业的发展，也为迪士尼相关的文字和形象产业链创造了一个消费市场（Blue，2013，第662-673页）。
上述青少年情景喜剧并不是媒体文化中女性主义或后现代女性主义的唯一例子。在我们的日常媒体生活中，也有许多例子表达了女性主义或后现代女性主义的敏感性。例如，由惊奇电影制片厂（Marvel Studios，LLC）出品的《惊奇队长》（Captain Marvel）是一部具有强烈女性主义主题的科幻电影。主角是一位女性，但她的力量甚至远远超过许多其他的男性超级英雄，这无疑是后现代女性主义在媒体领域的回声。然而，当我访问了许多中英电影社交网站，以获得观众对这部电影最公正的评论时，我发现观众对这部电影的评论处于两个极端。一些观众认为这是一部超级英雄的杰作，表达了女性也可以拥有超能力。其对女性角色和“赋权”给女型角色的强调，无疑反映出漫威越来越重视女性的地位，或女性观众在整个观众群体中所占的比例越来越大。对于后现代女性主义来说，这一现象可以说明女性在媒体文化中的进步。不过，也有不少观众认为，这部电影对这个最强角色的处理非常敷衍。影片的动作场面给观众的印象是——惊奇队长是一台战斗机器，脸上写着“最强”二字，与一款基于设备打造的网络游戏中的虚拟角色没有区别。此外，惊奇队长从一个普通的地球人成长为一个拥有超能力的超级英雄的故事也被潦草地写了下来，没有以往超级英雄的情节背景。惊奇队长就像一个超级战士，没有温度，没有感情。在我看来，它似乎只是想“告诉”公众——“这是一部针对女性的超级英雄电影”，宣传“拥有最强大超级力量的女性英雄”以迎合后现代女性主义的敏感性，并在其作品或内在情节中体现出这些敏感性，但它仍旧没有表现出足够的诚意。
参考文献：
Gill R（2007）《后现代女性主义媒体文化：敏感性元素》。欧洲文化研究杂志10（2）：147-166.
Kelan E（2009）《在工作中表现性别》。纽约：麦克米兰出版公司。
McRobbie A（2009）《女性主义的后果：性别、文化和社会变革》。伦敦：世哲出版公司。
Elias A和Gill R（2017）《美容监测：新自由主义的数字自我监测文化》。欧洲文化研究杂志。
Elias A、Gill R和Scharff C (eds)（2017）《审美劳动：新自由主义中的美政治》。伦敦：帕尔格雷夫麦克米伦出版社。
Winch A（2013）《女朋友与后现代女性主义姐妹关系》。巴辛斯托克：帕格雷夫麦克米伦出版社。
Ouellette L（2016）《生活方式电视》。纽约：劳特利奇出版社。
Heller D (ed.)（2007）《改造电视：现实重塑》。伦敦：London: I.B. Tauris。
Weber BR（2009）《改头换面电视：自我、公民和名人》。北卡罗来纳州达勒姆：杜克大学出版社。
Morgan Genevieve Blue (2013) The Best of Both Worlds?, Feminist Media Studies, 13:4, 660-675, DOI: 10.1080/14680777.2012.724024.
Gill，R.（2007）。《后现代女性主义媒体文化：敏感性元素》。欧洲文化研究杂志，[在线]10（2），第147-166页。
《汉娜·蒙塔娜》（电视连续剧）（2006-2011）迪斯尼频道，美国。
《惊奇队长》（电影）（2019）漫威影业，美国。