摘要：雕塑在最后成型定材之前，需要将泥塑本体从软质材料通过一定的方法转变为硬质材料，便于保存和后期加工，这个过程便需要进行石膏外模的翻制，准备相关材料，具备一定翻模技术以及相关经验，从而保证泥塑顺利成型，方便后续材料加工。
关键词：材质；石膏模；翻制
雕塑材质多种多样，通常以综合材质的使用作为呈现媒介。常规的肖像雕塑作品最终成稿一般选取青铜，红铜，紫铜，不锈钢，树脂，木，陶，石膏等硬质材质，方便后期加工，易于长期存放。在中小学雕塑教学阶段，可实施空间最大，最容易操作和掌握的就是石膏和树脂这两种材料，同时，这两类材料也是雕塑成型所最为常见的。
雕塑和陶艺的共同呈现原理的都是将软质的已经雕琢好的形象和体块经过特殊的渠道转化为硬质材质。一般情况下，雕塑采用翻模的方式，陶艺通常采用烧制的方式，二者皆有相似，但又有区别。泥塑翻制是一种及其必要的手段和方法，不可跳跃。
首先，我们在进行雕塑草稿创作，雕塑骨架制作，以及泥塑制作的过程中就应当要预先考虑到翻制成型这一环节。雕塑和其他平面艺术形式不仅是呈现效果上的区别，还有更重要的就是雕塑的每个环节都是紧密扣合的，缺一不可，甚至每一个小的环节略微不谨慎都会造成后期的大尺度改动，事倍功半，徒劳一些没有必要的工作。
其次，在进入泥塑翻制的过程中，必要的是做好相关的准备工作。分为以下几个阶段进行：一，必要翻模材料的准备。具体材料有水，刷子，水桶，香皂，麻丝，8号铁丝，细铁丝，凿子，锤子，钳子，石膏粉，树脂，水粉笔，地板蜡，插片，小转台等等。这些材料中，有些是耗材，有些是可以循环利用的材料。二，预估材料的特性。我们在进行泥稿翻制的时候，一定要了解每种材料的特质属性，比如说，石膏粉与水的勾兑比例，石膏干湿的时间把控等，将材料的优点发挥到极致，规避失误，降低翻模失败的概率和风险，这样才能更好的完成这项工作。
第三，正式进入泥塑翻模时，要进行必要的观察，切记不要盲目翻制，造成不可逆的后果。我们拿肖像泥塑翻模举例，一定要上下左右的去观察肖像的形态关系，空间关系，体量关系，挂泥程度。需要仔细去思量泥塑肖像的本身问题，思考如何将最优化的空间形态通过硬质材料表现出来，硬质材料成型是会直接体现我们对雕塑空间的直观理解与概括。譬如，通常第一个环节要对已经做好的泥塑肖像进行位置的摆放，大型肖像是在制作过程中第一步就需要考虑其位置关系，一步到位，而日常的等大头像则需要主观移动。确定位置的过程是选取空间的过程，同时将时间的概念强加在肖像雕塑之中，使得整个肖像雕塑从构思至翻制这个过程的结束变得具有分量感和内涵。同时有足够充分的空间关系可使得我们更加便捷和准确的确定肖像雕塑翻制的使用份额，避免造成不必要的材料浪费。
第一步进行的插片过程需要耐心及严谨的态度，插片作为区分泥塑和开模的必要环节，创作者需沉下心境，步步为营。一般插片为软硬适中的黑色塑胶插片，厚度约为1mm，插片原理是围绕整个肖像的最高点以点连线的方式依次排列，插片之间不可留有空隙，目的是为了防止后续石膏作为液体时到处流动，不好控制。插片在泥塑上留下的印迹需要处于一条连贯的线上，这样是为后期开模埋下伏笔。至于石膏模具的翻制厚度需要我们自行决定，通常情况下，等大头像的石膏控制在3cm，但要随着里面泥塑本体的形体高点的变化，均匀的呈现外石膏模具，插片要从头至尾，完全将肖像分为若干片，泥塑本体形体复杂的，可分多片。但具体的分片需要根据肖像的形体所占空间来决定，即肖像高点和低点的凹凸程度和起伏关系，这个过程中需要创作者主动嵌入思考，经过分析判断，多角度观察不断否定从而最终迅速得出最优化的插片线路，加以实施。
第四，如若说插片是二次划分泥塑肖像的空间区域，那么石膏分片就使得区域变得更加独立。在泥稿上敷石膏的前提是要选取正确的隔离剂做隔离，为了接下来顺利开模做铺垫。由于石膏最初为粉末状，需兑水后经过时间的沉淀慢慢变质，所以水的比例以及石膏的比例要有一定科学的配置，以免错之毫厘，失之千里，此过程成败的关键是一定要恪守时间概念，切莫心急火燎，正确理解其过程的意义所在，选取恰当粘稠状态的石膏，匀速泼洒于泥塑表面，全面覆盖，压迫气泡。在第一遍石膏变成硬状时，进行第二遍石膏覆盖，反复三四遍该过程，观察石膏在黑色插片上的位置，感知石膏模型的确切厚度和形体的粘合程度，待石膏约十多分钟发热，冒气，用手触摸石膏外模表面，在确定的情况下开片，分形。
第五，开模。拔出插片时先用手试着轻微晃动一下，优秀的翻模技术，插片是很容易取出的，如若遇到插片与泥塑内形和石膏粘合很紧实时，用钳子钳住插片尾端，垂直向上拔出。个别插片可能因为翻制石膏外模时，薄厚不均匀，会埋在石膏模型里，这样情况下，只要不影响开模和模具的完整性，我们可以忽略此插片，待分好石膏模片时，取出。
第六，石膏稳当分片之后要将石膏内部的泥土掏干净，将石膏模用油画笔用清水小心清洗干净，如若有小面积的气泡，空鼓，再次调和一些石膏，进行修模，待模具完全修补完整后合模，用粗铁丝将石膏模具捆绑紧实，放置在干燥通风的位置。石膏模具完成后，妥善处理泥塑本体，如若泥塑本体受到石膏模具的破坏程度较小，可保留一段时间本体，以便后期石膏外模形变或者碎裂，方便再次加工制作。至此，泥塑的石膏外模型翻制完成，便可以进行树脂翻制。
总之，泥塑翻模是赋予雕塑再次生命的重要手段，泥塑制作和泥塑翻制始终是个连贯的整体，二者相互依存，相互制约，这种矛盾的状态和纠结的情绪以及自我不断思考和否定的过程会将雕塑作品的精神内核提升，达到情感与技术，形式与审美趣味的高度结合，使作品大放异彩，长期保存。
参考文献：
[1]《普通高中课程标准实验教科书 雕塑》[M]. 人民美术出版社，2011.5.
[2]《雕塑艺术》[M]. 人民美术出版社，2008.6.
[3]《雕塑人物写实技法》［M］. 河南美术出版社, 2008.12.