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简析“三个重大”题材影视剧策划与创作

发表时间：2020/8/12 来源：《文化时代》2020年7期作者：吴增仙

[导读] 重大历史题材、重大革命题材和重大现实题材影视剧，虽不是历史教科书，但发挥着历史教科书的功能，要坚持以人民为中心的创作导向，聚焦现实，讴歌时代，为党和国家中心工作积极营造浓厚舆论氛围。本文从什么是重大题材，重大题材影视剧创作的意义，存在的问题和解决方案做了论述。

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        摘要:重大历史题材、重大革命题材和重大现实题材影视剧，虽不是历史教科书，但发挥着历史教科书的功能，要坚持以人民为中心的创作导向，聚焦现实，讴歌时代，为党和国家中心工作积极营造浓厚舆论氛围。本文从什么是重大题材，重大题材影视剧创作的意义，存在的问题和解决方案做了论述。
        关键词：重大历史题材、重大革命题材、重大现实题材
        2014年10月，习近平总书记主持召开文艺工作座谈会并发表重要讲话，提出“坚持以人民为中心的创作导向”，鼓励广大文艺工作者“创作更多无愧于时代的优秀作品”。近年来，国家广电总局大力实施“新时代精品”工程，按照“找准选题、讲好故事、拍出精品”要求，全力抓好重大现实、重大革命、重大历史题材创作生产。那么如何抓好重大题材影视剧的创作生产，亟需影视从业者认真思考：
        一、什么是重大题材
        指表现社会重大变革和重大事件的题材，由于它所反映的是重要的历史人物、重大的历史事件和重大的社会生活事件，反应历史的深度和广度、符合主流价值观，弘扬中华优秀传统文化和时代精神的影视剧作品，一般分为重大历史题材、重大革命题材和重大现实题材。重大题材的影视剧一旦播出，影响广泛而深刻，对社会起着直接而迅速的反馈作用，较之普通题材的主题，要深刻、重大得多。但这并不意味着重大题材优于普通题材，如果创作者对于作品的审美化和艺术化的程度不高，艺术功力不够、认识深度肤浅，就不可能成功地表现重大、深刻的主题。
        二、重大题材创作的意义
        一个时代有一个时代的文艺，一个时代有一个时代的精神，党的十八大以来，在习近平新时代中国特色社会主义思想指引下，总局大力实施“新时代精品”工程，推动电视剧创作从“高原”向“高峰”迈进，全力抓好重大现实、重大革命、重大历史题材创作生产。重大题材影视剧都烙着深刻时代特征的基本属性，包括政治属性、艺术属性和商业属性。政治属性:电视剧能够统一思想，凝聚力量，从而激励我们全党全国各族人民为实现中华民族伟大复兴中国梦而不懈奋斗。习近平总书记在十九大报告中强调四个讴歌，讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄。我们今天的文艺作品都应该向这个政治方向去努力;艺术属性，它是个艺术品，服务人民群众享受和娱乐。电视剧是客厅文化，不管新媒体如何冲击客厅文化的形态，每一个家庭都非常需要这种团结凝聚的机会，那么我们需要把电视剧做得更好，而使一个家庭所有的人都有兴趣坐在一起，共同享受文化产品;经济属性，是一种商品属性。但不要把电视剧当成一个赚钱的工具，更不能把它变成一个洗钱的工具。它是一个特殊的商品，它跟物质商品不一样，它是一个精神文化产品，必须通过吸引和打动人，才能够实现它的价值。重大题材影视剧创作要以追求“思想性、艺术性、欣赏性”的和谐统一为目标，传递正能量，弘扬“真善美”，重大题材影视剧虽不是历史教科书，但发挥着历史教科书的功能,在影视艺术生产乃至整个文化生产中起着统一思想、凝聚力量的导向和示范作用，引领着社会主流的精神价值取向。
        三、重大题材影视剧创作存在的问题
        重大题材影视剧创作，如果在平庸的脱离生活脱离民心的创作者笔下，他很可能把它写的公式化、概念化，写的没有艺术魅力，没有故事性，也没有感染力，近年来，抗日“神剧”“雷剧”时有出现，有人调侃“观剧有风险”，要“自带避雷针”。重大题材影视剧总体有“高原”缺“高峰”，缺少扛鼎之作、传世之作，很多作品在高度、深度、厚度上还有所欠缺，归纳有一下几个突出的问题：
        1.主题不明，内涵挖掘不足
        重大历史题材、重大革命题材、重大现实题材影视剧的创作生产要守文化之重、创时代之新，文化从来不是一个静止的存在，而是一种文脉的传承。很多影视作品流于就事说事、就人说人，没有把握好重大历史事件背后的经济基础、社会结构、文化思潮等因素，没有对革命精神进行深刻解读和深入挖掘，没有刻画出战争中丰富生动的群像，没有根据现代社会价值观进行纠正、引导，主题不够鲜明，对于重大的历史和现实的文化内涵挖掘流于表面。
        2.故事虚假，虚构成分太多
        虚构脱离现实背景。适当渲染可以丰富剧情，但一些人对革命历史了解不深就匆忙创作，虚构情节脱离历史现实，随意编造历史细节，正面人物过分拔高，反面人物愚不可及，把战争表现得过于轻松和随意。有的甚至存在历史虚无主义倾向，歪曲历史、消解崇高，对革命历史缺乏尊重和敬畏。

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        娱乐超过正常限度。很多人心态浮躁、功利心重，为了博眼球、求利益，将战争娱乐化、游戏化和武侠化，违背常识、一味追求视觉刺激感，甚至不惜恶搞红色经典、英雄人物。娱乐有助于提升作品趣味性、观赏性，但不分对象、不讲轻重、没有底线地娱乐就抹杀了经典的意义。革命历史题材影视剧要拥有振聋发聩、震撼人心的力量，铭记历史、缅怀先烈、礼赞英雄，成为引领人们精神坐标的灯塔。
        3.剧集冗长，注水现象严重
        近年来，超长剧集的影视剧很多，有些往往可以按照好的节奏来完成的，但由于部分制片方为了“稀释”成本而抻长剧集，或因为观众对长剧的黏性相对更高，播出平台需要在播影视剧在收视和话题的引导争取时间来发酵，播出平台也更倾向于长剧。究其原因，还是脱不开“利益”两个字。但播出后效果往往适得其反，唯一遭殃的也许就是观众，不是观众的品味下降了，而是观众只能看注水的电视剧，因为世面上几乎找不到不注水的电视剧，因口碑传播中途进入的观众可能对先期剧情的不了解而导致因无法进入或产生黏性而放弃，渐渐的部分观众只能不看国产电视剧。
        4.从宣传看，有些好的作品播出以后，宣传和评论跟不上，不能及时帮助人们加深认识和理解。
        四、重大题材影视剧创作方法
        对重大历史题材电视剧的评判标准，即是文化认同，而非绝对的历史认同，要与当代中国文化相适应，与现代社会相协调，扎根生活，扎根人民。重大历史题材影视剧的创作中，历史真实与艺术真实的拿捏一直是一个难题，过于追求历史真实则会极大束缚创作者的手脚，毕竟历史剧的本质还是剧而不是纪录片；反之，一味追求艺术创作，对历史真实把握的不够，就会很容易陷入到历史虚无主义的陷阱当中，将重大历史题材剧搞成戏说传奇剧。重大历史题材电视剧不论是创作上还是审查上的根本就是文化认同，即是要传承和弘扬中华优秀传统文化；
        1.选题上：守正创新，兼收并蓄。
        没有不好的题材，只有不好的作品，在重大题材选题上，遵循全面把握，兼收并蓄的思维，采取横向和纵向的交叉比较方式，横向梳理时间节点，纵向梳理重要时间节点中重要人物、重大事件及精彩故事，构建一个合理的、闭环的故事逻辑，在史料纪述的历史结果缝隙中，充分发挥艺术想象力，最终展现一幅题材重大、格局宏阔，有大气象也有小细节的重大历史题材史诗画卷。需要强调的是最基本的重大历史人物、重大历史事件、重大历史时间是必须准确、遵照历史真实的，对重大历史人物的塑造，须符合历史的总体评价。题材选择要遵循守正创新的思路，守正是前提，创新即发展。要守中国优秀传统文化之争；要守中国共产党领导人民创造的革命文化之争；要守党领导人民创造的社会主义先进文化之争。按照双向对标的方式选择合适的题材和故事，只要尊重历史并与现代文化认同相适应，能与中国现代文化相适应，与现代社会相协调的就是好题材。
        2.创作上：大事不虚，小事不拘。
        重大题材不是教科书，但发挥着教科书的作用，重大题材的影视剧创作生产首先要对历史致敬，应该用现实主义精神和浪漫主义情怀观照现实，要着力把握好真实与虚构、历史人物与普通人物、现实主义精神与浪漫主义手法的关系，做到“大事不虚，小事不拘”，将文化精髓进行艺术转化，把更多生动鲜活的形象、感人至深的故事展现在公众视野；其次要提倡集体创作，专家和顾问不是只是象征性介入，更不能只是“不闻不问，只问不听”，创作全过程要求要有深耕题材相关行业几十年的人深度合作与编剧一起研发剧本，要挑选“真实”精彩的故事情节加以融合展现，经得起历史学家考证的，扎实做好大纲和分集，再推进剧，不能一味求快，盲目推进。另外，服化道美术等等秉承精益求精的“工匠”的精神“高仿”还原，增强艺术创作和审美情趣。
        3.宣发上：由点及面，融媒体传播。
        除传统电视台外，适应融媒体发展趋势，推动作品多平台播出，覆盖网络视频、手机视频等新应用新平台。加强宣传和评论力度，使优秀作品成为文化现象、舆论焦点、热议话题，提升知名度和影响力。通过市场运作由点及面，扩大覆盖、提升影响，更好地弘扬主旋律、传播正能量。
        “三个重大”题材影视剧创作，一方面努力学习贯彻中央精神，贴合遵循总局政策，探索如何紧紧围绕党和国家重大宣传时间节点，推出聚焦新时代亮点、具有史诗性的作品，另一方面深钻业务，不断增强脚力、眼力、脑力、笔力，对用心用情用功讲好故事、精益求精打造精品，给受众传递一种精神，让观众相信、接受并由衷地理解和赞同这种精神，要有坚持有操守，用精彩的艺术语言和闪光的艺术形象，坚持“思想精深、艺术精湛、制作精良”为第一准则，展示中华民族的革命历程和中华儿女的卓越风华，让人们感受到一路走来的艰辛与壮阔，感受到党和人民水乳交融、血脉相连，领会到历史发展的必然性。