摘 要：大地艺术指艺术家以大自然作为创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式。通过对大地艺术名家作品分析，总结出其艺术特征与景观美学的关系，并从四个方面展开其对景观美学的启发和指导，以期丰富景观设计的方法和途径。
关键词：大地艺术、名家名作、特征、景观、场所、公园设计
1、大地艺术的起源
二十世纪六十年代开始，人们对自然的态度发生了转折性的变化，自然环境成了和人类文化信息相关的场所，而艺术家从这种观念的转变受到了潜移默化的影响。大地艺术产生的另一个重要原因是本世纪以来，西方绘画已经走到了它的支配地位的尽头。雕塑从绘画的阴影下浮现出来，在这种倾向引导下，相近艺术种类之间一直有的约束力的界限被跨越了：绘画与雕塑、雕塑与建筑、雕塑与景观、景观与建筑之间的界线一再模糊。
一些美国、英国的艺术家因为不满于架上绘画和传统雕塑的创作开始积极地参与到自然中去，通过艺术家的作品与自然景观互相交融，使大地成为艺术的一部分。这种将艺术与大自然有机的结合创造出的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式就是“大地艺术”。
2、大地艺术的典型特征
从事“大地艺术”的主要艺术家包括迈克?黑泽、罗伯特?史密森、安迪?格兹乌斯和汉密斯?伏尔顿等，曾先后诞生了“孤立的垃圾”(Isolated Mass)、“双重否定”(Double Negative)、“复合体1号” (Complex One)和“螺旋码头” (Spiral Jetty)等一批影响深远的大地艺术作品。他们的作品都类似于尺寸巨大的雕塑，但已经和传统的雕塑有了很大的区别。首先，他们的作品往往以大型自然场景为基底，大多建造于远离城市的沙漠、废弃的采石场、工业废弃地和被人们遗忘的荒山野岭，有些必须通过摄影和录像介绍给大众；其次，常常直接运用自然材料进行艺术表达，自然因素成为艺术创作的主要材料：强调时间因素对创作的重要性，“艺术家用泥土创作的同时，还用时间来创作”，突出时间维度的“瞬间性”；抽象的设计语言，创作手法上运用简洁的几何元素：点、线、圆、四角锥等最为简洁的形式表达某种象征的含义。
3、对景观设计的影响
作为后现代主义艺术的一个重要分支，大地艺术对公共空间环境设计的影响是显而易见的。设计师已经不约而同地在他们的作品中反映了大地艺术表现手法的实践应用。
3.1. 改变了景观设计师的思维方式和自然观念；
景观设计师们认识到大地艺术在现代公共空间设计中发挥越来越重要的作用。许多当今西方的艺术家在设计公共景观，特别是城市中的景观时，多少都会受到大地艺术的影响，将艺术、景观和公用设施结合，使艺术品增加了供大众使用的价值。著名的景观设计师如彼得?沃克、乔治?哈格雷夫等都受到大地艺术对他们的影响。
美国盐湖城的螺旋形防波堤使彼得·沃克从大地艺术中获得了设计灵感，使他从对房地产的困惑走向艺术。起初，沃克并不清楚如何把艺术和景观设计结合在一起，但他隐隐约约的感到这两者肯定会有比较好的结合点，只不过他起初并没有发现。后来，在思考和实践的过程中，他逐渐发掘出了二者的结合，并创造了一个个经典之作，加利福尼亚州Pixar活力演播大厅就是其中一例。
3.2. 增加了景观设计师对场所和环境的重视；
大地艺术的作品和基地产生了密不可分的联系，艺术从平面走向“空间”与“场所”，将艺术这种“非语言表达方式”引入景园建筑学中，并为之提供了新的设计观念与思路。
受此影响，有“风景过程主义之父”美誉的美国风景园林大师乔治·哈格里夫斯，始终关注着某种“Connection”，每件作品的主旨，总是致力于解析某些客观事物与概念之间微妙的关系并以最简单明晰的方式来表述自我的看法。从他的作品中，可以解读出对自然与文化之间“Connection”、大地与人类之间的“Connection”以及运动与静止之间“Connection”的关注，如是等等，他总是在寻求着客观物质形象与人的精神世界之间的桥梁。
位于和姆布什海湾(Homebush)的2000年悉尼奥运会公共区域的总体概念设计和景观设计是由哈格里夫斯设计事务所承担的。该区域不仅是奥运会期间人们交流的主要场所，而且也是悉尼市在新千年新的中心。此外哈格里夫斯教授在这里还成功地设计了奥林匹克广场，它占地9．5hm2，可以同时容纳30万人。该广场地面微微倾斜以便将其周围的纪念性建筑纳入到场所中来，由历史渊源和场所特定网格所组成的铺地图案、以红色和赭石色体现了澳洲大地景观的色彩特性。广场边缘的一系列大型灯架，强化了广场的特征。此外， “绿色手指”将城市中心与其周边的公园相联系，高、低两处水景喷泉再现了水的动力之美，蔚为壮观、令人心动。
3．3．对工业废弃地的重新利用，开辟了公园设计的新途径
大地艺术的作品有些建造在废弃的采石场和工业废弃地。受其启发，1979年美国西雅图煤气厂公园是用景观设计的方法对工业废弃地进行再利用的先例，它在公园的形式、工业景观的美学文化价值等方面对景观设计都产生了广泛影响。首先，它尊重并利用基地现有的资源，经过有选择的删减后，剩下的工业设备被作为巨大的雕塑和工业遗迹而被保留了下来。部分机器被刷上了红、黄、蓝、紫等鲜艳的颜色，有的被覆盖在简单的坡屋顶之下，成为室内游戏的器械。将工业设施和厂房改成餐饮、休息、儿童游戏等公园设施的做法，使原本“丑陋”的工厂实现了其历史、美学和实用价值的融合。其次，对被污染的土壤的处理是整个设计的关键 ——分析土壤中的污染物成分，引进能分解这些污染物的酵素和其它有机物质，通过生物和化学的作用逐渐清除污染。于是在土壤中添加了下水道中沉积的淤泥、草坪上修剪下来的草末和其它可以做肥料的有机物，以增加泥土里的细菌去分解半个多世纪沉积下来的化学污染物。
20世纪90年代后尝试用景观设计的手法来处理工业景观的设计作品更是大量出现。哈格里夫斯也非常关注废弃地的利用，在加州帕罗·奥托市(Palo Alto)，他化腐朽为神奇，将一个占地30英亩(约12．14hm2)的垃圾填埋场变成了一个特色鲜明的滨水公园。在覆土层很簿的垃圾山上，他小心翼翼地塑造出了“大地之门”、“贝壳堆”、“V形臂章序列”、“电线杆场”等一系列具有视觉冲击和隐喻的场所。这里最引人注目的是电线杆场，电线杆顶部形成的虚的斜平面与土山上起伏的实的曲面形成了很强烈的场所感。这里长明的沼气火焰时刻提醒人们基地的历史，从而给人们以无限的遐想。总之，这是一个值得人们用心去体验的休闲公园。
3．4．带来了抽象化地形设计的观念
哈格里夫斯(George Hargreaves )在辛辛那提大学设计与艺术中心的庭院环境中,使用了十分有力度的丘陵状地形，形成纵横交错、起伏变化、神秘而奇异效果的大地艺术作品；林茵为密执安大学一个庭院设计的“波之场”中，由单一草坪构成波浪形的造型，风格简单生动……
4、结语
作为一个的艺术潮流，大地艺术体现了一种思维方式，对景观设计产生了较大的影响。一方面，从思想上潜移默化地影响着人们的社会意识、生态和自然观念；另一方面，大地艺术的造型语言为风景园林设计拓展了思路，从思想上和实践上，都为风景园林设计提供了丰富的源泉。但是很多大地艺术纯粹为了艺术而艺术，成为“花瓶式”的景致；景观设计要站在生态学的角度、站在自然与文化联系的角度、站在以人为本的角度，重新审视对自然环境的设计。
参考文献
[1] 中国建筑工业出版社，J.0.西蒙兹,大地景观——环境规划指南，程里尧译， 1990。
[2] 中国建筑工业出版社，王向荣、林箐,西方现代景观设计的理论和实践， 2002。
作者简介：
尤再健 / 1981年生 / 男 / 四川人 / 硕士 / 天津泰达园林规划设计院有限公司 / 高工