摘要：本文对西藏岩画的发现意义进行简要介绍，并从其内容角度分析其文化内蕴，从构图组合、造型特点、装饰元素等方面对岩画当中蕴含的审美品格进行介绍。
关键词：西藏岩画；审美品格；文化内蕴
引言：岩画属于远古时期人们描绘事物使用的方法，其中传达出人们对物质、精神世界的追求和认知。西藏岩画当中对高原区域古代人们生活状态和生活方式进行记录，可利用西藏岩画，对其中的文化内涵以及其审美品格加以研究，为窥探古代绘画艺术提供珍贵材料。
一、西藏岩画的发现意义介绍
西藏岩画的发现，使得统一化的中亚、东北亚岩画风格被建立。藏族古代的人们使用石头记录史书，呈现出社会生活、宗教活动、生产劳动以及审美观念等。岩画自身存在的艺术、科学等价值逐渐被人们深入挖掘，对于世界范围宗教、文化和考古等领域的研究有重要影响。
二、西藏岩画文化内涵及审美品格
（一）文化内涵
1.动物类岩画
对于在不同地区发现的西藏岩画当中，动物岩画较为常见，和畜牧类题材的岩画不同，其属于单纯利用构图呈现不同动物形象的岩画类型。主要描述的动物有牦牛、骆驼、虎豹、雄鹰等。从其构图以及造型特点等方面来看，动物岩画主要描绘各类野生动物生活习性，其目的可能为传达人们对于动物的崇拜，或者是传达对某种动物繁衍生息的希望。
2.畜牧类岩画
西藏岩画当中，畜牧类岩画也十分庞大，主要出现在西部地区以及西藏北部地区。此类岩画的内容可反映出，当时人们能够对牦牛、马等各类牲畜进行饲养。通过藏东八宿拉卡岩画当中描述了骑鹿人物这一形象，还可判断出当时人们可能驯养鹿。通过日土塔康巴岩画内容，能够看出部落的迁徙。通过加林山岩画，能够窥探出牧人放牧过程使用“领牧”方式放牧牦牛。通过革吉盐湖的岩画，能够看出牧马人使用“散牧”方式走在牛群之间。上述放牧场面，在早期岩画当中出现次数较多。在晚期岩画当中，出现了牧人居所——帐篷，还有圈养牲畜使用的栅栏。上述内容充分体现出该时期牧民居所已经固定，并且高度适应环境，以多样化的放牧方式，形成生产型畜牧业，并且其发展逐渐稳定[1]。
3.舞蹈类岩画
在西藏的西部、北部和东部地区发现的岩画，出现了跳舞的人物画面，既有单人舞蹈，也有双人舞蹈，还有多人舞蹈。从画面的特点来看，还存在时间上的区别。其中，日土塔康巴地区发现的岩画，通常是双人舞蹈画面，从舞者形体特点展开分析，属于男女对舞。其中男舞者在形体方面十分高大，并且其腰部还佩戴刀剑等武器；对比而言，女性舞者的形体较为纤细，二人牵手，面对面舞蹈，并且身着长袍。而在八宿拉鲁卡地区发现的岩画，呈现出单人舞者，其舞蹈过程，发髻随动作飘扬，按照舞步挥动长袖，呈现出曼妙、生动的舞姿。在晚期的岩画中，多人舞蹈十分常见。典型的代表为纳木湖岩岛的岩画，描绘出6个舞者在篝火周围，随歌起舞。从舞者的体态来看，可能是妇女舞者。这类舞蹈和当前藏族较为流行的“裹谐”较为相似。
通过舞蹈岩画当中的内容，分析其文化内涵，可能包括娱乐性舞蹈以及祭祀类舞蹈。在岩画当中，将当时舞蹈场景记录下来，可利用上述岩画，探究西藏地区早期舞蹈艺术形象以及表现特点，并作为珍贵资料，极具文化价值。
4.崇拜神灵类岩画
高原地区岩画之内，存在和宗教意识以及崇拜神灵等画面，此类题材岩画出现在早期岩画当中，呈现出高原古代人们对于世界的认知，能够表现出其思想境界。但是，认知境界还存在着朦胧和混沌之感，主要表现在其观念意识上，认为万物皆有灵，存在神灵意识。在西藏岩画相关画面当中，主要表达出对日月、动物、自然等多方面事物的崇拜。
（二）审美品格
1.构图组合
西藏岩画从构图、画面二者组合形式来看，艺术特征有如下几方面：首先，大部分地区的岩画，都是按照岩面形状的大小进行组合与构图，最大化利用岩石原本形状，此构图特点可使用“应物形象”来表示。其次，从岩画的构图方式角度分析，除了能够呈现出“应物形象”这一自由特点之外，还可通过画面内容，掌握创作者在岩画创作之时运用的主观意识。从构图角度分析，创作者将现实当中各种独立形象，按照特定意义，统一呈现在画面当中。最后，西藏岩画还传达出具有叙事特点的构图形式，此特征在大型岩画当中应用较多。
2.造型特点
从艺术角度分析，西藏岩画具有显著的造型特点，整体来看，造型简练。通过涂绘岩画以及凿刻岩画可以看出，使用的造型方法主要为以线造型、以面造型两种方法。部分图像对上述造型手法融合运用。无论是利用线条呈现图像，还是通过雕琢、平涂等“剪影式”造型手法烘托图像，都是传达物体轮廓或者基本体态等表象。在描绘人物和动物过程，重点描绘其形体特点以及动作姿态，对于人物的面部表情和其他细节的刻画不是十分主动。因此，只能通过形体或者动作姿态判断人物身份或者动物种属。在坚硬的岩石之上作画，加之当时绘画工具有限，难以像现在使用纸、笔等，在布料或者纸上作画这样容易，因此需要以最简洁和精准的手法达到最佳效果，此特点是西藏岩画主要的造型风格。创作者利用简练的线条，对人物或者动物生动形象加以刻画，或者描绘出生活场景，展现出高原人们在绘画领域的概括能力，呈现出当时超高水平的造型技巧运用能力[2]。
3.装饰元素
创作西藏岩画过程，使用的造型手法主要是线条、块面等，对各种形象展开描绘。从初期到晚期一系列发展过程，创作者高度重视线条运用方式。对比敲琢或者平涂颜料的表现方式，线条描绘表现力较强。运用过程，可传达出创作者对于这类装饰风格的偏好，大多呈现在动物形象的刻画方面。因此，装饰风格也属于西藏岩画独特的艺术风格之一。
结束语：总之，在西藏岩画当中，形象的刻画属于古代高原人们对艺术的认知体现，同时展现出人们的审美意识。创作者利用绘画方式对熟悉事物或者人物造型进行概括，利用抽象、简约的符号表现出来。西藏岩画创作大多和人们生活紧密相连，深挖其中文化内涵，窥探人们审美观念的变化和发展，可为岩画研究领域增添更多价值信息。
参考文献：
[1]汤隆皓.西藏塔康巴滑雪岩画和扎西岛彩绘岩画的时代问题[J].西藏研究,2018(6):87-91.
[2]永保藏.纳木错的苯教岩画:藏北原始宗教掠影[J].青海民族大学学报(社会科学版),2018,(1):130-146.