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如何对待西方现代派美术

发表时间：2020/9/4 来源：《文化时代》2020年11期作者：陈希

[导读] 本文论述了西方现代派美术的主要流派及其生产与发展的社会原因、思想原因和艺术发展本身的原因。

新乡广播电视大学河南新乡453000 摘要：本文论述了西方现代派美术的主要流派及其生产与发展的社会原因、思想原因和艺术发展本身的原因。关键词：西方现代派美术;丑怪;反传统;异化引言西方现代派美术在美术发展史上占有重要地位, 它上承古典艺术，对未来的美术发展具有指导和启发作用。所以对西方现代派美术的表现及其产生的原因做一番分析、研究是很有必要的。一、西方现代派美术概况西方现代派美术是指西方国家从20世纪初发展起来的现代美术流派，如野兽派、立体派、未来派、达达派、超现实主义、抽象主义、波普艺术等的统称。现代派一词包含着某种创新的、反传统的、区别于过去的艺术思想；现代派美术与传统美术是不同的，一般认为它也不包含现代的各种现实主义流派，它与现代西方美术更不是同一概念，只是其中的一部分。从整个西方美术发展史来看，现代派美术发源于印象派前后，它的思潮最早可上溯到16世纪的威尼斯画派,经过17世纪的启蒙浪潮，到19世纪的印象派。具体地说，西方现代派美术起源于法国后印象主义画家塞尚、高更和荷兰画家凡?高。这三位艺术大师在艺术史上的地位是无庸置疑的，其在现代派美术史上更处于开山鼻祖的位置，塞尚甚至被称为“现代绘画之父”。他们各自创造了前所未有的艺术风格和艺术世界，他们直接引领了 19世纪末到20世纪初西方美术的变革和现代派美术的创立。1905年,以马蒂斯、弗拉曼等人为首的野兽派在巴黎建立，他们受到塞尚、凡?高的艺术形式的启发，用强烈的色彩、奔放的线条、扭曲夸张的形体，来表现对客观世界的主观感受,1907年，以艺术大师比加索为首的立体派在巴黎岀现，它与野兽派等以绘画为表达感情的手段的表现派不同，他们是控制情感的理性画派，塞尚所创立的一切物体皆球体、圆柱体、锥体等组成的观念为他们所承袭，又修正了塞尚面对自然的构图原则，主张以主观的结构来构图。立体派的构图方法就是把一切物体的形象破坏、肢解，分解成各种几何切面，再按照主观的意图重新组合，甚至将同一物体的各个面展现在同一平面上，以表现空间感；这种构图方式包含有客观事物的因素，但又不是对自然事物的简单再现。焦点透视是绘画的传统之一，第一次向其挑战的是法国画家马奈，他在《草地午餐》中动用了散点透视；而立体派走的更远，他们彻底打破了逻辑和现实世界的规律。未来派是以最前卫的姿势出现在艺术舞台上。他们否定一切传统和文化遗产，竭力赞扬革命之美、战争之美、现代技术和速度之美?表现在美术领域排斥过去作为绘画手段的情调和预期的趣味，称颂有独创性的形式，主题上把目光瞄向新事物，诸如钢铁、速度、剧烈运动。与未来派相反的形而上派和继承了未来派精神的达达派相结合最终组成了超现实主义派。下意识、梦、幻,觉是他们创作的源泉，表现荒谬、混乱的感觉和形象.构造了许多变形，幻想、魔术般的虚幻世界。抽象主义是西方现代派美术的一个重要流派。艺术家摆脱了现实事物“形”、“色”的束缚，直接用点、线、面、色等抽象因素传达自己的情感，客观事物完全在抽象主义作品中消失了。

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而与之相反的波普艺术，从极端抽象走入极端具体，把现实生活中的物品忠实地再现出来。二、西方现代派美术产生与发展的原因纵观西方现代派美术，我们可以看到它已与传统意义上的美术大不相同了。传统的表现手段，如比例、透视、立体感都被摒弃了，代之的是对色、线、点的直接运用，不再囿于客观形象，注重个人主体情感的抒发。西方现代派美术的总体特征就是丑、怪;其主导思想就是反传统。其产生与发展有着深刻的社会原因、思想原因和艺术发展本身的原因。 19世纪末20世纪初正是资本主义上升时期，生产力大发展，海外殖民地的掠夺，新发明、新发现不断涌现,都使西方资本主义社会呈现一派繁荣景象。但在表象下蕴藏着深刻的矛盾。对于贫困，过去人们总是认为是社会财富不够分配，在资本主义生产方式下，社会财富极大丰富，但工人与资本家的经济地位差距日益增大，资本家越富，工人越穷。?按照国民经济学规律，工人在他的对象中的异化表现.在：工人生产越多，他能够消费的越少;他创造的财富越多，他自己越没有价值、越低贱;工人的产品越完美，工人自己越畸形；工人创造的对象越文明，工人自己越野蛮；劳动越有力量，工人越无力；劳动越机巧，工人越愚钝、越成为自然的奴隶。马克思的这段话很好体现了新的生产关系的畸形之处。20世纪的两次世界大战，其规模、破坏程度是空前的。战争一向被人们看作是野蛮、愚昧的表现，资本主义社会是比封建社会进步、文明的社会阶段，但却出现了比封建社会更加野蛮的战争行为。资本主义生产关系带来的是思想解放，旧道德的崩溃,但同时传统美德也被抛弃了，人们在新道德的幌子下纵欲，为了一己私利尔虞我诈,新的制度并不是美好的。资本主义制度的本质使人们用相应的手段去表现它。艺术形式的丑、怪与资本主义本质的丑、怪是相对应的。三、结束语西方现代派美术的产生、发展还有艺术发展本身的原因。写实的艺术手段与形式已经发展到了顶峰，已经无法再前进了，必须寻找新的表现手段、形式、内容去发展它。过去的艺术是再现写实艺术，手法单一，艺术界线清晰。新的艺术就必然是表现艺术，手法多元化，能抒发个人感情和对世界的看法，不再只是对客观现实美的反映，而是对现实的揭露，画家似乎进入了一种，，迷狂,，状态，有意味地运用下意识，在作品中大量表现梦幻觉。西方现代派美术许多并不再是 “有意味的形式”，而是无意识的表现。在某种意义上讲西方现代派美术也是艺术发展的必然要求与结果。参考文献: ［1］杨成寅;自我表现论及其美学基础［J］;新美术;1984年02期［2］王琦;鲁迅论现代派美术［J］;美术;1986年10期［3］许祖良;略论新时期美术的发展态势［J］;美术;1987年04期［4］周楷;风雨漓江八十载——为“阳太阳从艺七十年纪念”而作［J］;艺术探索;1990年01期