曾庆勇
德化县顺境陶瓷厂 福建泉州 362500
摘要：中国的传统工艺代表了中华民族悠久的智慧结晶，是我国古代社会政治、经济、科技文化发展的高度浓缩，对社会的进步以及文化的传承有着非常重要的作用。陶瓷作为我国古代劳动人民的重要发明之一，陶瓷及其工艺发展史是民族艺术与科技发展史的映照和缩影，对陶瓷艺术发展史的回顾，也会一次与我国民族艺术和科学文化的对话过程。本文详细介绍了陶瓷釉上新彩技法的工艺特点以及技法，希望能够对行业人员有所帮助。
关键词：陶瓷工艺 操作技法 釉上新彩
引言：在如今的新时代审美中，陶瓷装饰的激发不断的改革和创新，丰富了我们的文化生活和精神文明建设。我国是个历史悠久的文化大国，陶瓷是我国重要的文化特征，也是我国古代人民智慧的结晶。本文介绍了新彩的发展史和工艺特点，重点分析了现在的新彩技法的几种工艺装饰技法和应用。
一丶釉上新彩的发展史
我国的陶瓷彩绘历史十分的悠久，并且有着不同地域和历史发展而来的多种装饰技法，从大体上可以分为釉上彩和釉下彩，其中釉上彩有斗彩、红绿彩、古彩、粉彩以及新彩等，呈现出万彩缤纷、争芳斗艳的气象。釉上彩指的是在已经烧制完成的瓷面进行绘制，而后经过700度到800度的红炉烧制的釉上彩绘技法，根据研究和历史记载，其最早可以追溯到北宋的红绿彩瓷器，从而开创了陶瓷历史上釉上陶瓷彩绘的先河。后来随着历史的变迁和时代的进步，到了19世纪末期，清末民初的中国，随着西方的影响和介入，陶瓷彩绘上引进了来自德国等欧洲国家的西洋彩，的陶瓷彩绘新颜料和装饰手法，被人称为洋彩。在新中国成立后，社会发展越来越迅速，在洋彩的基础上进行了发展和创新，从而确定了新彩的诞生。新彩从上世纪到如今已经有了100多年的发展历史，已经具备了鲜明的民族特征和地域特色，它的大部分颜料之间都可以互相调和，发色稳定鲜艳，能够让人直观的看到画前以及烧制的效果，方便了陶瓷彩绘的直接绘制，不论是从抽象角度还是直观角度都能够充分的发挥出创造者的想象空间和自由度。到目前为止，新彩的装饰形式主要有墨彩描金、广彩、喷彩、刷花、手工彩绘等方法。下文对几种主要的新彩技法及其特点进行了描述1。
二丶新彩的装饰工艺
色彩绚丽、表现力强是新彩装饰的主要特征，其既可以勾线填色，又能够通过颜料来继续拧作画，从而显示出其色彩巧妙美观，丰富多彩。新彩最初由于受到色彩的限制，发展的十分缓慢，但是随着外来文化的引进，新彩迎来的空前的发展机遇。随着新彩的不断完善和普及，新彩在各大瓷区已经成为了一种非常常见的装饰技法，早期的新彩使用的是国外进口的颜料，所以又被称为洋彩，后来随着我国民族意识的发展和工艺美术的不断完善，将洋彩改名为新彩。新彩是釉上陶瓷装饰，颜料基本都是低温的色料，用低温颜料在已经成瓷的白胚上作画，然后放入800度左右的高温中进行烧制，得到成品。陶瓷工艺采用低温色料的原因是低温色料比较稳定，所以陶瓷釉上装饰的色彩比较艳丽丰富，基本上都能够满足装饰绘画时的各种需求。如今常见的新彩色料主要成分有色基和溶剂这两大部分，着色基主要是各项金属氧化物的混合物，在高温燃烧后成为矿物质，溶剂是一种低温玻璃质的附着剂，这种低温色料色彩种类多样，而且具有很强的稳定性，能够在彩绘时得到很好的表现。
二丶新彩特点技法介绍
（一）墨彩描金
墨彩描金是以新彩的艳黑和西赤作为主要颜色进行勾勒和渲染明暗过渡进行画面绘制，然后再彩绘的画面上用本金或者其他金色进行轮廓或是线条的再次加工，并且进行二次烧制。墨彩描金的颜色虽然只有寥寥几种，但是其颜色对比都十分的强烈，发色厚重，而且在绘制时更是精雕细琢，线条的勾勒非常严谨，加上强烈的金色反光，能够让墨彩描金瓷器看上去更加的高贵华丽。早期的手艺人周湘浦的墨彩描金就做到了巅峰，如今，墨彩描金的大师夏忠勇也是继承了先人的技术，将墨彩描金发扬光大2。
（二）广彩
广彩是墨彩描金彩绘技法的一种延伸，也是广州彩绘瓷或是广州织金彩瓷的简称。其受到了景德镇粉彩以及古彩等彩绘技法的影响，发端于我国清朝的康熙年间。在早些时候，广彩瓷的彩绘效果和装饰手法与景德镇的粉彩区别并不大， 二者之间极为相似。到了清末民初，广州由于其独特的地理位置，作为通商口岸，受到欧美审美的影响，逐渐形成了以欧美文化为主题的地方特色。在新中国成立之后，引用了景德镇墨彩描金的手法。广彩瓷的特点是金碧辉煌、绚丽多姿、构图丰富、层次鲜明，拥有浓厚的欧美特色和风格，主要面向的是欧美地区的国家，其中广彩最具代表性的大师是司徒宁等。
（三）刷花
在上世界中期，景德镇为了能够大批量的生产瓷器，运用了铁丝网与刷花进行进行了刷花工艺的创新，他充分利用了新彩颜料的油性，通过不同画面的不同需要，用刷花笔蘸取调好的新彩颜色，在铁丝上来回的刷动，从而形成物理雾化颜色，利用均匀的重力下落盖在需要绘制的瓷器表面，并且随着手法的移动做好块面关系和过渡效果。整个刷花瓷器的颜色非常艳丽，渲染细腻，过渡柔和，其中具有代表性的人物有陈先水、俞海根等3。
（四）喷彩
喷彩是有手工刷花发展而来，最早是唐山地区学习了景德镇的手工刷花技法后，运用了现代的一些机械工具来代替手工刷花，普遍采用的是空气压缩泵、喷枪或是喷笔来进行陶瓷颜料的喷制。由于喷枪等拥有很高的施工精度，所以颜料的雾化效果更加的细腻和可控制，增加了颜料的可视性可可操作性，使喷彩瓷的外表看上去更加的细腻和光亮，喷彩的代表人物有唐山的刘振甲等4。
（五）泼彩
泼彩是新中国成立后在手工新彩彩绘的基础上进行的技法创新，泼彩在国画中是一种大写意的创作手法，后来慢慢沿用到釉上彩绘中，由于材料的不同，相对于釉上泼彩，操作难度相当的大，并且后期也比较难以处理。手法上是一调制好的釉上彩绘颜色，根据实际需求，调制不同稀稠度的水料或是油料，根据画面的需要，在瓷面上或平或倾斜，或直立，随着自己的创造需求来进行角度调整，随着釉料和水料的流动，呈现出浑然天成的肌理效果，并且在经过后期的调制后，让泼彩瓷看上去更加的自然和随意，给人带来强烈的视觉冲击，尤其是山水画面的绘制，釉料在其中更是得到了充分的发挥，让绘制的画面更显变幻莫测。其中代表人物有景德镇的徐子印和汪明。
结束语：自改革开放以来，我国的经济技术高速发展，我国的文化领域也迎来了新的百花齐放，随着国际文化的不断交融与交流，文化主体的特质将是在传承和创新之间不断的变化和改变。在如今的新时代审美中，陶瓷装饰的激发不断的改革和创新，丰富了我们的文化生活和精神文明建设，我们身处在新时代中，定要坚定的传承先辈的历史积累，吸纳新时代的审美需求，促进陶瓷文化的发展，做出自己应有的努力和贡献。
参考文献
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