赵春雷
临沂大学 山东临沂 276000
摘要：随着我国现代化建设的进程，国民物质水平生活不断提高，对艺术文化的追求变得更加迫切。这就导致了在传统电视节目制作过程中，如何加入全新的元素来激发观众的收视兴趣，提高节目制作效果，成为了相关人员需要深入研究的课题。三维动画不仅老少咸宜，更是优化节目制作重要途径之一，尤其是在当下各类综艺和真人秀中起到了重要的烘托气氛作用。本文阐述了电视节目制作中三维动画系统的构建，并针对其应用方式进行了细致分析。
关键词：电视节目制作；三维动画的应用；系统构建方式
引言：自改革开放以来，为了给国民营造更加优质的精神生活方式，利用电视机做好文化宣传工作，从央视到各地方电视台都在研究如何优化电视节目制作效果。通过三维动画的方式来吸引观众眼球，优化节目效果甚至创造全新的媒体形式，已经是一种成熟的方式和方法。三维动画在构建过程中，是基于电视节目制作效果，利用虚拟世界的语言，结合仿真现实的重要设计元素。对于电视节目制作而言，既具有相应的特技特效功能，还能够提高电视节目的感染力和视觉效果，目前已经成为了全世界范围内电视节目制作，优化渲染效果的重要技术手段。
一、电视节目制作三维动画系统的构建
（一）电视节目制作三维动画系统的数据流
首先，在电视节目制作流程中的三维动画系统和普通的三维动画设计行业有着异曲同工之妙，都分为前期，中期，后期三大模块。
在前期准备工作中，要按照相应节目剧本了解人物造型，场景设计以及音乐和现场氛围，根据分镜头内容来设计三维动画模块。中期制作环节则包括了3d场景、人物、道具的建模以及动画制作模块，灯光渲染技术。只有完善的中期制作，才能够确保整体三维动画系统的构成和建立，对于不同风格的电视节目而言，需要采用不同风格的3d建模，运用不同材质，不同的灯光风格来塑造整体效果，其目的是匹配电视节目需求为观众营造良好的视觉感受。而后期制作则包括了渲染后输出的文件，对相应三维动画进行二维处理，以及保存相关文件内容，利用矩阵进行剪辑合成。只有完善的前中后期制作，才能够为观众呈现出高品质的电视节目三维动画效果。
（二）电视节目制作三维动画系统的实际需求
想要建立相应的电视节目制作三维动画系统，首先就要了解电视台的相关业务，在进行电视节目制作的过程中，如何保障制作出来的动画能够和电视节目需要匹配。在此过程中，选择高中低不同精度的模型，运用不同的素材和灯光效果是营造三维动画体系的关键核心。另外在制作三维动画的过程中，需要前期、中期、后期不同模块的设计和制作人员能够紧密配合明确分工。由前期设计建模人员，将模型交付给动作和灯光渲染师，再由后期的特效剪辑合成完善整个三维动画制作体系，确保这一套流水线工作能够清晰整洁高效。针对电视台其相应的三维动画文件需要进行高效保存，由于电视台的组织架构和传统动画公司有所区别，因此在硬件、软件等方面很难和专业动画公司相媲美，因此对于相应模型，动作文件，渲染文件，材质文件等如何进行储存，调用，传输和管理，需要相关人员建立相应体系完善三维动画系统的构建。
（三）电视节目制作三维动画系统的系统结构
在构建电视节目制作三维动画系统的过程中，需要管理人员能够了解该系统的组织架构功能需求，从而满足设计和制作人员的工作使用。除了需要匹配相应高性能的计算机或工作站之外，还需要为其提供相应的渲染服务器，对于需要较高质量的电视节目组而言，可能还需要用到渲染矩阵。通过渲染矩阵分配渲染任务的方式，可以实现长时间的自动渲染。然而需要注意的是，由于我国所使用的绝大部分渲染软件都是由国外公司研发，因此很多原文件和渲染矩阵的适配程度较低，经常会出现渲染错误，因此部分镜头需要重新渲染或重新制作。
二、电视节目制作三维动画系统的应用策略
（一）电视节目制作三维动画系统的界面优化
首先，电视节目制作三维动画的过程中为了加强设计和制作管理流程，就需要能够优化其管理界面和制作界面。在此过程中电视台可以参考专业动画公司对其制作和管理界面进行简化运用、首先按照节目制作进程和实际需求建立制作项目，三维动画导演和分镜设计师提出相应需求，交付二维设计师进行平面设计，再由三维建模师，根据平面图建立3d模型，交付给后续的角色动画师。整套流程需要按照其体系完成对每一环节原文件的保存调用，发放相应环节动画时完成自身任务。同时其制作界面还需要具备相应的检查审核环节，由技术总监或动画导演针对每个镜头的文件进行审核管理。最后交付到后期制作人员手中进行电视节目的最终合成，需要注意的是对于电视台而言不仅需要将单纯的动画制作环节原文件进行保存，同时还需要备案合成后的相关视频文件，确保能够按照导演的要求随时进行修改。
（二）电视节目制作三维动画系统的制作需求
近年来随着我国大量优质的三维动画问世，例如《齐天大圣》《哪吒闹海》等精良的三维作品受到了国民热烈的反响，也带来了一股全新的三维动画浪潮。在卡通动画片电视节目中对三维动画的应用，有着逐步赶超传统二维动画的趋势。尤其是三维动画，相比于二维动画，其制作难度和对制作人员审美需求更低。而特效则更加炫目真实，能够更好地吸引观众眼球，引发同理心。为此就需要电视节目在制作过程中能够按照不同的节目需求，进行相应的三维动画设计，比如在有关新冠肺炎疫情，或抗洪抢险救灾题材的三维动画制作过程中，电视台首先要确定电视节目的主题风格，找到人物或事件的切入点，在完成人物和场景建模的过程中，要详细比对是否符合导演以及剧本的风格。另外，电视节目在制作三维动画的过程中，针对文件信息的管理调用，要注重和其他素材的配合和区分，尤其是对于我国大部分电视台而言，在制作三维动画的过程中动画帧数较低，难以符合1080p高清，三十帧电视播放需求。如果动画文件和视频文件的适配程度较低，就有可能给观众造成一定的不适应，影响光看效果，为此就需要电视节目导演和动画导演进行沟通协商，确定制作标准，严格遵守制度流程，构建三维动画系统，为观众呈现更加优质的电视节目。
结束语：综上所述，三维动画系统的构建，对于电视节目制作而言既要重视相关节目脚本、剧本的分析，也需要结合相应的场景人物设计。根据分镜头台本来进行创意规划，在构建起系统的过程中，要结合电视节目内容，结合观众心理需求，结合现场灯光材质编辑。在其实际应用的过程中，要合理的规划其制作界面，重视其实际应用的效果，符合节目内容，为优化电视节目制作效果奠定基础，保驾护航。
参考文献：
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作者简介：赵春雷，2001年3月16，男，汉族，山东省菏泽市曹县，专科，研究方向:广播影视节目制作。