毕小莉
( 湖北美术学院 湖北武汉 430200 )
摘要:赵孟頫的生人臣之位已极， 他身享无穷荣华，然而却心受无穷折磨。他的一生可用“矛盾、痛苦、悔恨、委屈”八字来概括，一生富贵，却“中肠惨戚泪常淹”，痛苦极了。在这样特殊的社会背景下成为了托古改制的领袖。
关键词:托古改制;古意;师造化;以书入画
一、赵孟頫生平
赵孟頫(1254- -1322) ，字子昂，号松雪道人。浙江吴兴人。生于南宋宝祐二年(1254) ，卒于元代英宗至治二年(1322)。赵孟頫是宋太祖赵匡胤之子秦王赵德芳之十世孙。其五世祖乃安禧王子偁。南宋高宗无子，立子偁赵昚为宋孝宗，孟颊四世祖伯圭即孝宗之兄， 被赐第于湖州，孟頫即生于湖州(今浙江湖州)吴兴，所以后人又称他为赵吴兴。
赵孟頫对他的大宋王朝当然是有感情的，直至晚年，也没有停止他的故国之思。但南宋之腐朽又使他失望。破坏是不行的，因为他是宋朝臣民，又是宋太祖的后人，维护又没有力量，况且大厦将塌，一木难支。他的心情矛盾，又是爱又是恨。
二、赵孟頫的绘画美学观
赵孟頫的绘画美学思想中有三个方面，特须注意:一是特重传统(古意)，一是注重师法自然，一是重视书法笔意。这三条在南宋绘画中，几乎全部被抛弃了。所以赵孟頫重新提出，并加以强调。但这三条不是平列的，而是把“古意”放在最重要的位置，“古意” 就是传统。他所说“古意”，指的是北宋以前的画法，“ 今人”指的是习学南宋末画法的人。今人“用笔纤细”指的是南宋马夏派的纤细刚劲的线条，这种线条的变化程度有限。“傅色浓艳"的画，在现存的南宋画院的山水小品中较为常见，元初仍保持这种画风。南宋的画法自有它的优点，然而陈陈相因便不佳。大画家就是要能从已经形成一股势力的环境中另辟蹊径，将艺术带入另一新的境地，这就叫“变革”。南宋刚拔苍劲、锋芒毕露的画风至元初已进入尽头，变革势在必行。赵孟頫气质温顺，性格平和，和南宋画风所表现的状态截然相反。所以，南宋画法深为赵之所恶。此外，赵孟頫以一个宋室王孙的身份“被遇五朝”，表现了他在政治上极端谨慎的态度。北宋为金所灭。金及南宋均为元所灭。批判南宋(赵称为“近世" )是一种“保险"的态度，宜扬南宋就有可能惹麻烦，这和他的“往事己非那可说，且将忠直报皇元"的态度差不多。而且，赵所服膺的朋友钱选也是一-位“无怨愤不平”的人，他的画完全摒弃了南宋法，一味法古，赵常和钱切磋画艺，不能不受钱的影响。年长于赵孟頫的元朝贵族画家高克恭一直是宗法二米、董、巨的，从来不学南宋法，也不能不给赵孟頫一定的影响。
为了改变南宋李唐以降所流行的院体画风，赵孟頫继承了北宋“崇古”的思想，提倡“古意”，“刻意学唐人” ，其目的还是为了创立一代绘画新风，他本人不仅在实践中身体力行，且在理论上，屡加举明，一生未改其初。乃至延及他对诗歌、书法创作的认识。
他在51岁时画的《红衣罗汉图》卷，此卷余十七年前所作，粗有古意，未知观者以为如何也。比较而言，南宋的绘画写实成分较少，主观情绪较多(包括赵孟頫在内的文人画也是重视主观情绪的，但二者主观情绪相反)，这也许是他反对南宋画法的又一原因。
赵子昂所说的古，一部分指的是北宋，更多的是指五代、唐代，唐之前的画更古，但已不可见，他虽刻意学唐代，其唐代的画所见已不多。在赵心目中，甚至越古越好。有人说赵孟頫崇古复古，也未尝不可。崇古复古实际上也就含有对传统的重视。文学史上历代的复古派、古文运动都取得很大的成就。绘画史上的复古在元代自赵孟頫始，也取得很高成就。实际上古意、高古、有古法，唐代的张彦远、宋代的米芾等人都提倡过，不过他们的影响不如赵孟頫大而已。当然，味地崇古、 复古，像清代“四王”那样摹古代替创作就不好了，其实赵孟頫并不是那样。赵孟頫能注重师法造化，他的山水画作品中很多是写生和游览印象。
赵孟頫绘画思想中三个方面是形成元画新风格的纲领，对元、明、清产生了极其深远的影响，探索一下赵孟頫山水取得成就的因素，主要仍是三条。其一是师传统,其二是师造化，这在上面已述。然而师造化对他的笔量技法改变不大，他笔墨技法主要是从传统画法加上书法用笔变出。造化只在题材、意境和创作灵感上给他启发，当然更重要的是充实他的心胸，丰富他的思想，涵养他的意识。其三便是他的胸怀品性、学识和修养，这是十分关键的一条。 中国的画风以清为高(清高)，但要做到这点， 必须有一颗清洁如明月的心 和乾坤的山水相印，主观投向客观，客观融于主观，主客互融，使主观充实再投向客观，客观再融于主观，反复熔炼、 涵摄、物化。这是赵孟頫的艺术能够独树一帜并能成为百代之师的根源之地。
三、赵孟頫在画史上的地位和影响
赵孟頫在绘画上的影响是和他在画史上的地位分不开的，他的绘画地位又来自他的绘画成就。有元一代的书画家无不对赵孟頫推崇备至， 不论是师法董、巨一派的画家，还是师法李、郭一派的画家，实际上都出于赵孟頫，元画在画史上的高峰地位实际就是赵孟頫开创的。被后人称为“元四家之冠”的黄子久就是赵孟頫的学生，所以他的绘画和绘画思想影响都十分重大。
中国的书法用笔用之于画，虽也很早被提出过，但也没有赵孟頫之后那样兴时。元画差不多都很讲究书法的笔意，元画家差不多都兼为书法家。明清的画家，也差不多皆擅书。
元代的画家，赵孟頫之后，无论是“元四家”，还是朱德润、曹云西，还是唐棣，抑或是一些无名氏的青绿山水，基本上都可以从赵孟频的山水画中寻到依据。诚然“元四家”的水墨山水在赵的基础上更进了一一步。明清山水画主流基本上都是沿着“元四家”的路走的，这里也当然有赵的影响。
四、结语
总之，没有赵孟頫便没有“元四家”，也没有和“元四家”对立的李、郭派阵容。元、明、清三代山水画的发展，赵孟頫是第一个关键的人物。当然，赵的理论和实践受到北宋的影响较大，苏轼、米芾等的文人画思想(包括重书法、重题诗于画)对赵亦有影响。北宋山水画因金人入侵遭到破坏，没有发展到很高地步，赵孟頫接过来继续发展了。元画实际上是北宋画的美好将来，是北宋画发展的必然归宿。所以说，北宋绘画主要是保守和复古，其次是刚有苗头的文人画，它们的结果都在元代。元代山水绘画是继五代之后中国伟大传统艺术的第二个高峰。赵孟頫的名气只是因为他的“仕元”遭到后人的抑制，而他在中国画史上实际影响却一直是十分重大的。
参考文献:
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[2]陈传席.中国山水画史:上卷、下卷[M].天津：天津人民美术出版社,2019.
[3]查律.元代山水画形态及其美学意义[M].北京:北京师范大学,2019.
[4]俞剑华.中国绘画史[M].北京:商务印书馆,1998.
作者简介：
毕小莉（1993.1—），女，汉族，籍贯：河北保定人，湖北美术学院中国画系，18级在读研究生，硕士学位，专业：美术学，研究方向：中国画艺术研究