石淑娴
滁州学院 音乐学院 安徽滁州 239000
摘要：古筝是我国非常古老的一件弹拨乐器，距今已经有2500多年的历史了。在如今这多元化的时代下，古筝也随着时间的迁移在创作风格、曲式结构、演奏特点等方面不断地变化与创新。而现如今创作的现代筝曲和以往的传统筝曲也有着不一样的风格和特点，一些作曲家考虑音乐发展趋势，跳出传统筝曲的条条框框，凭借自己丰富的想象力和创造力，为乐曲增加了新的闪光点。本文以王建民先生所创作的现代筝曲《西域随想》为例，探究现代筝曲的创作特点以及其演奏分析。
关键词：现代筝曲、创作特点、演奏技巧、西域随想
“筝”是我国非常古老的弹拨类乐器，在秦国时期，“筝”达到了顶峰的时代，我们称它为“秦筝”。随着时间齿轮的转动，古筝也流传到了祖国的各个角落乃至世界的其他国家，如日本、朝鲜，为中华民族乐器的发展与传播做出了巨大的贡献。关于筝曲的类型，可以分为传统筝曲和现代筝曲，从传统筝曲到现代筝曲经历了漫长的时间的洗礼！
一、现代筝曲发展的历史过程。
传统筝曲是作曲家根据当地民族的文化、民间歌曲为素材创作出的具有地方特色的筝曲。由于每个作曲家的对音乐的理解不同，以及各地环境，生活习惯和音乐风格的差异性等诸多方面的影响，形成了具有各地地方特色及风格的九大流派，如“真秦之声”的陕西古筝、“中州古调”的河南古筝、“齐鲁大板”的山东古筝等等。通过对一些具有地方特色的民间小调的筝曲《千声佛》《上楼》的研究，不难看出一些早期的乐曲篇幅较短，旋律较为单一，没有运用和声，演奏技巧也比较简单。到了中期出现了像《渔舟唱晚》《出水莲》等一下篇幅较长的作品出现，这些作品中出现了一些简单的八度和声，但左手部分更多的还是进行基本的按、揉、颤、滑等作用，并没有进行弹奏。直到近代，古筝改革为21根琴弦，为现代筝曲的创作带来了便利，也正是在50年代初期，古筝进入了高校成为一门专业学科，至此之后，出现了一批批优秀好听的现代筝曲，例如1953年赵玉斋创作的《庆丰年》，这首作品打破了常规的右手演奏左手按弦的演奏方法，运用了复调的写作手法，在演奏技巧上大量增加了左手大撮，左手刮奏等左手的弹奏方法。后来又出现了《战台风》，让古筝在演奏技巧上有了新的突破和提高。等到了九十年代，古筝艺术迎来的百花齐放的一面，相继出现了非常多优秀的现代筝曲，像王建民的《西域随想》《黔中赋》等现代作品，这些作品的诞生都更近一步的推动了古筝的发展。
二、现代筝曲的技法创新。
在一些传统筝曲中只有简单的右手托、抹、勾和滑音、刮奏，而在现代筝曲中，我们出现了①摇指：在古筝演奏过程中通过甲片对同一琴弦进行快速的回拨,使单个的音符紧密的连接起来形成好听的长音。②扫摇：通过在古筝上用中指快速扫八度以内的琴弦快速与大指摇指相连接的操作手法。③琶音：按照大指、食指、中指、无名指的顺序依次快速拨琴弦，使音符连成一串④点弹：用双手食指对琴弦进行交替演奏。⑤轮指：左手或是右手根据演奏顺序进行循环弹奏，从而发出较密集的声音。⑥拟声性技法：右手扫拂、拍击琴弦和琴盒等，这种技法充分利用了音响的模拟来丰富古筝音乐的表现力。
三、现代筝曲创作特点。
现代筝曲的创作特点与传统筝曲相比较更为复杂多样，无论是在其调性、音阶以及调式上都更加的多变。传统筝曲在定弦上一直遵循的都是宫、商、角、徵、羽五声音阶，而现代筝曲便打破常规，不按照五声音阶进行定弦，而是根据演奏者或作曲家对于作品的理解来定，使筝曲的调式调性更加丰富。现代筝曲还在演奏中加入了对打击乐器的模仿，利用拍琴弦、琴盒来丰富乐曲，使乐曲更具有特色。
四、创作特点分析。
王建民先生于1996年创作的《西域随想》是一首极具代表性的现代筝曲，下面我们将对这首筝曲进行赏析，从而了解现代筝曲的创作特点及演奏风格。
王建民先生是我国著名作曲家，他的这曲《西域随想》有着浓厚的异域风情，仿佛置身于广阔的沙漠，眼前有着拿着手鼓边舞边唱的少数民族。
（一）《西域随想》有着其独特的表现手法，它非传统式的调式定弦让我们感受到了作曲家的创新精神。如谱例：
这种定弦方式打破传统五声音阶定弦法，在其中加了很多变化音以及小二度、增四度音程、让人听起来有神秘感。
（二）乐曲中间还借鉴了手鼓的元素，用手拍击琴头模仿手鼓的声音从而表现出更具民族特色的音乐风格。
（三）这首筝曲增加了左手的演奏部分，复杂的技巧层出不穷，使音乐旋律
更多层次，使旋律织体更为丰富。左手的分解和弦将右手的主旋律衬托的更加梦幻好听。
（四）在节奏方面大量采用了典型西域风格的切分、附点、前十六、后十六、弱起的节奏型，为筝曲增加了更多的地方特色，使音乐有着很强的律动性，充满了异域风情。
五、曲式结构
《西域随想》的整体结构为由引子、呈示部、中部、再现部组成的复三部曲式：
（一）引子：这一部分为散板，节奏比较自由，由两个乐句构成，这一段有很多的分解和弦琶音，在演奏时要注意呼吸以及身体的律动，让人有一种站在戈壁，看着风缓缓吹过，既空旷又神秘的感觉。在弹奏第一句时，力度均匀，音色厚实稳重，要保持紧张感，注意情感的表达。
（二）行板部分：这一部分表现的是人们载歌载舞非常欢快和谐的画面。该段开头就用拍板来模仿鼓声，一下子就让聆听者有了代入感，充分体现了古筝曲的创作型。其中运用了大量的切分和附点的节奏来突出西域的风格特点。也多次用到了小指，为了使乐曲更有层次感，在演奏过程中要注意小指与无名指间声音的衔接以及身体重心的移动。其中还运用了一个止音的技法，它的作用在于使声音更干净利落，突出旋律感。
（三）快板部分：首先在低音区弹奏，左手用小撮音型衬托，声音低沉，演奏时注意力度。渐渐地推向高潮摇指部分，演奏这段时注意右手摇指要连贯，左手部分运用了很多分解和弦琶音，演奏时要注意与右手的节奏配合，以及身体的律动。接着，出现了密集的十六分音符，是非常方整的段落，左右手相互配合的点奏技法表现出急促感，演奏时要注意音的颗粒性，饱满性。接着，节拍突然由4/4拍变成了3/4，技法上运用了轮指以及左手扫弦，使音乐旋律富有律动感，刻画出了一幅生动的舞蹈场面。
（四）结尾（综合再现）部分：这段将引子的音调材料变化再现，运用了左右手拍板的技法，在演奏时要注意左右手的配合。最后的急板部分，演奏小撮时要放松，声音要清晰，将情绪不断推向高潮，与后面的突慢形成鲜明对比。之后回到原速，由一段情绪高亢的大撮点奏将乐曲再次推向高潮，最后以右手的拍击琴头和左手的主调和弦的前十六节奏结束乐曲。
结束语：现代筝曲在现如今的古筝曲中是不可或缺的一部分，它不仅仅是乐曲的创新，更是传统文化与现代文化以及民族文化的结合。古筝曲《西域随想》的创作使古筝曲的发展更加多元化、现代化，将中国民族乐器古筝推向国际化的舞台。
参考文献：
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[2] 苏力.郑荔鲤:浅析现代筝曲《西域随想》[J].2012.(18）
[3] 程冉,廖西琳.论古筝技法创作的发展及其对现代筝曲的影响[J].黄 河之声,2017,22:111.