向先轩
广州大学纺织服装学院
摘要：扁平化设计作为设计领域的一种新趋势，近年来以惊人的速度席卷了世界各个艺术领域，并被广泛应用于设计的各个方面，尤其是智能产品和网页的操作，扁平化风格以其独特的艺术形式和简单的制作方法脱颖而出。本文主要介绍了扁平化设计的内涵、特点及其在动画造型中的表现形式，最后通过介绍其局限性和优势，分析了扁平化设计在中国动画中的发展趋势。
关键词：扁平化设计；动画造型；设计特点
1 引言
动画的历史距离最初的尝试只有短短一百年，动画是一门新的艺术，融合了各种形式，如造型、音乐、戏剧和舞蹈。动画是技术发展的产物之一，它是随着摄影设备和电影拍摄技术的出现而产生的。在动画技术的发展过程中，其画面往往受到当前制作技术的限制。“扁平化”特征的复兴是技术发展和人类需求的综合体现。虽然“扁平化”一词出现在2008年，但“平面设计”的现象很早就出现在动画中。
近年来，动画的风格变化很快，平面设计逐渐成为设计的前沿。扁平化设计在一些平面设计中得到了广泛地应用，但近年来，由于中国动漫产业的快速发展，扁平化设计在中国动漫产业中的应用越来越多。虽然中国平面动画的制作过程比较简单，要表达的内容一点也不减少，但它会给人一种遐想，唤起人们的思考，这是中国动画给我们的意义，也可以吸引中国观众的注意力，从而真正促进中国动画的可持续发展。
本文主要通过文献资料法，以及观察法等多种方法结合起来，文献资料法主要的目的是查找大量的扁平化设计的具体应用，归纳总结扁平化设计的内涵以及造型设计风格，并且如何能真正的运用到中国动画中去，把该表达的东西都完全的表达清楚，给人一种极具简约的美感。而观察法主要是用在观察观看一些具体中国动画实例，从中国动画中找到扁平化设计存在的特征。
2“扁平化”在动画造型设计中的发展趋势
扁平化设计是现代动画制作中的一种较为新颖的理念。然而，由于扁平化设计长期以来没有应用于新媒体动画，人们对新媒体动画的平面设计并不熟悉，也有人不知道平面设计在新媒体动画制作中的存在。首先简要介绍扁平化的含义，扁平化设计就是制作过程中一个简单的形状不加修饰的平面，在这个动画制作更加复杂的时代，这样的制作可以让用户更加直观地理解制作人的意思。
1.基于扁平化的优势，在未来的开发中应该更直观地使用形状、颜色和字体，显示更多的图层。目前，许多平台，如网站和应用程序，涉及许多不同的屏幕尺寸，网站设计正在向扁平化设计发展，因此它将涉及屏幕领域更晚，以确保它在所有屏幕尺寸上看起来都很好。由于开发成本低的优点，它更受其他建模设计软件的欢迎，更多的制作人会喜欢它。它将对中国动画的设计和视觉产生巨大的影响。呈现动画时，图片的颜色和字体更加清晰，视觉层次更加丰富。因此，中国动画的制作技术还有突破的空间，在设计和风格上也会增加新的内容。
2.基于扁平化的劣势，虽然它在传达情感内容方面不够丰富，但相对简单直观。在未来的设计中，中国动画造型设计采用多层次的方法突出人物的色彩、情感和个性，避免单一形式的局面。中国动画使用简单的设计图片来加深对人物性格的捕捉，增加中国动画造型设计中扁平化的推广。
从动画的发展历史来看，技术的进步、新的社会思潮的出现以及观众需求的变化都会对动画风格的发展产生影响，平面动画在不同时期也呈现出不同的面貌。新技术为平面动画创作提供了基础，同时也对平面动画创作提出了新的要求。也许当扁平化动画流行到一定程度时，人们会产生审美疲劳，转向新的风格。如果扁平化动画想走得更远，动画创作者应该在许多元素上创新。除了对技术形式的追求之外，他们更应该注重故事内容的选择，丰富其艺术内涵，从更深层次牢牢把握观众。
3 扁平化设计的概念和动画造型设计的概念
3.1扁平化设计的概念
扁平化设计是为了去除多余、沉重和复杂的装饰效果，使“信息”本身可以再次突出为核心。同时，设计元素强调抽象、极简和象征。它的一个重要要求就是追求简约，因为平面设计就是在这种平面性格中体现出来的，它能更好地体现压缩的意义，大大减少内容，使风格简单大气，即通过少量的内容，就能表现出丰富的内涵，把各种形态表达得淋漓尽致。
随着新媒体的发展，扁平化设计越来越流行，成为一种流行的设计风格。然而，扁平化设计并非凭空而来，而是与其他设计风格密不可分。扁平化设计可以追溯到瑞士风格，在内容选择和页面布局上追求简洁的效果，文字和简单图案的结合是瑞士风格的典型特征。一些平面设计的想法接近极简主义。极简主义艺术家注重造型语言的精炼和简化，将画面简化为最基本的几何图形，将空间压缩为最小的二维形式。扁平化设计是对极简主义的继承和发展。扁平化设计也与现代主义密切相关，现代主义遵循功能决定形式的原则，提倡“少即是多”。综上所述，扁平化风格的形成受多种设计风格的影响。
事实上，动画的“扁平化设计”是一种减法思维，它概括和提炼日常生活中看到的场景和事物，用不同大小和面积的颜色块描述复杂的元素，设计简单的平面图像。与传统的单线平面绘画动画不同，动画的“扁平化设计”不是用线条来表现的。即使线条出现在图片中，它们也应该以色块的形式作为设计元素出现，而不是总结对象的形状。
动画中的“扁平化设计”首先表现在平面画面上，它包含了人物、色彩、场景、字幕等外部视觉语言元素，并去除了材料、阴影、灯光等可以表现现实效果的特殊效果，从而创造出平面视觉效果。
3.2动画造型设计的概念
动画是一门动态的艺术，动画设计也是动态的，一切都是为了创造想象的运动。动画设计是指通过艺术造型对动画角色及其周围环境的视觉感知和赋予生命的设计。动画设计的基本功能是用视觉形象定位动画的艺术风格。动画设计的定位就是动画的受众定位。在动画设计中，角色的展平设置被概括为规则的几何形状，而不是创建三维印象的过渡渐变，它们直接被平铺的颜色块或渐变所代替。造型简单，色彩平坦，排版清晰。目前，在动画设计方面，除了平面设计之外，更多的是使用3D动画和2D渲染。许多动画是由3D软件增强的，为了增加空间感，这些动画将被渲染。使用光源的特殊效果后，柔和的阴影将用于光线跟踪。
4扁平化设计在动画造型中的特点——以“三个和尚”与“小猪佩奇”为例
4.1线条
“三个和尚”中，左边第一个和尚，整体线条清晰，它的身形偏胖，个子矮小，脸圆圆的，有一种憨厚的模样，中间的和尚脸部轮廓简单明了，脸部轮廓长且身形细长属于长线条型，比较有特色，根据身形可推断出是一位长者；右边的和尚头部呈四方形，比较特别的，图中它抬头45度角望着中间这位，好像是在思考着什么，从脸部的线条可看出这位和尚的比较年轻；“三个和尚”在扁平化设计中具有强烈的典型性，人物造型及其简练，寥寥几笔，这正是符合扁平化设计的极简主义，身体的各个部分如头、躯干、四肢等都是一些基本的简单的几何图形。最后是造型上的幽默感，每个和尚都憨态可掬，非常的幽默可笑，并且还运用了夸张地表现手法，尤其是胖和尚的肚子比水桶还大，这样更加增加了造型上的幽默感。英国电视剧《小猪佩奇》讲粉红色小猪一家四口的故事，在片中小猪佩奇是个活泼好动略带调皮的元气少女，在色彩搭配上采用不同层次的鲑肉色和粉红色，最后添加小面积的黑色平衡色调，造型看起来非常整体又不单调。
4.2色彩
“三个和尚”中，左边第一位和尚搭配的是黄颜色的衣服，中间和尚是蓝色，右边的和尚是身穿红色，图中整体的颜色感比较单一，没有用特别多的色彩对人物进行描绘，没有很大的视觉冲击感，给人一种直观的视觉感受而且色彩清晰明亮，可完全体现出每个人的性格特征。“三个和尚”的人物刻画都是比较简单，没有多余的背景显示，减弱了梯度、阴影、高亮等各种伪真实视觉效果对用户视线的干扰，使用户更加关注动画本身，简单易用。“小猪佩奇”中每位人物身上的颜色都超过三种，颜色很丰富，色系比较多，具备立体感，对光源以及空间感都做了调整。《小猪佩奇》中背景大多淡蓝、淡绿、淡黄等浅色调，饱和度都不高，画面看上十分清新，带给观众愉悦的审美享受，搭配上简单温馨的故事情节，深受家长和孩子们喜爱
4.3角色性格
“三个和尚”中，穿黄色衣服的和尚，通过身形与颜色可看出它比较懒惰，它离水桶不远但右手托着下巴没有做出想去提桶的打算，表明它缺少主动性，做事不够积极，穿蓝色衣服的和尚，据身形可看出是一位老者，蓝色代表很有领导能力、考虑事情比较全面，穿红色衣服的和尚，从体形相貌上可看出年龄很小，红色代表很热情、乐观，但从图中它抬头一直看着穿蓝色衣服的和尚时，表明它依赖性很强。“小猪佩奇”中，里面人物整体的色彩感很鲜明，每个人都有自己独有的性格特征，从人物衣服的颜色与身上的配饰可以看出来。每个人物都具有自己的魅力。
动画设计是展示和表达情节和内涵的核心元素，是整个动画的灵魂。在动画创作中，角色是由设计师根据编剧所描绘的图像来创作的，这与电影和电视剧中的传统角色不同。扁平化角色的设计放弃了过渡渐变、过渡阴影、过渡投影、纹理等各种修饰技术，只用简单的形式来表达。整个角色干净整洁，简单直接地展示了故事所传达的信息，减少了认知障碍。扁平化造型对设计师来说具有高度的观察和提炼能力。我们应该充分理解人物的本质，知道如何做出巧妙地选择，用极简主义的元素清晰地表达人物形象，在边界和轮廓的高度对比下创造人物的美感，而不需要更多的特效。
5结论
在当今信息层出不穷的文化背景下，中国动画的发展趋势日益多元化和数字化。“扁平化”动画的出现不仅弥补了中国动画在商业电影中表现的不足，也创造了一种清新简洁的动画风格。“扁平化”动画人物追求回归自然形式的简约之美，更容易被现代人接受和打动。同时，由于平面角色会造成情感表达不丰富，个性不够清晰，无法展现动画带来的绚丽想象空间。这就要求设计师要记住，平面角色的创作需要少一些浮华，多一些设计，这样才能达到角色在感知上的简单和精神上的丰满。
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