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探讨秦腔丑角独特的艺术特色

发表时间：2020/10/27 来源：《文化研究》2020年5月作者：王博奇

[导读] 秦腔为一门博大精深的艺术，在其角色行当当中，丑角有着非常特殊的地位，丑角行当和小旦、小生共同构成秦腔 “三小戏”，同时具有“三分天下有其一”的说法，通过这些不难看出秦腔当中丑角的重要地位。

陕西省商洛市洛南剧团王博奇 726100

摘要：秦腔为一门博大精深的艺术，在其角色行当当中，丑角有着非常特殊的地位，丑角行当和小旦、小生共同构成秦腔 “三小戏”，同时具有“三分天下有其一”的说法，通过这些不难看出秦腔当中丑角的重要地位。究其原因是由于丑角在长期发展过程当中不断积累形成的独特艺术特色，使丑角成为秦腔舞台中最为活跃的角色。为此下文结合实践，对秦腔丑角独特的艺术特色进行分析探讨，以供参考。
关键词：秦腔；丑角；艺术特色
        现如今，丑角艺术已经逐步概念化，而在秦腔当中人们常常把丑角提炼为插科打诨、幽默滑稽、自然成趣，以动带静、动静结合另类角色艺术，向观众传递着快乐，相较于其他角色行当，有着不同的风格和特点。而这些更需要我们探讨与分析秦腔丑角独特的艺术特色，体会秦腔丑角带给我们的艺术魅力。
        1.秦腔丑角的特色
        秦腔丑角有着非常鲜明的个性，然而总体而言和雅、俗是分不开的，其角色塑造的最根本要求是雅致和俗气共存，总体是以俗气为主，所以秦腔当中丑角表演都可以在现实生活实际寻找到原型，通俗性较为突出。丑角搭配的服饰与妆容更加的重视幽默性与滑稽性，而且丑角鲜明的通俗性特点，很容易被群众所接受，群众对丑角的理解程度更高，因此也备受人们所喜爱。同时丑角塑造过程中，还需要有通俗的语言作为辅助，时常在丑角角色语系当中融入歇后语、顺口溜以及乡村趣闻等语言，来更高程度的塑造丑角的通俗性。
        2.秦腔丑角的唱腔特点
        秦腔丑角的唱词腔调与秦腔老生的唱词腔调相比，二者间既有相似性又存在分歧，求同存异是主要基调.亦主要体现在声音的腔调、韵律的规整以及谈吐字词的力度上，此外，在实际唱读中唱腔所承载的技艺风格也大有不同。秦腔老生的唱词腔调给人以荡气回肠的大气之感，唱词韵律浓厚；而秦腔丑角的唱词腔调则将注意力更多的投放在了能引起观众的共鸣上，最常见的就是唱词腔调充满幽默性，并与所表现人物的内心特质相适应。例如秦腔《杨三小》中杨三小所演唱的戏文“拜了花堂，入了洞房，盖头一揭，不像姑娘”时，丑角表演者就需要把角色人物的内心活动搞通透，注意堂、房、娘这些极具韵律的字眼的吐词、归韵，充分表现出杨三小内心的踌躇不定、有所担忧的心理活动。
        3.秦腔丑角的语言特点
        戏曲应该是来源于生活并为生活服务的，因此，不论是在内容上还是其他方面都不应该也不能脱离通俗这一大范畴，丑角又是戏曲组成部分之一，自然而然的就被归入了通俗的文学艺术范畴。丑角面对的主体是受众，要想获得受众的赞许，就需要根据受众的需求在内容的表现上花大心思。就以方言为例，它在秦腔丑角角色的表现上可以说是大放异彩，从这一层面上也可以充分看出语言艺术在秦腔丑角角色的塑造中所具有的特殊性。语言是人们进行有效沟通与交流的前提条件，在秦腔丑角表演中融入平易通俗、诙谐幽默的言语因素无疑是收获受众的认可与喜爱的有力保障。歇后语、顺口溜也是秦腔丑角塑造中言语利用的一大亮点.就如在《杨三小》中丑角的独白“我是案上的肉，豁出这一吊子来了” 就巧妙地结合了生活中人们耳熟能详的歇后语，表现杨三小做出假扮翠翠嫁与岳文义的决定这一内心活动。

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这极其简单的方言与歇后语就以其生动简练的语言特性向受众传递出了质朴纯真的情感。
        4.秦腔丑角的念白特点
        “千斤念白四两唱”是戏曲行当中的一句俗话，简单的一句话就将念白在完整的戏剧表演中所占有的分量进行了充分的说明，不用明说你就应该知道念白的厉害所在了。念白大致包括独白、对白和方言白等形式，是丑角应掌握的必备基础技能之一，其特殊之处就在于它在表达上的干脆响亮、简明清晰。此外，秦腔丑角的念白方式还包括说快板儿。在《杨三小》中，杨三小对岳文义愤恨之情的表述中就有一段快板儿,快板儿的简洁明了、干净利索将岳文义的丑恶嘴脸表现得淋漓尽致，同时，还因秦腔中节奏明快的背景乐的加入，让说快板儿这一念白形式更加形象生动，节奏性的韵律还能让受众耳目一新，全身心投入对表演的享受中，获得身心的愉悦。
        5.秦腔丑角的风格特点
        在秦腔丑角的表演中，不乏一些形象典型的人物角色。如《十五贯》中的娄阿鼠，《周仁回府》中的奉承东等，他们是真正意义上的丑，相貌丑，灵魂更丑；《屠夫状元》中的胡山，《八件衣》中的花仁义，《杨三小》中的杨三小等，他们则是扮相丑，但人格美。总的来说，丑角的内涵没有坏人这一层面，就算他们的作风可能不正派，思想不是很端正，但他们所展示出来的角色形象却是饱满的。例如《三滴血》中的“尽信书”，受众可能都对其嗤之以鼻，因为他愚昧无知，错判、误判，导致几多悲剧的发生，但是他也不是真正意义上的坏人，只是因为他的愚昧无知才导致悲剧的发生，作者之所以创造这个形象，是为了警醒人们不要因为愚昧无知而犯下大错。丑角在进行此类人物的塑造时，就需要角色演员具备良好的文化素养，对带有反派性质的人物角色进行正确的认识，并为受众提供一个便于理解的方向，引导受众对其产生正确合理的认识，完成对丑角角色雅俗共赏的审美个性的完美展现。
        6.秦腔丑角表演者的艺术贡献
       秦腔丑角的表演者通常都得掌握说学逗唱等各种表演技巧，对综合能力要求较高。以《杨三小》中丑角的动作表演为例,在表现杨三小顽皮的一段中，杨三小想到陈甫现在的心情很急躁且怕事，于是就想要戏弄一下他。在这一段中，杨三小的动作被细化了，他的脚要不停的移动，还要配合音乐，走出节奏感，体现出韵律美！同时，脸上细微的表情动作也是复杂多变且细致，要将杨三小的调皮充分的表现出来，一系列的动作都要求做到和谐统一。总之，丑角不单单只是一个辅助性的角色，他也因为自身的独特性与演员过硬的专业技能从而能够独立地撑起一片天。我们在评论丑角行当的表演时，应该将丑角表演者对其的艺术贡献作为重要关注点之一，重视他们的努力与付出。
        结语
        丑角在秦腔的角色行当中有着不容忽视的作用，也许它戏份相对较少，但丝毫不会动摇它对影响整个戏曲表演中发挥关键性作用的地位，其角色塑造与表演的好坏很大程度上决定着整个表演的效果与质量。此外，对秦腔中丑角行当的正确认识有助于深化我们对传统戏曲的了解，帮助我们更好
地掌握秦腔等戏曲工艺的独特之处，领会到戏曲的艺术魅力。
参考文献
[1]郑剑平，向梦冰.《秦腔》的语言艺术—骨子里的乡土气息[J]. 当代文坛，2012,31(5):62-64.
[2]赵刚. 秦腔丑角的特点评价[J]. 北方文学（下旬刊），2014,24(6):90-91