徐诗迪
浙江横店影视职业学院 浙江东阳 322100
摘要： 阿斯泰尔最显着的特点是在表演中总是那样从容淡定，使舞蹈和演唱看起来 轻而易举，这也是他努力想让观众看到的效果。在整个职业生涯里，他始终在寻求 舞蹈编排上的新突破和带给观众的新鲜感，扩展歌舞片中舞段所涉猎的广度。在保持风格的同时，探索形式上的多种尝试，建立自成一派的创作风格。
关键词：创意舞蹈、电影、弗雷德·阿斯泰尔
一、复杂场景的空间调度
阿斯泰尔对于舞蹈电影的拍摄有着独到的看法。他始终坚持摄像机以全景拍摄手法全程跟随舞者做平缓的镜头运动，避免后期过多剪辑，最全面、最真实地展现肢体的魅力。舞段中一镜到底，不做细碎镜头切换的场景不计其数，他不允许用任何绚丽的拍摄技巧来夸张处理舞蹈，流畅的平移长镜头将舞段的全景布局尽收眼底。这一标志性的拍摄方式被后来的《出水芙蓉》与《雨中曲》等歌舞片所继承。
阿斯泰尔在长镜头拍摄中对场面调度的编排用心良苦，其中在独舞和双人舞的表演中有显著特征。他运用大量快速的旋转动作和舞者大幅度的移动弥补运镜的单调。他以横向、纵向、对角线等方向的往返移动完成场面调度设计，使画面中空荡的场地变得饱满。超长的摄影机移动过程和舞者的舞台调度由始至终遵循动静错落、一气呵成，不做任何间断。
阿斯泰尔极具个人特色的镜头运动方式和摇臂摄影技术在歌舞片《随我婆娑》 中表现的淋漓尽致。其中令人难忘的歌舞片段:“让我们吐露心声”的场景设计灵感来源于阿斯泰尔在公园的一次郊游。这是一个在轮滑过程中完成的舞蹈段落，选择中央公园作为场景，反映出此时的阿斯泰尔以生活化的场景设定表现基层大众的创作手法。这一舞段作为阿斯泰尔与罗杰斯的创意实验展示，开拓了一个新的芭蕾舞世界。舞蹈动作上，阿斯泰尔提倡多元主义，将芭蕾与现代舞、踢踏舞和交谊舞结合，引入了线性编舞，使得腿部的技巧动作有了进一步创新。
在长达近六分钟的歌舞段落中，阿斯泰尔和罗杰斯脚踩轮滑旱冰鞋，围绕着公园的圆形溜冰场地，以踢踏舞动作不停歇的滑动、旋转，利用脚下轮子有节奏的敲击着地面。在流动过程中不断变换着丰富的肢体语言。舞段开场，随着摄影机缓慢推近，不同年龄阶层的舞蹈群演们滑着轮滑穿梭在场景中，演绎了在公园中散步的群众。随后，镜头一直以全景俯拍角度跟随阿斯泰尔与罗杰斯进行运动，直到他们滑向公园的长椅，摄影机停止移动，采用近景固定机位拍摄。进入双人舞部分后，强烈的踢踏动作伴随着急促的节奏逐渐加快，两人起身在场地中央开始了没有间歇的滑行。他们通过踢踏舞、交谊舞、芭蕾舞和爵士舞的动作变幻，出色完成圆形、线形的移动走位。
从“让我们吐露心声”舞段可以看出，阿斯泰尔将大量的精力投入到场景的创意 构思，注重舞蹈形式创新的同时充分调和固定镜头与舞台调度的关系，找到最适宜 的表现手法，发挥舞蹈电影的最大优势。阿斯泰尔为制造场景的创新绞尽脑汁，并 且为之付出了艰辛的排练过程:复杂的轮滑设备需要三十二小时时间准备，而这一 段舞蹈则花费了四天时间进行拍摄，拍摄多达五十次才能完成。两人此前没有任何 滑冰的经验，之所以能够完美地表现溜冰歌舞，经过非官方的统计，他们在旱冰场排练和拍摄过程中滑行共计八十英里。由于采用长镜头全景拍摄，故舞蹈动作、 轮滑速度和场面调度完美的表现是非常困难的。阿斯泰尔这次没有按照他以往的 “一次性”规则拍摄，而是在拍摄完成后，在后期制作中进行二次配音和插入滑冰的 声音效果。这一舞段充分体现了阿斯泰尔在场面调度的非凡功力以及利用摇臂打 造的华丽运动镜头，巨匠手法展露无疑。
二、“随处可舞”的道具装置
除了优雅的交谊舞，激烈的踢踏舞，以及更为丰富的歌舞内容外，阿斯泰尔的后期舞蹈电影在拍摄形式上带给我们出乎意料的惊喜。他努力追求完美，在作品编 排中挑战常规，寻求视觉奇观，利用一反常态的镜头视角和超现实手法为舞蹈电影 注入新鲜元素。在 1951 年上映的《皇家婚礼》中，阿斯泰尔充分发挥舞蹈电影表演 的娱乐效果，别出心裁的场景设计和精密的道具装置，烘托了全片的欢娱气氛。此 时的阿斯泰尔对拍摄手法有了新的理解，他在摄影机与舞蹈的编排、碰撞中，突破 了对于镜头编舞技法的创作瓶颈。影片中两段精彩的舞蹈设计已成为影史经典，也 为我们分析其晚期歌舞作品的视觉特效创作提供了直观的依据。其中一段“周日跳 跃”是阿斯泰尔与衣帽架搭档共舞的场景，他在令人陶醉的独舞中将冰冷的道具变 成了充满生机的舞伴;另一著名舞段“你是我的全部世界”中，阿斯泰尔利用特殊的 摄影技术和装置设定，拍出了“舞王”踩在墙壁和天花板上舞蹈的映象奇观。
在“周末跳跃”片段中，阿斯泰尔展现了一段与道具衣帽架精彩配合的独舞。在 这段视频中，阿斯泰尔通过和衣帽架共舞来滑稽地模仿着自己，并且插入了一段模拟健美的情节。衣帽架在他的手中被轻易掌控，和肢体部位有着亲密的互动。这段舞蹈的之所以被人们赞誉是源于阿斯泰尔赋予无生命的物体以活力的能力。镜头前的他动作灵巧、精确，观众却不知他在背后倾注了多少艰辛努力，他让一切表演看上去是那么轻盈。
影片中另一段著名的超现实独舞部分是“你是我的全部世界”片段，也是首创先河的经典的房屋倒转场景。视频中他坐在旅馆房间的客厅里，观赏着恋人的照片。他首先在地面上小心翼翼的开始迈动着轻盈的步伐。随着节奏的加快，他沿着墙壁跳到天花板上，似乎挣脱了重力法则，呈现出整个人倒挂在空中的视觉震撼。这一奇特的布景设置是阿斯泰尔通过制造一个小型旋转房间的固定装置完成的。房间内所有的家具和装饰品都被钉牢，房间被放置在一个转动的圆筒中间。摄影师罗伯特·普朗克(Robert Planck)连同他的相机被绑在一个大的铁铸板上和房间一起旋转。
因此，随着房间的旋转，只有阿斯泰尔是唯一可灵活移动的，在墙壁和天花板上游 刃有余的表演着旋转、踢踏等动作。极富有想象力的反重力幻觉效果在阿斯泰尔的 磨合排练下举重若轻，毫无负担。无缝的全景镜头拍摄完成，不附加任何电脑后期 特效。阿斯泰尔在旋转着的房间里，创造了歌舞片史上最令人怀念的舞蹈部分。虽 然有些超现实，但在阿斯泰尔潇洒的舞步下，观众还是要为其创意的新颖独到和技 术的精良娴熟而拍案叫绝。无重力舞蹈为这部团圆歌舞剧锦上添花，使得它成为一 个永远会被铭记的经典。
弗雷德·阿斯泰尔的舞蹈电影展现了多维度的视听艺术，他让我们相信，世界是一个奇妙而浪漫的国度，充满了音乐与舞蹈的韵律。在荧幕中，他成为优雅和谦逊的代名词。他的电影生涯跨越半个世纪，在一些经久不衰、最具创意的歌舞电影中时常会看到他的身影。
参考文献：
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[7] 刘琨：《新世纪以来的欧美歌舞电影流变》，《当代电影》2013年第10期。
作者简介
姓名：徐诗迪（1993.10~）
性别：女
籍贯：黑龙江省牡丹江市
单位：浙江横店影视职业学院
职称：助教
学历：研究生
研究方向：新媒体舞蹈