身份证号码：61272919780816XXXX
摘要：自从人类有了建筑活动，室内就是人们生活的主要场所，并开始对室内环境有所要求。随着社会的进步和发展，室内环境的要求也在不断更新发展与不断丰富多彩。室内设计的任务就是综合运用技术手段，考虑周围环境因素的作用，充分利用有利条件，积极发挥创作思维，创造一个既符合生产和生活物质功能要求，又符合人们生理、心理要求的居室。设计师为了赢得优势，室内设计还必须考虑采用流行的设计和合理的存储物品的空间布置。通过对住宅室内设计实例中物品储存空间的分析，住宅室内设计应以居住者的生活内容为设计依据，表现人的活动，感受真挚的生活情感，在解决使用功能的基础上进行设计，营造良好的、个性化的家居氛围。
关键词：生活；居室；物品；储物空间
一、设计观念
工业经济时代，产品生产的高度机械化、规模化，解决了社会需求量的问题，产品的雷同也就不可避免了。而在跨越世纪的今天，物质生产已相当丰富，产品的同质化程度日趋提高，人们的生活需求已从单纯的物质转向兼顾精神，这一点也可从马斯洛的"需求理论"中得到证实。在住宅室内设计中讲求个性，为居住者创造良好的生活环境，是对每个设计师的基本职业要求。
个性化的室内设计，不是选择不同的装饰材料，也不是单纯追求造型的变化，而是针对居住者的人口结构、文化水平、职业特点和经济状况等等背景条件差异性而言的。设计者面对的是不同的客户，以业主的独特生活习惯和生活内容作为入点来进行设计，才能使业主满意，也不致于出现上述质疑。
"以人为本"的设计理念，成为了一个口号，在各种报刊媒体中频频出现，有时也成为一个时髦的标签，成为诸多设计单位宣传册封面上的标志。对于从事住宅室内设计的设计师来说，第一重要的是真正地从生活需求出发，认认真真地观察生活，感受生活；第二重要的是真诚地与业主沟通，了解其职业特点、生活习惯和生活方式，用心来做设计。我们可以没有理论，但是我们不能没有自己的思想。
针对目前的经济形式，就业压力不断增大，生活在城市中花大钱追求豪华奢侈生活的业主毕竟数量有限，广大百姓对居住环境的要求只是舒适﹑整洁﹑温情，体现居住者的生活情趣，良好的空间感受﹑完善整齐的居家设施是首要的，对居住者生活习惯﹑生活方式的关切，将其生活内容体现在设计中远胜于那些抽象的理论，更无需用高档的饰材铺贴去误导业主，千万不要让自己仓促的设计造成人们日常生活的不便和麻烦。
二﹑设计起由
朋友买了一套新房，对装修没有任何概念又整天忙于工作，每次有机会在一块喝茶闲聊时，总是唠叨新居的装修问题，看着他们发愁我实在不好意思置之不理，更何况我的工作知识似乎能帮上一点忙，于是乎这样的“美差”就顺利成章的落在我的头上。
有了新房也增加了对美好生活环境的憧憬，朋友决定借我之思想将新居室进行装饰。随之而来的烦恼是：朋友的房子面积不大，但居家过日子所有的生活内容都不能缺少；几年的生活已积累了许多生活物品，同时新世纪的丰富物质也随着铺天盖地地广告不断涌进家门，物品零零碎碎﹑各种各样，却是生活中不可缺少的，该怎样来安排呢？
三﹑储物空间设计原则
为了不被这些愁绪塞满脑袋，首先将生活中所有的用品一一清理，然后分门别类，根据实际生活需求设置储藏空间，理顺关系，让新生活在我的脑海里付诸实施。
储物空间设计原则就是：第一、精简物品，家具设置适宜，不让室内空间因家具过多而给人压抑的感觉。
第二、就近原则，尽量将各个功能房间中所需使用的物品储存于相应的房间中，便于日常取用，大体积﹑大重量的物品集中放在储藏室。
第三、储物空间根据物品尺寸合理分割，常用物品放在中﹑低各层，换季或取用频率较低物品设于顶层。
第四、关于人体尺度：在室内设计的各种教科书中，都有人体尺度这一章，在各种规范﹑标准图集上也有平均人体尺度的示意图，而具体进行室内装饰设计时，以主人的尺度为依据进行设计较为合适，虽然在设计制图时带来了一些麻烦，但会为居住者日常生活提供多许便利。
第五、现代家庭无疑会成为三口之家，所以小孩的房间必不可少；须在儿童用品的储存设计中考虑到增进培养孩子的动手能力和生活自理能力，以便减轻家长的负担；另外，安全因素是不能忽视的，儿童不宜接触的诸如刀、剪、药品、洗涤剂工具等物品应隐蔽或就高放置。
第六、卫生间和厨房是设计的重点和难点，主要是因为卫生间和厨房存在防水和空间的合理利用问题，稍有疏忽，会给以后的生活带来很多痛苦和麻烦。
四﹑居家新生活
4.1厨房、卫生间的设计
在目前的住宅中，厨房卫生间已从原来的辅助空间上升为与起居室、卧室同样被居民所重视的空间。由于其具有很强的功能性，故被称为住宅的“心脏”，它是功能多，使用频繁的空间，它的合理性直接影响到居民的生活质量，成为体现一套住宅卫生、安全、舒适的一个重要因素。由于它容纳产品类别最多，各种管线集中在不大的空间内，涉及专业多，工种多、且必须符合各种规范的要求，设计和施工安装复杂，技术难度很大。
朋友的住宅只做到初装修，厨房卫生间是不配设备，由住户自己进行改造和二次装修。由于朋友在装修前特意交代，厨房卫生间必须设计合理、使用方便且显示出现代人的个性。因而要求我在事先完成的设计都能与之适应是很困难的。况且现在国内外厨卫产品的品种繁多，配套性和互换性差，这更增加了我对厨房卫生间的设计难度。此外，又涉及与各设备专业的交叉协调，难以处理好，再加上开发商从投资成本方面考虑，对新产品、新技术的采用不积极，也限制了我设计的自由度。
由于开发商设计缺陷，给装修工作造成了一定的难度。一是管道丛生，走向无规则，不仅影响美观而且给成套厨柜的安装造成难度；二是各种接口不到位，使我对各种设备的选择和安装受到很大限制；三是管道穿越其它空间，难以处理，影响其他房间的装修和使用。
针对朋友这套住房的特点，使我的设计思路必须更加清晰。首先，在设计中应转变以前那种只以起居室和卧室为主的观念，设计中不仅要考虑起居室、卧室等居室的空间质量，同时也要为厨卫留下合理的空间位置，而不应将其作为次要空间来考虑，认为随便给个位置即可，这是提高厨卫品质的前提。接下来就是要考虑厨房、卫生间的整体设计，要认识到，厨房、卫生间的功能质量是设计、产品、材料、施工等诸方面质量的总汇，要全面、整体地加以考虑，从其功能质量的要求出发，综合考虑平面布局、面积尺度、设备配置、线排布、接口技术、通风换气和装修材料等，从而避免仅从局部的、单专业、单工种、单个产品角度设计所带来的弊端。
根据朋友住宅厨房卫生间的实际情况，我翻阅了《住宅厨房》、《住宅卫生间》等国家建筑标准设计图集，再结合我的工程设计实践，我将朋友的厨房卫生间设计如下处理：
1）卫生间给排水管线暗装布管方式。卫生间采用下沉式给排水管线暗装的布管方式：下沉式暗装布管的具体作法是：卫生间的结构楼板局部下沉，在下沉的楼板面上作防水，按设计标高和坡度敷设给排水管道，并将混凝土预制板架空设置，找平后再做一层防水和面层。为确保卫生间净高2.2m的规定，下沉空间为0.35m为。结合朋友住宅的实际情况，我用焦渣等轻质材料填实，代替架空混凝土板。我用柱式洗面器和后排水式坐便器代替。使户内排水支管标高高于本户楼板，卫生间内给排水干管、水平管和竖向管均敷设在夹墙内，达到卫生、整洁、美观的要求。
2）厨房管道布置方式。厨房中，为适应成套厨柜和厨房电器的配置；管道采用隐蔽式。在厨柜背后预留0.1m的竖向管道区，将给水、热水、燃气和排水管由上至下沿墙敷设，并在厨柜背板的相应部分开设阀门和清通口所需的检查门。同样达到整洁、美观、可维修的目的。燃气管和燃气表的布置要按照规范的规定，并尽量兼顾装修方便。
3）管道井。管道井是包容各种立管和计量表的空间，其位置拟围绕管道和表具最多的厨房和卫生间设置，为使竖向干管靠近对应的设备，减少水平管道长度，以及考虑查表不入户，户内可分设几个管道井。其平面布局可定位在厨房的内墙角，其断面尺寸应符合模数标准，与操作台或排气道的深度尺寸协调：也可设在与厨房相邻的隔墙处。卫生间空间内管道井可定位于坐便器一侧的内墙角，或相邻的隔墙处，断面尺寸符合模数标准，可与排气道统筹设计。
4）新型管材、管件的运用。采用新型管材、管件是改变传统配管方式的一场革命，首先从设计入手。目前，硬质聚氯乙烯管、发泡聚氯乙烯管、铝塑复合管、交联聚乙烯管、交联聚丁烯管和聚乙烯燃气管等管材已形成不同规模的生产能力。
新型管材占用空间小，水流条件好，使用寿命长，接头少，连接方便，设计时可结合当地供应情况，用作厨房、卫生间配管。厨房、卫生间设计中的这些做法，很适合朋友新房的装修。只有设计到位，才能为产品选用与安装、管线连接等创造条件，使厨房、卫生间整体功能水平有更大提高。同时，厨房中"锅碗瓢盆交响曲"，热闹有加，烦恼不少，好在不锈钢的厨具设施越来越多，适当地选择，合理地设置，会使现代"家庭主妇"乐在其中。在这里还是采用就近原则，确定好洗﹑切﹑烧﹑备餐的流程后，储物内容的关联性也就相应确定了：生菜篮﹑储米器──水池，废物箱──切，锅/调料筐──烧，消毒碗柜/碗──备餐。现代生活，人们生活压力很大，所以买房一般以够用为主，所以设计的卫生间一般不会太大，还得放下一台必不可少的洗衣机，而且主人的卫生习惯尚未全盘西化，卫生间除了有浴缸﹑抽水马桶﹑洗脸盆外，还要放一些塑料盆﹑桶之类的物品。洗脸池的台面下做成了可拆卸式的搁架，平时可放盆桶一类的物品，也可存放洗衣粉﹑多余的牙刷﹑牙膏﹑肥皂﹑卫生纸﹑洗涤剂等。
如果说厨房卫生间中的物品﹑用具是可以在里面中一关了事的话，食品的存放则太有讲究了，冰箱并不能解决所有的食品存放问题，姜﹑葱﹑蒜﹑香菇﹑木耳﹑红枣……因此也有必要将食品分类，相应的橱门也可以选用百叶门、卫生间门可以在门底带部分百页，利用通风，不会引起食品霉变和空气不流通等情况。
4.2进门处
现代生活带来的全新观念在居家中的体现，从进门时就能看到──外面的忙碌与风尘犹如进行曲在进门处写上了休止符，大门关上了工作中的压力、外界的烦杂与喧闹，坚硬的皮鞋换成了柔软的拖鞋，笔挺的外套换成了宽松的家居服。
朋友住宅入户处较为狭小，带灰沾尘的外套﹑皮鞋，皮包﹑手套﹑雨伞都要有藏身之处，在不破坏建筑结构的前提下，对进户墙面稍加处理，做一个壁柜，下面部分作为鞋柜，中间的小抽屉可放手套、钥匙等零星物品，上面部分则为挂衣服﹑放皮包用。
4.3书房
朋友是软件开发设计师，现代社会软件的变化日新月异，所以时刻都得学习、更新。这样书房成为生活中不可缺少的一个组成部分，为了满足生活需求，我从客厅的阳台给朋友的学习挤了一块地方；虽然空间狭小，却给人真切的家的温馨感：紧靠侧墙面是一排从下到上的书橱，总算给积累了半辈子的书籍安了个家；精致的电脑桌，小小的书架，却使书房弥漫着花香与书卷气。偶有朋友来访，在此也是探讨学习的佳处。
4.4储藏室
储藏室，是现代居家生活中不可缺少的一部分，装修时必须考虑有一个放大件物品的空间，如常备客人用的被子、夏日用的席子，因其特殊的规格和不小的重量而较难存放，而且如放在高处则存取不易。席子卷起垂直放置将会减少占地面积，因此在门侧的一小块面积上，做一个300mm高的木盒与其它柜子固定，将席子卷起包扎好直接垂直放在地上就行了。而且家中的羊毛﹑羊绒制品也靠它的保管，所以储藏室的合理设计能给人们的生活减少许多不必要的麻烦和生活的林乱。
4.5卧室
卧室中的主要储存空间就是衣橱了，可能每家都是这样布置的，但大多都存在这样的问题：即注重橱门的外观造型变化，而疏忽其门内的实用性，内部分格较为随意，导致衣物存放的混乱。
衣橱中的衣物可分为床上用品和个人衣装（男﹑女）两大类：前者折叠规整存放体积小，较易安置；而后者因其包括大到西装﹑外套小到领带﹑袜子﹑丝巾……存放颇为费心。且宜挂在衣架上的衣服与可折叠的衣服要分开；男式的与女式的要分开：裤子﹑裙子﹑上衣要分开；领带﹑丝巾﹑围巾要分开；春、夏、秋、冬不同季节的服装要分开……这样所需的分格﹑抽屉就要许多了。
装修时工匠会嫌麻烦，但设计师不能这样，耐心细致地设计，会使主人整理衣物时井然有序。
五﹑结语
"建筑为人所造，供人所用，也作用于人。"简洁清净的居住空间，与外界纷繁嘈杂的交往，正好是一种平衡，在此，使人的心情得到调节和修养。
对于尚生活在发展中国家的居民来说，所需要的居住空间不是用昂贵的装饰材料堆砌墙面﹑地面，也不是在各界面上使用哗众取宠曲线﹑三角形，而是应符合室内设计基本要求，在满足日常生活的使用基础上，讲究造型和风格，才会是一个使用方便﹑整洁舒适的温馨之家。
从事住宅室内设计，应为居住者的一切活动服务，而不是停留在追求视觉效果上。住宅的室内设计也是生活的设计，虽然琐琐碎碎，也颇让人费力费时，但完成一个设计作品，给更多人带来生活的快乐，不亦乐乎？
参考文献
[1]国家标准《建筑抗震设计规范》（2008年版）GB50011-2001.
[2]国家标准《砌体结构设计规范》GB50003-2001.
[3]全国民用建筑工程设计技术措施，结构2003.
试论新疆南北疆农民画不同的审美趋向
李星宏
新疆博尔塔拉蒙古自治州文化馆
摘要：新疆农民画作为本土艺术奇葩，以不同地域的民族传统审美观念为基础，反映了不同的人文精神和对现实生活及自然环境的乡土情怀，本文以南北疆农民画创作面貌为论点，尝试性分析南北疆不同民族、不同文化传统，不同环境地貌对农民画创作取向的根本影响，以及所具有独特的审美价值。
关键词：南北疆农民画；审美取向；风格样貌
新疆南北疆不同的自然地理环境、多元民族的发展历史、传统生存生活方式和民族文化以及习俗的不同，千百年来所依附的土地农耕文化和草原游牧文化型态的差异性，从而自然形成了各自独特的民族民间美术风格和审美体系,在此文化背景下新中国70年代自发形成的南北疆农民画创作也就表现出了不同的审美趣味，本文试以近年来南北疆农民画创作为论点,探讨总体上呈现的不同风格特点和审美趋向。
一、表现的主题内容不同
新疆农民画发轫于20世纪70年代，在南疆以著名的农民画乡麦盖提县和阿瓦提县最具代表性；北疆农民画以伊犁哈萨克自治州和博尔塔拉蒙古自治州为主要代表最具特点，虽然都扎根于新疆这片沃土，也都表达了对生活的热爱和情感，但南疆农民画多取材于村镇的劳作和生活的方方面面，比如大部分的南疆农民画表现出了他们对土地的深深眷恋—春耕、夏耘、秋收、冬藏；以及村镇市井生活的手工艺、商业、饮食、音乐、歌舞、娱乐等各个方面的生活状况和情趣，反映出传统绿洲农耕定居文明方式的特点。北疆农民画题材大多体现了草原游牧生活的各个层面，突显了哈萨克族和蒙古族对生养他们民族的山林草原等生存环境的珍爱—高山峻岭、森林草地、湖泊湿地等的诗意表现，对现实生活的牧羊放马、毡房刺绣、射箭摔跤、民歌乐舞、节庆赛事等进行充分的表现，体现了传统草原游牧文明的独特形式。
二、艺术形式和风格不同
南北疆由于受气候环境的制约，地域风貌有较大的差异性，以及传统文化和人文风俗、民族习惯和审美取向的差别等，这些都直接影响了南北疆农民画创作的整体风貌。
新疆农民画虽然都有追求物象的“神似”不求“形似”的自由造型特点，也都具有原生态与天俱来的形式色彩美感表现，但是南北疆农民画整体的群体性面貌还是有着显著的、让人一目了然的“地域性”形式风格特征；南疆农民画在人物、物象的造型上更多的具有稚拙、或者“原始”大胆的“野性”表现，形象更多的透露出天性忠厚诚实的“笨拙”感；在色彩运用上以红色、橙色、黄色等暖色居多，画面以火热的暖色调为主色调，令人联想到南疆的干热、沙海、荒漠等主要地貌特征，另一方面也表达了热情奔放、直抒情怀的民族性格特点；相比较北疆农民画在人物、物象的造型上有更多的灵秀、精巧感，形象塑造上更多的脱胎于传统民族文化形式美感上；在色彩上蓝色、青色、绿色、白色等色彩有着更多的运用，在画面的感觉上要比南疆农民画“凉爽”的多，在冷热色的搭配组合上更具形式愉悦感，令人感受到北疆纯净的蓝天白云、湿润清新的花海湖泊、盛装的草原美女等自然人文环境，从作品中也表现出自由善巧、乐观豪迈的民族特性。
一方水土养一方人，这种身处南北疆不同的自然环境、在传统民族文化熏陶继承的大背景中，在物质和精神的双重作用下，都深刻影响了不同的审美价值取向，展现不同地域民间文化的魅力，具有不可替代独特的审美价值。