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论李煜词“情真”的情感特征

发表时间：2020/11/4 来源：《中小学教育》2020年7月1期作者：李晓芳

[导读] 纵观李煜一生的创作，可按其所处地域环境不同将其创作分为两个时期，金陵时期，汴京时期。正是由于生活环境的改变，李煜词呈现着明显的不同风格：前期“轻乐”后期“苦重”但前后有始终如一的特点“情真”。

李晓芳
（湖南省衡阳市祁东县蒋家桥镇第一中学湖南衡阳 421641）
【摘要】纵观李煜一生的创作，可按其所处地域环境不同将其创作分为两个时期，金陵时期，汴京时期。正是由于生活环境的改变，李煜词呈现着明显的不同风格：前期“轻乐”后期“苦重”但前后有始终如一的特点“情真”。
【关键词】李煜词轻乐苦重情真
中图分类号：G688.2 文献标识码：A 文章编号：ISSN1672-2051 （2020）07-015-01

         在灿若星辰的词坛上，李煜留下了惊鸿的一笔，后世提起李煜也总是他的词人身份，后世学人对李煜之词做了极高的评价，最为权威的莫过于王国维先生那两段流传广泛而影响甚巨的评语。其一为“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫”。[1]其二为“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手是后主为人君短处，亦即为词人长处”。[2]
         李煜的一生如果按所处地域不同可以分为两个时期，金陵时期，汴京时期。正是由于生活环境的改变，李煜词呈现着明显的不同风格：前期“轻乐”后期“苦重”但前后有始终如一的特点“情真”。
         一、金陵词“轻乐”
         金陵时期的李煜是无比幸福的，正如那词“山川风景好，自古金陵道”。李煜,贵为李璟的第六子，降生于七夕的李煜，对李唐家来说，已经是喜庆吉兆，更为神奇的是李煜还天生异相，“广额丰颊，骈齿，一目重瞳”。这样的面相，据说正是大富大贵的帝王之相，正因为如此，李煜自小就受到了家人的怜爱，在温柔乡里长大的李煜不过就是性情温和良善的富贵闲人，所以这时期，李煜笔下更多的是描写对宫廷浮华生活的享受，充满脂粉气，题材大多不出歌宴酒席，脂粉相思之类。如《浣溪沙》“红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。”这首词真实地再现了李煜前期的奢华绮丽的享乐生活，由此读者也可以想见，如果不是对这种耽于奢华生活乐而不疲，恐怕李煜也不一定会成为一个亡国之君，阶下之囚。
         金陵时期的李煜颇为怡然自得，在他18岁那年找到了知音，词人多情，如此优雅多情的翩翩少年，也唯有烂漫聪慧的候门千金才能令他在相见的那一刻心动。也就是后来的大周后，据史书记载，大周后蕙质兰心，自大婚那日起，便恪守做妻子的本分，相夫教子，夫妻二人共享画眉之乐，大周后还善领时尚，首创了高髻纤裳及首翘鬓枭之妆，一时天下女子纷纷效仿。后主道是“云一涡，雨一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺”，如此娇媚可人。所以，这个时期后主有大量词描写宫廷中的豪华享乐生活和男女之间的柔情蜜意以及毫无掩饰地表达夫妻情深，如那首纪录与大周后闺房生活的《一斛珠》“　晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

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”这词细腻地描写男女之情和纵情声色的场面，檀郎本是潘安的小字，在这里后主自喻，鹣蝶情深跃然词中，纵看词的内容本是闺阁生活难登大雅之堂，但经过后主的妙笔，毫无私心，反而把这种闺阁生活上升到了天下夫妻的相处之道，细数我国历代君王，夫妻情深的不在少数，但是能够落落大方的把其恩爱的片段毫无掩饰的倾注在词中者，世上如侬有几人。说“客观之诗人，不可不多阅世。阅世越深，则材料越丰富，愈变化，《水浒传》《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世越浅，则性情愈真，李后主是也”。[4]
         二、汴京词“苦重”
         李煜生于金陵，长于金陵，最终被迫离开金陵。公元975年冬，宋将曹彬攻破金陵，李煜肉袒出降。第二年正月被押往汴京，封违命候，过了两年七个月“此中日夕只以眼泪洗面”的囚徒生活。978年七夕，李煜四十二岁生日时，被宋太宗派人以牵机药毒死。
         南唐后主李煜是一位失败的君王，却是一位不朽的词人，亡国后的李煜，由高高在上的国主沦为阶下囚，正所谓国家不幸诗家幸，这时候后主的词却取得了巨大的成功，王国维《人间词话》“尼采谓：一切文学，余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也。”正是就李煜后期词的悲苦而言。这个时期的词基本上是以“苦重”为感情基调，由于李煜长时间的佞佛参禅对生命的无常有超越常人的领悟体验，词中揭示了生命终级虚无空幻感。
         《虞美人》“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。”恐怕大多数人喜欢李煜是从这里开始的。王方俊在《唐宋词赏析》中评价道：这首千古传诵，脍炙人口的名作《虞美人》，被前人誉为“词中之帝”。据史料记载《虞美人》作于归宋后的第三年，即公元978年，王桎《默记》说，正是这首词为李煜招来了杀身之祸，因为词中不加掩饰的故国之思“故国不堪回首月明中”，又有“一江春水向东流”之句，而终于触到了宋太宗赵光义忍耐的底线。这种真挚的情感源于后主的一片“赤子之心”。由此观之，这个时期后主的词完全摆脱了花间词的影响，他毫不雕饰地抒发自身的愁苦，和对往事的悔恨。
         李后主身在汴京却心系江南，终日沉湎于国破家亡的深悲沉痛之中，并无所顾忌毫无保留地道出自身的无穷悔恨。也正是这番苦大仇深的心境，才有了一系列留传后世的名篇。透过李煜那些充满爱的芬芳的词章，我们可以看到他的生命闪烁着强烈的自由幸福之光。只可惜，现世不再安稳，乐极生悲，由高高在上的君王沦为阶下囚，终日以泪洗面，为寻求一时的解脱，他毫无顾忌地借梦境来抒发自己的苦重，在遭遇了国破家亡的悲剧，饱尝了人生的巨大痛苦之后，李煜开始从一个全新的角度审视人生，他的词作开始用文学来表现对人生的深刻思索，在内容和思想上都超越了前期词的藩篱。李煜是一位至情至性的词人，他把满腔的真情倾注词中，读者深深地被他感染，犹如他那一句问愁，扰乱了无数池春水。当词人用一片纯真之心去抒写人生和命运时，迸发出的或轻乐或苦重或苍凉的满腔真情，本就是一种美。
         结语
         滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。多少词人多少绮歌艳调都已被岁月淹没，淘尽黄沙始到金，李煜及他的词就是这块闪光的金子，李煜那些纯情性灵的词作，犹如他那颗单纯的心灵。通过对他词作中情真的分析探寻，使我们对李煜的情感世界有了更深入的了解，从而对至情至性的文学创作状态也产生了深入的思考，也许可以说，只有具备了至情至真的创作心态，作家才能真诚地直面人生，不躲闪，从从容容。
参考文献
[1]王国维，人间词话[M].吉林：吉林文史出版社，2004
[2]王国维，人间词话[M].吉林：吉林文史出版社，2004
[3]叶嘉莹嘉陵论词从稿[M].北京：北京大学出版社
[4]王国维，人间词话[M].吉林：吉林文史出版社，2004.