1.刘骏 2.马娜
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摘要：现代的海报设计越来越倾向用各种形式来表现主题，而绝大多数的海报设计仍然局限于平面二维的领域里面，纵然有摄影器材的帮助，最后也是经过了电脑媒体的后期处理达到了创意效果，但依旧无法用更有冲击力的视觉效果来吸引广大群众的眼球。本文就想用综合材料，以集合艺术为理论依据通过拼贴，粘合，重组等方式构成海报里各个方面，省去海报设计中后期软件处理的步骤来完成完整的海报。
关键字：综合材料；海报设计；波普艺术；集合艺术
随着社会经济的迅速发展，由某公司带领的所谓扁平化设计充斥了整个世界，立体构成主义的风格也席卷着整个设计领域，包括海报设计，人们通常运用后期电脑制作加工的方式来达到视觉传达的目的，使得大众审美逐步倾向于平面图像形式的解读。而这种现代主义风格又过于理性，作品往往缺乏作者自身感受。然而人们追求的不仅仅是物质上的满足，也因此需要更多精神方面的自我实现。从而作用于平面设计信息传达的方式逐步由二维平面设计跨越到三维立体空间。
材料的多样性决定了主题的多样性，艺术家们用材料做出装置艺术往往带有个人感情色彩，而材料与海报设计的结合不仅解决了单一平面图像带来的理性，也使得材料在海报设计中更能够激起观赏者对主题的洞察，能够与主题产生互动，这从另一方面来说，同样解决了视觉冲击力的问题。
一、研究的目的、意义
（一）研究的目的
转变对传统海报设计构成元素的一般认识，不仅从二维空间上很够表现海报设计主题，同样也能从二维的平面设计上展现三维的立体空间，为海报设计的可视性提出一种可能，通过综合材料为海报设计的主要构成元素，丰富了平面设计构成法则的基础知识。
（二）研究的意义
现代艺术与后现代艺术的区别就在于，现代艺术更注重元素本身的表现与构成，而后现代艺术则倾向于表现内心思想或者说是情感的表达。但现在世界观念的多元性也使得表现的技法使得平面设计领域在与其他的艺术领域慢慢开始交融，人们希望通过一些其他的表现技法去代替传统的手法来达到视觉传达的目的，甚至传递出来的情感会比之前更加强烈和贴切。
二、波普艺术的表现形式
波普艺术的概念注重的是通俗的、大众的、年轻的、诙谐的、有刺激的表达方式，也是反现代主义的主流表现形式。波普艺术又称流行艺术，其中“波普”就来源于“流行”（popular）的缩写。波普艺术中的两个分支集合艺术和偶发艺术，其中集合艺术又称拼贴艺术，同样也是后现代主义的主要艺术流派，也就是粘贴和物体艺术，指用身边能发现的物体残片组合拼贴，成为一种三维立体的作品的艺术，也是达达（Dadaism)主义的一种表现形式。而这种表现形式多用于环境艺术与雕塑的领域，比如集合主义的代表人物，法国当代艺术家阿曼的作品大多都是以雕塑的形式出现的，他的作品也多用小提琴等乐器拼凑而来，对于他的作品来说识别性是很强的，表达了阿曼对音乐的一种理解。而这种拼贴方式运用在平面设计甚至是海报设计领域却少之又少，除了之前说到的理查德·汉密尔顿的拼贴画，还有一位奥地利的设计师斯特凡·施德明很多作品都运用了集合主义的思想，例如2003年施德明为Adobe公司设计的《Adobe设计成就奖》海报，海报中是一个设计师不同颜色的咖啡杯拼贴出来的一座奖杯，整个奖杯因为咖啡的不同颜色而形成了马赛克一样的矩阵图，很好的阐述了图形处理软件的职能。同时，施德明也有很多海报设计是运用了集合主义的手法来表现的。
三、研究海报设计表现形式的重要性
在设计史的发展中一直都是从繁到简的过程，从矫揉造作的维多利亚时期，到“少即是多”的现代主义设计，人们越来越注重功能化的表现，越来越理性化，而慢慢忽略了人情味这个词语。
于是就出现了现代主义的叛逆——后现代主义，他们认为设计是没有绝对的答案，反对现代主义的过于理性，同样他们也反对以前设计的矫揉造作，更多的是关注人情味，关注人的感受的一场设计革命，同时现代主义风格使得使用者的内心需求被渐渐忽略，社会也朝着多元化的构成而发展，现代主义风格已无法满足消费者和使用者们的口味，这也是后现代主义发展的一个重要因素。因此，波普艺术成为后现代主义运动中或不可缺的一个角色，他们强调把人们的情趣从过于理性的设计中解放出来，如同在一碗清汤里放入了一棵辣椒，刺激人们的味蕾。当然他们并不反对现代主义的大批量生产，也不能说是设计思潮的后退，更应该是一场设计思潮的进步。
五、国内综合材料在海报设计中的体现
国内运用综合材料的设计很多，大多出现在雕塑或者环境艺术领域，在平面设计领域不得不提到的人物就是香港著名设计师靳埭强，他运用从中国水墨和大自然等具有中国特色的事物中提取出的元素来构成自己的设计作品，例如毛笔、砚台、宣纸、草鞋、戒尺、石头、花草等。通过他对主题的剖析来构成海报的主要画面，在庆祝1999年澳门回归之际，靳埭强先生所创作的招贴海报《九九归一》就运用到了综合材料，其中画面的主体是澳门特别行政区具有代表性的荷花，在运用水墨的元素描绘出“99”的字样，营造了一瓣荷花成熟之后飘落水面的场景，寓意澳门和平回归祖国的怀抱，整个画面都是以信手拈来的综合材料所构成。同样靳埭强创作的招贴海报有很多事运用了综合材料来构成的，例如关于环保题材的《纸本善》以及关于对水墨生活的提倡的《乐山乐水》系列海报。
六、国外综合材料在海报设计中的体现
在国外，将综合材料与海报设计相结合的案例也比比皆是，像法国野兽派的代表人物马蒂斯，在他晚年时期的作品都用到了同一种元素——剪纸，在他看来剪纸这一门技法是赋予色彩形象，因此在他创作中，人们会发现作品里有各种各样的形状不规则的色彩纸片，而这种纸片就是我所说的综合材料。像这样运用某一种综合材料来创作海报的艺术家也有很多，冈特兰堡很多作品也都运用了像土豆，书本，钢笔这样的真实元素，并用这些元素做构成形成作品，以及之前说的奥地利设计师斯特凡·施德明，在他的作品中可能不像前两位设计大师一样拥有自己独特的设计元素，但他的诸多作品都运用了综合材料来构成海报，他为某著名牛仔品牌设计的《Levi’s 最结实的牛仔裤》中仅仅用到了牛仔裤的原材料来构成海报中的图形、文字和色彩，整个画面布满了牛仔裤原材料，以最简单直接的方法告诉消费者产品的卖点。
七、综合材料在海报设计中的情感价值取向
综合材料并不像电脑数字元素一样给人带来千篇一律的感受，这是它的真实感所决定的，这里要说的是综合材料在被使用的时候所产生的肌理质感是电脑数字元素所无法达到的效果。从生活中提取的综合元素往往带有其独特的色彩和造型，这在电脑数字元素中是无法复制的，是独一无二的，构成的海报同时也具有独一性。在情感方面，电脑数字元素的构成一般都趋于理性化，在某一种层面来看，这种海报的设计缺乏一丝人文情感。而综合材料所构成的海报作品，其载体的真实性和唯一性，给人带来的视觉情感是很多的，人们可能从某一个综合材料中看到一些故事，海报中的某一个物件能够激发观赏者独有的回忆或想法，或喜或悲，相对于电脑数字元素带来的单一性，综合材料给人情感带来的是一种不确定性。正所谓“一千个读者就有一千个哈姆雷特”。
八、总结
综合材料营造的海报设计其用意是为了尝试运用新的手法打破对平面海报的定义，创造一种能够在三维空间体现二维海报，为今后的海报设计手法增加一种可能性。这种表现手法值得我们去关注并进一步研究，这样能够在今后众多的海报设计乃至平面设计中呈现出新的亮点。
参考文献
［1］门小勇著.平面设计史［修订版］.长沙：湖南大学出版社，2004.
［2］斯特凡·施德明（奥）著、王玥然译．设计家施德明：为什么我饿设计如此出名［M］．
北京：中国青年出版社，2012．
［3］王受之著．世界现代设计史.北京：中国青年出版社．2002．
［4］靳埭强著．视觉传达设计实践.上海：上海文艺出版社.2005.
［5］彭峰著. 流动艺术:4,波普超现实(电子书).南昌：江西美术出版社.2010.