栗翠 任广鑫
（沈阳师范大学美术与设计学院 沈阳 110034）
摘要：在敦煌莫高窟当中保存着许多富丽堂皇的壁画图案，使其与室内的装饰形成天然的结合，这一艺术可以说结合了不同时代的历史艺术风格，可以说震铄古今，是我国文化的瑰宝。在壁画的装饰当中，最为明显的就是那些飞天绘画艺术，主要是以线条的手法描绘出来的，那么敦煌壁画当中的装饰艺术与线条之美是如何有效融合从而凸显出艺术价值的，也是文章所研究的方向。线条在绘画当中是基本元素也是我国绘画的源泉、敦煌壁画装饰艺术是多种文化相合而成、敦煌壁画的表现形式十分灵动以及敦煌画笔的线条艺术十分对称与和谐这几个方面展开讨论，并对敦煌壁画装饰艺术中的线条之美展开讨论，并提出个人的见解。
关键词：敦煌壁画：装饰艺术：线条之美
引言：在敦煌莫高窟当中现存的壁画种类与范围十分庞杂，有尊像、佛传故事、民间习俗以及装饰图案等等。而且仔细的观察就会发现其中的内容不仅包含了我国古代中国的一些习俗，而且也融入了许多中西方神话元素，这就使得壁画当中的图案显得更为丰富和绚丽多彩。其实最让人敬畏的就是在壁画当中作者所用的线条，可以说是中西方文化的结合，也是各艺术家所要学习的内容，其实从印象当中只要想到飞天的仙女，就会不由自主的联想到敦煌壁画艺术。
一、线条在绘画当中是基本元素也是我国绘画的源泉
根据西方的美学家所说，线条的美是在于其塑造的形体层面上的，而且线条它本身就是具有一定美感的，那么价值就是其造型。就比方说西方的绘画以素描为主，它其中的线条属于依附效果，所以线条是否美也是能够取决于它所表现出来的外观。因为由线条所构成的图案是一个整体，然后散发出来的艺术魅力才是真正的价值所在。而我国的书法家在线条的运用上就有很多的理解，并且也提出了很多的理念，就比方说下笔的力度和书写的节奏等等，这些都能够对于线条有所解释。那么这些理解其实用于绘画上也是有一定说服力的，就比方说在敦煌的壁画艺术当中，它其中的线条之美就是利用绘画表现而出的，线条在某种意义上来讲既能够表现出独立的形象，也能通过组合形成独立的元素，从而指导人们去深思其中的真正内涵[1]。
二、敦煌壁画装饰艺术是多种文化相合而成
飞天在古代印度中应用的比较多，因为他们国家所信奉的天神就是飞行的，主要的代表就是乾闼婆与紧那罗的结合，前者是善于唱歌的人后者是善于舞蹈的，两者紧密相连并如影随形，从而飞升上天做了仙女。
在艺术与宗教当中，人类能够可观的将两者结合起来，然后通过创新和思维逻辑从而创设出优秀的美术作品。所以敦煌莫高窟当中的壁画装饰艺术与古代的飞天形象是有一定连接的。我国的南北朝时期就有很多的画家在这阶段大放光彩，而且也有很多人对他们的画作进行主观与可观评价，就比方说后期唐朝的张彦远就对南北朝时期的一些画作进行评价，说以前的绘画将神和韵都有效的结合了，所以产生的作品都具有活灵活现的感觉。再看现在的作品，明显的就显得很粗糙，没有活力。其实敦煌壁画当中比较夸张的绘画手法也是为了体现出神似的感觉，这也体现出了我国古代的画家那种发散性的逻辑思维和多种文化的结合体[2]。
三、敦煌壁画的表现形式十分灵动
在绘画当中线条是最为直观的表现形式，可以将其中的人事物都以线条勾勒出来，然后增添色彩。而且在这一过程当中随着线条的摆动也能使事物凸显出不同的状态，其实就可以称之为一种节奏感。就比方说敦煌莫高窟当中的飞天仙女是没有羽毛和翅膀的，看上去它是借助彩云腾飞而起但是那种绚丽的色彩和灵动的感觉也能给人很大的既视感。其实这就是线条所创作出来的美观，所以它不仅是敦煌壁画当中的主要绘画手法，而且也能给后人一种启示，灵活的运用线条再加上高明的手法是不需要太多衬托的，它能够自然而然的使画作凸显出自然美感和灵动的色彩。
四、敦煌画笔的线条艺术十分对称与和谐
对敦煌莫高窟当中的画作进行深入的分析能够看出，作者在绘画的时候，将笔墨与颜料在一中二维的平面当中进行涂染绘画而成，从直观上来看的话它属于一种平面的艺术，但是从另外角度去分析就会发现它是具有很大深度的，可以在平面艺术上造就出多元的欣赏效果，而古人追求的和谐之美也能在此体现出来。就比方说我国古代人们遵循的是人和自然的和谐相处，那么这就是线条当中和谐与对称的主要体现[3]。
总结：综上所述，文化是部分国界与地域的，这从本文阐述的敦煌壁画装饰艺术当中就能体现出来，在结合中西方文化的基础上，也融入了许多古人优秀的思想品质和高超艺术，这种和谐与对称之美在壁画装饰当中充分的体现了出来。所以，精湛的艺术不是只有色彩和先进的手段才能完成的，就算一个简单的线条也能在多种技艺下凸显出极大的艺术色彩，所以说敦煌艺术是世间罕见的艺术瑰宝。
参考文献：
[1]朝鸿,张未.丝绸之路上三大壁画中用线用色的比较研究[J].天津大学学报(社会科学版),2017,19(01):92-96.
[2]黄晓芳.从反弹琵琶伎乐看敦煌壁画人物在现代工笔人物绘画中的借鉴[J].戏剧之家,2016(15):175+180.
[3]刘其俊. 唐代敦煌壁画色彩探究及对当代创作的影响[D].山东师范大学,2019.
作者简介：
栗翠（1979.04-），女，沈阳师范大学美术与设计学院，讲师，
任广鑫（1998.07-），男，辽宁盖州市人，沈阳师范大学美术与设计学院，公共艺术专业