唐澄瑶
旧金山艺术大学
摘 要：种族歧视是整个历史的重要主题，例如奴隶制，特别是黑人奴隶制度。黑人在最初定义成了顺从的奴隶这一角色，他们会感谢白人主人来引导他们并赐予他们工作。关于黑人的形象，由此产生了许多刻板以及消极的印象。比如黑人会被认为是不聪明的人，或者是从事某种犯罪活动的人等等。改变这种刻板印象制片人是昆汀·塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)。在他的作品中，他总是把黑人描绘成直觉敏锐、独立的个体，经受磨难会反抗并能够打败白人的这一类形象。通过对昆汀·塔伦蒂诺《落水狗》、《低俗小说》、和《被解救的姜戈》等电影的分析，证明了塔伦蒂诺试图向社会传递一个强烈的信息：黑人在过去被不公正地低估了，更不幸的是，现在依然如此。
关键词：种族表征，昆汀·塔伦蒂诺，黑人演员，刻板印象
1 前言
人们总是倾向于用各种不同的形式来表述和记录他们的生活方式、文化和社会，比如最早的记录是洞穴壁画。随着世界的发展，人类生活的面貌也在变化，并且根据当前的时代改变着自己的面貌。随着时间的推移，人们开始看到他们之间的差异，无论是种族，宗教或民族，并开始展示他们之间的不同点。从这些差异中，出现了某些刻板印象和偏见，给某些个人或者群体贴上了消极的标签。这种刻板印象在美国大众文化中大量表现出来，导致社会中出现被压迫群体，这些群体因此受到骚扰和侮辱。人们可以自由的谈论性别、种族、民族、宗教和许多其他的美国流行文化所普及的刻板印象，以吸引更多的观众。尤其是黑人，在一开始，他们是开心的，因为他们有一个主人可以服务，主人会教他们如何生活和工作，他们也相信自己天生懒惰。后来，一旦他们获得了在舞台上表演的和权利权利，他们的天生懒惰意识也就随之改变了。20世纪70年代左右，黑人导演和演员们以一种全新的方式进入了美国大众文化。
人们可能会认为，在21世纪的当代流行文化中，无法找到——或者至少不会有这么多——的刻板印象，但这种想法是错误的。根据《好莱坞多样性报告2018》，只有“十分之一点四的电影主演是有色人种”（14），只有“十分之一点三的电影导演是有色人种”（29）。在性别刻板印象方面，女性电影导演的比例不到十分之一，2016年女性主演的比例最高，为31.2%(《好莱坞多样性报告2018》)。处理刻板印象的电影往往带有模棱两可的含义，因此观众必须既要看所展现出的的图像的外延，又要看图像的内涵，即图像所传递的信息和内部含义。观众在观看昆汀·塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)的电影时，往往只看表象，从而得出错误的结论，比如他是一个种族主义者。正如塞缪尔·杰克逊(Samuel L. Jackson)所说，昆汀·塔伦蒂诺不可能是种族主义者，也不是种族主义者。他制作这些影片的目的是要表明，美国社会对非洲裔美国人仍然存在偏见、成见和不端行为，比如在关于美国白人警察和黑人之间关系的许多不公正案件都可以看到这一点。他的目标是鼓励人们开始更大声、更有力地谈论这些问题，因此他的所有电影在涉及血腥和残忍时都是野蛮暴力和夸张的。
2 昆汀·塔伦蒂诺和他的电影
昆汀·塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)是美国电影导演、编剧、制片人和演员，1963年出生于田纳西州。他的大部分作品因其复杂性和对社会现实的展现而被视为经典。他电影的特点是暴力和野蛮，充斥着许多血腥的场面。黑色喜剧通常会出现在他的各种作品中，他影片中的角色通常介于道德和不道德之间，故事情节通常是非线性的。在他作品中提到了很多的流行文化，塔伦蒂诺将它们与电影主题结合起来，尤其是与60年代到80年代的音乐结合起来。1992年，他发行了自己的第一部电影《落水狗》。这部电影大受欢迎，所以塔伦蒂诺在两年后发行了另一部电影《低俗小说》。《低俗小说》这部电影被认为是一部无情节的电影，就像1997年的杰姬·布朗一样。此后的27年间他先后发行了许多部优秀的影片比如2009年的《无耻混蛋》，2012年的《被解救的姜戈》以及2019年在好莱坞上映的最新电影《好莱坞往事》。塔伦蒂诺在他作为导演的职业生涯中获得了大量的奖项，他甚至被认为是世界上最有影响力的100人之一（根据2005年(名人)。
尽管塔伦蒂诺经常面临种族主义的指控，在他的电影中经常出现各种脏话。这样的指责只会出现在博客和社交网络上，而电影评论家和其他研究他的电影的专家，如Adilifu Nama, David Roche或Betlem Soler-Pardo，意识到他不是一个种族主义者，而是一个代表种族的导演。塔伦蒂诺在许多采访中说，现在是讨论这些问题的时候了，不管这些问题是关于种族主义还是关于内战——就像《八恶人》一样——不要忽视它们。例如，在电影《八恶人》上映后，人们开始越来越多地谈论美国的南部联盟，这部电影的场景设定在美国内战之后的几年。他希望在种族主义方面取得同样的成就，因此他在很多电影中都表现出了现实中的种族主义形象，为此，他受到了一些人的批评和赞扬。1991年，5名洛杉矶警察发生了一起事故：他们先是追赶了一名黑人司机，在抓住他之后殴打他，有人录下了这些画面，这盘录像带也很快就出现在所有的新闻中，人们对这种种族偏见仍然存在感到震惊。那次事件之后，美国流行文化的许多部分开始描绘对黑人的不公平。那是所谓的“黑帮时期”，有相应的音乐和游戏，如《侠盗猎车手》。电影工业也没有忽视这一点，所以以黑人为主要角色征服白人角色的偏见的电影在布拉克斯普罗电影几乎消亡后开始复兴。
2.1 《落水狗》
《落水狗》是塔伦蒂诺第一部受大众电影影响的电影。它是一种以非线性故事情节来展开内容的抢劫电影。剧情围绕六个计划实施钻石劫案的主要人物展开。为了掩护他们的身份，他们使用了虚假的带有特定颜色的名字如怀特先生(白色)、金发先生(金色)、布鲁先生(蓝色)、布朗先生(棕色)、奥兰治先生(橙色)和平克先生(粉色)。钻石劫案并没有按计划进行——怀特先生、粉色先生和受伤的奥兰治先生躲在卡伯特的一个仓库里，布朗先生死亡，布鲁先生失踪，布朗先生杀害了几名无辜平民，并绑架了警官马文·纳什。由于这些突发事件，他们开始相互争论，并指责奥兰治先生是叛徒。在影片的最后，几乎所有人都死了，橘子先生最终承认了他卧底警察的真实身份。
在塔伦蒂诺的大多数电影中，《落水狗》由于包含了大量的种族话题成为了众矢之的。影片开始于一家餐厅，劫匪们聚集在一张桌子旁。他们正在讨论麦当娜的歌曲《像个处女》时，乔·卡伯特在他的夹克里发现了一本黑色的通讯录，并说:“我还没穿过它-I haven’t worn it in a coon’s age”《剑桥词典》将coon一个单词定义为“对黑人非常无礼的词”。“因为所有的劫匪成员都是白人，所以卡伯特这么说并不冒犯，在座的没有人对他的话做出回应。” 这间接的证明了这样的侮辱黑人的言论已经交织在日常生活中，经常性的可以听到。而且，卡伯特召集了一群完全由白人组成的劫匪，也可以证明他对黑人存在一定的偏见。在整部影片中还有更多的种族表现，比如当钻石劫匪的成员被赋予特定颜色的名字时。平克先生（粉色）对他得到的颜色不满意，所以他抗议说他想成为布莱克（黑色）先生。正在点名的卡伯特说，“没门，试过一次，没用。”你会看到四个人都在为谁会成为布莱克先生而争吵”(01:21:41-01:21:56)。在这种情况下，黑人是不允许存在的。这意味着，黑人先生的存在也许会出现暴力局势。一般来说，黑人被排除在整个抢劫团伙之外，不仅是在这种情况下，这在前面提到的对话中是可见的，因为团伙中只有白人成员。影片中唯一的黑人角色是拒不合作的。他是最边缘的人物，也是最重要的种族代表人物。他的边缘化表现在一些细节上，比如他总是独自坐在拥挤的地方。虽然弗雷迪看起来似乎是整个电影的主角，因为他这个角色推动了整个电影情节的发展，但电影中真正的主角属于霍尔德沃，这个打破了卡伯特组织的天才，一个成功地战胜了七个白人黑人。
电影中的几个角色都是种族主义者，比如卡伯特、好人埃迪和金发先生，但整部电影不是。它传递的信息是，黑人被不公平地低估了，黑人的力量，尤其是智力方面的优点，从电影中可以看到。
这是一部可以被视为一个将种族主义融入商业电影的完美例子。可以得出结论，这部电影反映了20世纪90年代美国的社会现状：白人轻松地称黑人为“黑鬼”或“丛林小兔子”。塔伦蒂诺把这些名字加在一起是为了表明，在美国仍然有一些带有种族偏见的人的存在。
2.2《低俗小说》
《低俗小说》是塔伦蒂诺第二部受人尊敬的电影，但也因为影片中一些被认为是种族主义的片段而受到批评。争论的焦点是关于“黑鬼”一词的使用。在影片上映的那个时候，人们必须非常小心的使用那个单词，可是塔伦蒂诺在《低俗小说》中对那个单词的使用并不谨慎，因为他想要投射出种族主义的真实画面，而不是隐藏或改进的画面。为了实现这一目标，他召集了约翰·特拉沃尔塔、塞缪尔·杰克逊、乌玛·瑟曼、蒂姆·罗斯和布鲁斯·威利斯等著名演员。电影的对话和独白被拉长，故事情节也不是线性的。电影由三个故事组成：“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”，以及影片首尾的序幕和尾声。看似独立的小故事里面，却又有环环相扣的人和事。第一个故事的主角是文森特·维加，他和杀手朱尔斯·温菲尔德一起为他们的犯罪头目马塞勒斯·华莱士工作。布奇·柯立芝(布鲁斯·威利斯饰)是第二个故事的主角。他欺骗了玛瑟勒斯，因此他们的关系并不好。影片以朱尔斯为主角，讲述了“甜心兔”和“南瓜”在餐厅实施抢劫的故事。许多评论家称赞塔伦蒂诺成功地将这样的单独的小故事组合成一个有许多情节转折的和谐故事，比如影片的序幕和结尾两段故事。
朱尔斯和文森特作为商业伙伴，呈现了白人与黑人的结对，这是美国电影中一个典型的概念。在这样的组合中，黑人通常是受白人支配的角色。但在朱尔斯和文森特这对搭档中，情况正好相反。从《圣经》中朱尔斯在杀死他的受害者之前的演讲中可以明显看出，朱尔斯扮演了一个比文森特“道德”更高的人的角色。电影中“黑鬼”一词的使用被反复强调，在某些情况下，不管那个人是黑人还是白人，它有称呼或控制某人的意思，而不是侮辱他们。例如，马瑟勒斯问候文森特时说:“文森特·维加在家里?我的黑鬼!你给我过来(00:25:53-00:25:58)。在这句台词中，马瑟勒斯说“黑鬼”这个词并不是要侮辱文森特，而是作为欢迎他的一种方式。几分钟前，当他问布奇“你是我的黑鬼吗?”(00:23:04-00:23:05)，目的是为了商业目的控制他。这些都是塔伦蒂诺在使用这个词时没有侮辱黑人的意思的例子。当文森特的毒贩子兰斯对他说：“我是黑人吗?我们是在英格伍德吗?不，你在我家。现在，白人知道了什么是好的，什么是坏的，这就是他们来的房子”。这段台词，塔伦蒂诺再一次证明了种族主义已经融入了人们日常的话语中，人们并没有对它作出反应，而是把一些不可接受的、不愉快的和不适当的东西与黑人进行比较，这似乎是正常的。电影中有很多黑人存在的象征，尤其是马瑟勒斯的房子，这里到处都是非洲雕像和面具，表明这里是黑人居住的地方。塔伦蒂诺决定向观众展示他的房子，让我们意识到他的家代表了他的文化认同。也许《低俗小说》中对种族观念最生动的描写是发生在马塞勒斯和布奇被捕的时候，在当铺，马塞勒斯是第一个被强奸的，与此同时布奇逃跑了，但他决定也帮助马塞勒斯逃跑。在这个故事中，布奇扮演了一个典型的白人男性英雄的角色，尽管布奇和马塞勒斯有道德上的缺陷，即使布奇和马塞勒斯是生意上的敌人，他还是拯救了马塞勒斯，使他免于被进一步的强奸。这段强奸戏可以被看作是黑人在过去经历的一种折磨，因为白人认为他们比他们优越。在电影中，塔伦蒂诺用“黑人角色通常先死”的概念来代替尊严。布奇为了救马塞勒斯而回来，这表明还是有对任何种族的人都有同理心的人的存在。
尽管《低俗小说》有一些“种族主义”的成分，但如果仔细分析，就会发现它其实对黑人不公正待遇的一种表达。塔伦蒂诺通过许多对话——尽管其中一些是冒犯性的——以及通过特定角色的具体行为来展示这一点。
2.3 《被解放的姜戈》
《被解放的姜戈》是一部2012年上映的电影，它完美的展示了塔伦蒂诺的制作能力。这部电影的故事的故事背景设定在美国人并不愿意提起的的黑奴年代。对于美国这个倡导自由、民主、人权的国家而言，黑人农奴制度虽然只延续了 300年，却是一段惨无人道的野蛮史。它的背景是旧西部和南北战争前的南部，是导演对20世纪60年代出现的意大利式西部片的致敬。《被解放的姜戈》结合了黑人至上的观念和卓越的个人主义，展示和比较了美国奴隶制时期的黑人所遭受的折磨和不公，同时，这部电影也讲述了一个完美的爱情故事。《被解放的姜戈》和电影《落水狗》一样，是一部关于种族复仇的叙事片，但其主题更有问题，即黑人遭遇的巨大不公。
在整部电影中，有很多西方文化历史的重要象征，但整部电影也融入了哥特式元素。从电影一开始就很明显的可以看出来，比如几个奴隶在午夜戴着锁链行走，由两个骑着马的白人奴隶贩子看守着。黑人的不公正和压迫在这个场景中是显而易见的，但是舒尔茨来了并向奴隶贩子开枪后，他们的折磨就结束了。当舒尔茨离开时，奴隶们像僵尸一样走向活的奴隶贩子，想要杀死他。在拍摄中，他的部分头部被展示在空中，给观众一个更具体的哥特式画面。尽管舒尔茨是影片中黑人奴隶的的救世主，但当他试图帮助他们逃离时，却发表了一段种族主义言论:“尽管舒尔茨是他们的救世主，但当他试图帮助他们逃离时，他发表了种族主义言论:“哦，如果你们中间有天文学爱好者，那北极星就是那颗。”通过这一陈述，他排除了这样一种可能性，即即使是他们中的一个人，也会因为他们的种族颜色而对星星有所了解。在每一个哥特故事中，都至少有一个反派，而在这部电影中，这个角色属于加尔文。电影中还有一个反派，卡尔文的妹妹劳拉，她是一个寡妇，电影中的几个例子暗示卡尔文和劳拉之间可能存在乱伦关系。卡尔文是一个可怕和暴力的奴隶主的象征，姜戈和舒尔茨第一次见到卡尔文的场景代表了享受和折磨的结合。奴隶们在壁炉前的一个整洁的房间里战斗，卡尔文舒适地坐在沙发上看着他们战斗，时不时地说一些轻蔑的话，比如“继续和黑鬼战斗”。在这些争斗中，当一个奴隶成功地打败另一个时，卡尔文会给他一把锤子来“结束他”。塔伦蒂诺把两个黑人互相争斗的场景作为奴隶时代黑人困境的种族隐喻。卡尔文和其他白人的享受奴隶斗争的这一观念可以被看作是一个事实，即尽管黑人在身心上遭受了折磨，但白人仍然喜欢让黑人成为奴隶。塔伦蒂诺展示了黑人是如何仅仅因为美国提出的某种意识形态而受到贫穷、无意义和被低估的、充满体罚的生活的。这样的行为对黑人来说是非常可怕的，所以塔伦蒂诺用哥特式的风格来表现他们，以便让观众可以更了解奴役的真实画面。
在这部电影中，塔伦蒂诺巧妙地运用开玩笑的黑色幽默来有效地消除美国奴隶制和种族主义的弊端。在揭露奴隶制度残酷本质的同时，也充分地表达出了他本人对于奴隶制度的痛恨以及对于黑人阶级追求自由的同情。
3 结论
本文分析了塔伦蒂诺的三部电影，并展示了他是如何通过这三部电影来表达种族主义的。首先，他在所有的电影中都使用了“黑鬼”这个词。在许多情况下，当出现这样的字眼或种族主义言论时，电影中的人物甚至是观看电影的人们并没有作出任何反应。这证明了人们仍然对黑人存在着一定偏见，说明这些事情在当今世界是很正常的事情。“黑鬼”这个词被夸大的原因有很多，一个是塔伦蒂诺试图向观众展示它在当代社会仍在使用，另一个是塞缪尔·杰克逊的作品。他在一次关于《被解放的迪亚戈》的采访中说，他不理解塔伦蒂诺使用这个词时的困惑，因为黑人在过去和现在时不时的会被称为“黑鬼”。塔伦蒂诺还夸大了白人对黑人的暴行，比如《低俗小说》中的强奸场景，通过这些场景，塔伦蒂诺试图表现黑人所感受到的痛苦，特别是在奴隶制时代。
参考文献：
1.陈珂冰. 《低俗小说》：昆汀式反传统黑色暴力美学. 视听, 2020（01）：125-126.
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3.李攀科. 《被解救的姜戈》的精神符码和美学特色［J］. 电影文学，2019( 03) : 149-151.