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舞台灯光塑造的戏剧空间

发表时间：2020/11/13 来源：《基层建设》2020年第21期作者：于江

[导读] 摘要：戏剧的空间简单可以理解为舞台上所展示的时空环境，舞台灯光对戏剧空间的塑造主要涉及时间环境的表现、空间环境的表现、季节环境的表现及其他环境的表现。

        沈阳师范大学戏剧艺术学院辽宁沈阳 110034
        摘要：戏剧的空间简单可以理解为舞台上所展示的时空环境，舞台灯光对戏剧空间的塑造主要涉及时间环境的表现、空间环境的表现、季节环境的表现及其他环境的表现。对于戏剧空间的理解，可以直观的展现在形式、角度及空间组合上。
        关键词：舞台灯光；塑造；戏剧空间
        1.演出空间构成特点
        舞台艺术讲究画面，但不等同与绘画，它不是单一的画面，而是由连续的画面所组成的空间，这是现代舞台设计强调的观念。安东尼•阿尔托认为：“舞台，首先是一个要装满的空间和一个发生什么事情的地方。”现代舞台设计仍然延续着克雷、阿庇亚、厄文皮斯卡托等人所倡导的建筑结构、节奏空间、灯光和投影等方式，同时更加注重对空间、视觉构图的表达，我们可以这样理解：舞台艺术在无限的空间中选取有限的内容，并将由此产生的想象，经过一定的艺术形式的转化，表现出它的物化形态，随后通过特定的演出场所，把这种视觉感受传达给观众。这“无限的空间”就是我们讲的“舞台空间”，它是演出场所具有多种内涵、约定俗成的代名词。
        舞台演出空间的构成是根据社会的进步、经济的提高、文化与艺术地探索而不断发展的。舞台空间具有两种最基本的空间：心理时空、现实时空。
        现实空间承载人物的行为，是戏剧空间的一种现实状态。现实空间是由人物行为之“做”而构成的，比如话剧《郭明义》中，演员所扮演的人物便是当今社会中典型人物，在观察这些人的日常生活的基础上艺术化加工，并且在现实空间内来“展现”，这些都是现实空间。
        而心理空间便是通过人物的心理状态的行为与表演来方式构成的。比如小品《心声》之中，作品讲述的是几位人物表面互相和谐并团结友爱想法一致，各个都是君子淑女，但实际却是互相厌恶并且内心猥琐阴暗。演出中人物在互动的时候突然会时间静止，然后便是一个演员讲述自己内心真实的想法，并作出夸张的行为动作，然后又会恢复正常。这自然就是心理空间。
        舞台空间具有限制性，舞台艺术基于不同的表演场地演区范围也是不同的，但是舞台的大小终究是有限的。然而，艺术表现和反应的范围却又是无限的。舞台美术就是要在有限的舞台空间上展示“无限”的演出空间。
        2.空间形态中的光、影、色
        舞台上的空间形态构成要点是光、影和色。灯光设计在空间形态中担负了表意和渲染的作用，还具有隐喻和塑造实体形象的作用。
        戏剧是时间与空间的艺术，阿庇亚这样说过：“舞台美术是一门交织在在时间上的艺术”。舞台灯光在演出中是整个舞台最活跃的元素，它不仅能改造空间、变换时间、协调色调、渲染气氛、突出角色，还可形象喻示人物的心理世界，予以景物和人物以鲜明的形象，表现舞台时空的迁换，揭示戏剧主题思想，构成戏剧的动作空间的作用。灯光与音乐的结合，光与景的融合，光与演员的配合，能勾勒出生动的舞台艺术画面，从而实现光在舞台设计中将戏剧人物的心理和舞台的空间环境有效结合在一起的效果。
        1）空间形态中光的应用
        戏剧的时间与空间变化往往都是通过光来体现的。通过灯光喻示下的环境氛围，可以取代景物的直接塑造，使舞台空间赋有生机，避免了自然主义的死板。光的拟人和拟物都是抽象的，通过光来揭示人物的心理空间，展现现有舞台空间环境的变换，从而引导观众，使其更加投入。

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这点显示出光在空间形态中具有极其丰富的表现能力，是可以以实体的成分出现在舞台的时空处理中。
        例如话剧《致敬青春》，有一幕讲述男主角是一位援疆的教师，而女主人公则是工作在沈阳的一位医生，剧中场景设计是这样的：援疆教师在书桌前默默地写着信，医生在办公室高兴的读着男主的来信，中间有两个看不清楚面容的人手拉手坐在一起聊天说话，三个光区分隔了三个空间，男女主虽然都是现实空间，但却远隔万里，中间的这是两个人的心理空间。通过三个光区的分割将现实时空和人物的心理时空相互交错并置，光与人物的表演共同构成了一幅完美的舞台画面，使剧中的人物的感情得到了升华。
        这些光的运用处理，即展现了剧中人物的内心世界，又可以引导观众更好的体会到剧中的空间变化和人物情绪，说明了光在空间形态中具有极强的艺术表现力。
        2）空间形态中影的暗示作用
        生活中，我们对于影子的概念很熟悉，可以说，每个真实存在的事物都有影，而这必须需要有光才能体现出来，所以说影是通过光衍生出来的。阿庇亚对于光影的概念也有自己的认识，主张光与影相辅相成，都应该被重视。在光的配合作用下，影能够及时地加入并形象体现在到戏剧剧情的方方面面中。我们经过光影使用的巧妙结合可以使舞台画面达到意想不到的新收获。正如任何事物都有两面性，同样在舞台灯光的创作设计中，任何元素的应用都受到各种环境的影响。如话剧《李白》之中有一个场景，讲述的是李白“含冤入狱”。在李白入狱之前，舞台的后区出现了几根木桩暗示牢门，犯人伴随着“哗哗”的脚铐声在一丝昏暗的灯光下艰难地走过牢门，这时，投射在牢门与犯人身上的光影是通过侧光平投完成的，它不仅仅使得景物有了明暗的立体层次，也使得影子在动和静的空间环境之中得到了生动的发挥。当李白入狱之后，成像灯从舞台上方侧逆而下，模拟出阳光透过木柱的光影效果，这几道光影直接布满了空当当的表演平台，喻示着此时李白已经完全的置身压抑的牢房之中。这一段，光影不仅暗示着牢笼的存在，还表现出人物所处环境的变化。在灯光设计之中，影的运用方式多种多样，根据剧情的不同需要可以制造出带有各种各样视觉效果的场景，比如寓意、夸张、渲染等。
        3）空间形态中光色的功能性质
        人体在对空间形态感知的生理过程之中光色起到了重要的作用。它能激发人们各种各样的内心感想与情绪联想，连续缓慢明暗变化带动下的灯光色彩，会煽动观众内心情感反应，时而悲哀，时而缠绵。并且光色在空间距离的塑造中占据了重要作用，最基本的便是仅仅依靠光色的冷暖对比，就能产生扩大空间距离，使有限舞台空间变成了无限。同时，光色激发人们情绪联想的功能性质，造就了灯光在空间形态之中不可估量的情感色彩作用。它渗透在光合影之中，不是单独存在的。实际上光、影、色这三者是统一的整体，相互依存，互相结合，共同作用于人的视觉和心理，来唤起人们的审美触角。
        3、结论
        舞台灯光为戏剧空间提供了更多的表现方式，在灯光塑造的戏剧空间内，人物的性格、情感可以更加直观的展现；在灯光塑造的戏剧空间内，时空的展现可以更加灵活；在灯光塑造的戏剧空间内，观演关系更加精彩！
        参考文献：
        [1]李威.《自由的戏曲舞台--李威舞台设计》[M].中国戏剧出版社，2017.6（69）
        [2]金长烈.《舞台灯光》[M].机械工业出版社，2003.6（8）
        [3]刘杏林.《布拉格四年展50年》[M].中国戏剧出版社，2017.10
        作者简介：于江（1982~），男，汉族，山东烟台人，硕士，讲师，从事戏剧影视美术设计（灯光方向）教学研究。