孟华
（哈尔滨信息工程学院 黑龙江 哈尔滨 150025）
摘要：文章从文字的版式设计出发，对如何取得文字版式设计要素的和谐统一展开论述，通过分析书籍设计的现状、研究文字与字体、文字与版式设计、字体设计与版式设计之间的联系，以及文字版式的空间运用，并强调了创新思维对文字版式设计的重要意义。
关键词：版式设计；文字；书籍装帧
当今书籍装帧设计中，文字版式并没有得到应有的重视，一些作品忽视了文字元素的设计，缺乏形式美感，设计平庸，味道不浓，同时文字编排紊乱，缺乏正确的视觉顺序，使书籍难以产生良好的视觉传达效果，也不利于读者的阅读，针对存在的问题，就我个人的观点，浅谈一下文字版式设计在书籍装帧中的应用。
1.文字与字体的运用及其联系
这里我谈到的文字版式设计，主要是指以中文字体为主的书籍装帧设计。汉文字作为世界上最古老的文字之一，有着悠久的发展历史。在书籍装帧中合理协调的运用文字与字体进行编排，对有效的向读者传达书籍中的各种信息和增强视觉美感有着重要影响。如何取得文字与字体的联系，我想首先应该寻找出不同字体造型之间的特点。
在书籍装帧中，字体首先作为元素而出现，字体设计从汉字的出现就一刻未停的进行着，运用不同字体造型具有不同的独立品格，给以人不同的视觉感受。举例来说，常用字体黑体，其笔画粗直笔挺，整体呈现方形形态，给读者以稳重、醒目、静止的视觉感受，很多类似字体也是在黑体的基础上进行的创作变形，而像儿童类读物具有知识性、趣味性特点，此类书籍设计表现形式追求生动活泼，采用变化形式多样而富有越味的字体，如:POP体、手写体等，比较符合儿童的视觉特点。
取得不同字体之间的联系，还可以结合画面中使用的不同字体，从字体的形态结构、字号大小、色彩层次、空间关系等方面入手，讲究内文、标題、旁注、页码的整体运筹，以及横排、竖排的组合变化来寻求新的联系。为使文字版式设计在书籍中风格特征保持统一，选择何种字体，以及哪几种字体，要多做比较与尝试，运用精心处理的文字字体可以制作出意想不到的、比较有表现力的版面效果。
2.文字与版式设计
文字是版式设计的重要组成部分，在版式设计中，我们用点、线、面的视觉形象来理解和归纳单个文字、成行的文字、成片的文字，以便于我们在编排时不受具体文字的影响和干扰，而着重考虑版面中需要疏密虚实变化，以及对形态的要求。首先要考虑文字、字体、字距、行距的关系，用什么样的字体，会有不同的视觉效果。例如:为达到醒目的效果，最好用黑体、综艺体等美术字。在实际版式中，可以根据需要考虑加粗、变细、拉长、压扁字形或通过整体行距来变化字体在版面中呈现大小比例，取得富有变化的视觉效果。
运用自由编排进行书籍设计是目前比较倡导的表现形式，其设计编排原则是:根据主题的需要安排提倡以感性思维为主，理性思维为辅，注重设计师本身的审美能力与标准。这种自由版式会因为不同设计师在不同的情况下设计出不同的风格版面来。
当然，所有的设计元素都要臣服于主题的需要，根据主题来更换原本的角色，这种设计，会使文字不再只具备传达信息的功能，同时还能够给读者带来独特的心里体验，当然，自由并不是一味的散漫，缺乏正确的视觉流程引导，也难以产生良好的视觉效果，也不利于读者进行阅读，这须讲究内在的动势，可以引导视觉流程，从而把主要信息传给读者，使阅读变得生动和绕有兴趣。
3.字体设计与版式
汉字字体设计在当今设计中已逐渐成为一种新兴的设计趋势，字体设计风格迥异和多元化是字体设计的主要特点，字体设计在书籍装中的应用也逐渐丰富和新颖，其字体设计也就无形的对版式设计的视觉感受有了新的启示。字体设计的好坏不仅在于对字体本身进行创造，同时也在其运用排列组合方式是否得当，面对一个主题中出现的复杂信息，如何对各类信息进行有效的编排是提高信息传达的重要手段。在编排过程中，由于一条信息的出现不单是一个字、一个词、一句短语、甚至是一段文章，将这些信息进行有效的提炼归纳，整合为一个整体，一个集团，一块色区就显得尤为重要。这样，既方便了观者进行有效的阅读和记忆，又使画面更加统一，也就做到了字体设计与版式的合理结合。
随着时代的进步，人民生活水平的提高，书籍设计对字体的设计有了更高的要求。针对不同的书籍，从主题的意义上和对复杂多样的信息进行整合提炼，对字体进行创新的设计，以此来体现书籍的性质和内涵，同时无形的丰富了书籍的版式。字体设计在版式中的合理运用，通过对单个文字的设计、组合文字的设计、文字设计的手写体等设计方法，来体现字体设计在书籍版式中的作用，使字体更加活跃，更加富有魅力，不但使读者产生共鸣，还能使书籍更加有味道。通过大量欣赏中外优秀的字体设计的创意图形，会使我们对文字的字型、笔划等进行大胆地变形，打散重新构成，并运用形象法，意象法，装饰法等手法大胆联想，以抽象或具象图形创构新的文字图形；让文字设计从二维平面，走向三维空间，学会运用混维的创意手法，使文字的表现空间得到进一步的拓展；还可以用笔书写、不同肌理，不同质感的材料，完成字体制作，增强字体表现的视觉冲击力，从而使字体设计得到创新，服务于书籍的版式。
4.版式设计的空间运用
文字版式设计中的空间给读者带来了巨大的想象空间，视觉元素如何在一定范围里显示最恰当的视觉张力及良好的视觉效果，与空间关系上对不同字体负形空间有着直接的联系。版面中除了字体这些实体造型元素，编排后剩余的空间即为＂负形”，包括字距及其周围的空白版面，也会影响文字版式的视觉效果。有效的运用负形空间的特点，可以协湖书籍的文字版式编排，在安排文字的位置、结构变化与字体组合时，应充分考虑负形的位置大小。
负形留白能感觉是一种轻松、故意，巧妙地留白，讲究空白之美，集中视线和拓展版面的视觉空间层次，来更好的衬托主题。大胆的负形留白，可以给读者留出视觉休息和自由想象的空间，使其思维在空白定格，使其在视觉上张弛有度，字体笔画之间巧妙地留白，有利于更加有效的烘托画面的主题，集中读者视线使版面布局清晰、疏密有致，意蕴深远。
5.创新思维与文字版式设计
随着时代的发展，现代的书籍呈现出图文互动的趋势，先进的印刷技术加大了版面设计的可能性，文字设计呈现出多元化、艺术化的趋势，创新思维开始提上日程。
优秀的书籍版式设计，绝不会出自那些只会简单的使用字体、字号的版式设计人员之手。它要求设计人员具备比较丰富的素养，有比较敏锐的审美观点，有创造性的思维方式，有一定的艺术胆识，有一定的技术知识。图书版式的设计者，应该紧紧围绕任何烘托图书内容这一实际功利的需要，运用形式美的法则，进行版式设计的操作。实用与审美并重，构思、设计出无穷无尽的版面变化，使自己所经手的图书生动活泼，多姿多彩。
参考文献：
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[2]王雪青，陈华沙.字体创造设计[M].上海:上海画报出版社,2003.
[3]张奔，正南.文字设计[M].长沙:湖南大学出版社,2004.