周伯豪
西安美术学院油画系 陕西西安 710065
摘要：在上个世纪后半叶出现的德国油画创作领域上的新表现主义风格不仅仅在欧美的艺术圈引起震动。中国引进新表现主义的成果后，对于中国当代油画艺术的发展也意义重大，影响持续至今。在本文中，作者要探讨的就是德国新表现主义是如何的影响了中国的当代艺术，而中国当代艺术的艺术家们在借鉴德国新表现主义的过程中，又有哪些成功的案例和经验。并且德国新表现主义的影响又给我们带来了什么样的思考。
关键词：德国新表现主义 中国当代艺术 艺术语言 本土化
德国新表现主义在艺术观念和传统上当然与德国表现主义是有继承关系的，无论是绘画手法还是绘画语言上，我们都能从画面上直接看到，但是它也吸收了诸如未来主义、形而上画派等艺术流派的艺术手法，使得新表现主义具有自身的区别于表现主义的独特性。新表现主义在创作手法上更自由也更抽象，这立足于它们相比表现主义面对着更成熟的艺术理论成果和更丰富的艺术语言，因此具有更多的创作可能性。
而新表现主义进入中国是上个世纪八十年代，中国当代艺术方兴未艾时，新表现主义已经在德国引起了成功并且发展起来了。而新表现主义进入中国的契机源自于中国画家马路在德国的留学，在学成回国后把关于德国新表现主义的理念带回中国。
他先后在《世界美术》及《美术》等杂志发表文章，向人介绍了新表现主义的的信息。当时的中国，其实本身也处在对于外界热切关注的氛围中。因此德国新表现主义出现在中国人的面前，无疑有点像新文化运动中投入了关于共产主义的理念。一下子引起了强烈的震动，让艺术家们有了前进的方向。
但是八十年代的艺术界对于西方的艺术有点拿来主义，缺少本土化的思考。新表现主义真正的在中国沉淀发展是在90年代后。一方面是中国的艺术家在此时能够在时间的沉淀中加深了对于整个现代艺术的理解，以及让德国新表现主义的艺术表达本土化。另一方面则是新表现主义的作品乃至画家在这期间来到中国，在当时北京的数家画廊都举行了新表现主义画家的作品展，比如天伦王朝画廊、红门画廊等。更加具有官方味道的有中国美术馆的路德维奇藏画展。
时间的沉淀以及实物作品的进入，这才是德国新表现主义真正的能够影响中国的当代艺术。同时，也有许多中国艺术家乘着外出留学的风潮，前往德国去留学。
中国艺术界当时认为需要一场艺术上的新风，这种对于整个艺术界的忧患感当时弥漫着整整一代中国艺术家们。因此当反观德国的新表现主义在德国的成功。德国的新表现主义自然对于中国的艺术家们具有吸引力。
在当时除了外来的艺术进来还有中国的艺术家出去，美国、日本、法国都是中国艺术家们留学的主流去处。德国相比于这些国家相对来说其实去的人不多。但是与留学人数相反的是，德国新表现主义的对中国当代艺术的影响却是巨大的。
著名理论家殷双喜曾指出： “中国讲究温良忍让， 比较敦厚、 中庸， 但表现主义更注重表现人的主体性的张扬， 精神状态的舒展。”也许就是殷双喜对表现主义所定义的那样，艺术观念上一脉相承的新表现主义在它的绘画语言上是中国当代艺术中所需要的。受到新表现主义的启迪下，在其后中国当代艺术中一大批艺术家都是直接受其影响，或者存在着借鉴的间接影响。
受到新表现主义影响下的画家群，笔者选取两位无论在绘画及知名度都具有代表性的画家。一位是受到新表现主义直接影响的画家，一位是在风格上对新表现主义的艺术语言存在借鉴的画家。
1.许江
中国美术家协会副主席、中国美术学院院长许江，算是直接受到了德国新表现主义影响的画家。而且在1988年他曾留学于德国研修美术。按照他的说法，他其实当时德国并不是他最想去的地方。但是在德国的学习中，他才发现自己对于德国新表现主义具有浓厚的兴趣。
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图一
许江的绘画受到基弗的影响很大，在绘画材料的运用和绘画语言的运用上都具有很大的相似度。特别是在早期，许江也曾着迷于对城市、建筑废墟的描绘。对于城市的思考等母题。在后来的作品中，他开始把整个艺术的理念结合中国的环境本土化。但是依旧是着重于一种对历史语境的思考。
2.曾梵志
曾梵志是近年来声名鹊起的当代画家，得益于他天价的作品他的知名度相比于其他当代画家在整个群体中的知名度最大。但是他的作品其实也受到了新表现主义的影响。虽然并不是直接影响。我们其实可以结合他的绘画作品，直接对比伊门多夫的绘画。就能够发现两者在绘画语言和技法的运用上有借鉴关系。
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图二
但是曾梵志是一个才华横溢的艺术家，他的作品中很快的就把握住了一套自己独特的艺术语言，并且在美感上具有更广泛的受众。哪怕没有经过系统的美术训练和艺术熏陶的人，都能喜欢他的画。而且他的作品是扎根于中国语境的，是一种经过自己发酵的本土化表现性绘画。
结语：
德国新表现主义对中国当代油画艺术的影响，通过本文相信能够给与读者一个直观的视觉感受。当然，我们在看到这整个脉络的传承和学习，也要对于中国当代艺术们自身的努力给予肯定，他们自身植根于中国这片土地上的思考，才是他们艺术生命力的最重要来源。艺术理论的研究无论是对过去的探究还是对未来的展望，其实最终的目的都是当下。因此这篇文章希望能对中国当代艺术的发展做出一些借鉴和参考。
参考文献：
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[2]田达治.从基弗到吕佩尔茨_德国新表现主义在中国[J] 中国美术.2015
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