高爱婷
（陕西师范大学 陕西省西安市 710119）
摘 要: 敦煌是古代丝绸之路的必经之地， 悠久历史孕育出敦煌灿烂的古代文化，其壁画艺术蔚为大观，在中国绘画艺术史上占有极其重要的地位。它融古汇今，汲取了东西方影响，包纳了巨大容量，创造了独特形象。敦煌壁画上的装饰图案色彩丰富,历史悠久,并形成了独具自身特色的体系,在对敦煌石窟的装饰上起到了举足轻重的作用。尤其是：飞天图案，被唐朝人赞誉为天衣飞扬，满壁风动，从而成为中国乃至世界艺术史上的奇葩。随着中国经济大发展和国际地位的不断提升，近年来，中华民族传统文化得到了极大的关注，因而，现代的包装设计也更倾向于注入经典的传统文化元素，敦煌文化就是其中引入和灵感运用较多的一个。敦煌图案在现代包装设计中的运用彰显了传统文化特色，既是传承又是发展，优美生动的敦煌壁画为现代设计注入了经典的血液，而现代的创新意匠又将壁画元素发挥的淋漓尽致。
关键词：丝绸之路;敦煌壁画;飞天;包装设计
一、丝路上的敦煌艺术
敦煌艺术起始于公元四世纪，随着佛教的传播而兴盛，其中，敦煌壁画是是东方与西方绘画交融的典范，同样也是敦煌艺术最为主要和最为丰富的部分。敦煌壁画以其丰富多彩的图形艺术最为耀眼，是中国独具的珍贵艺术资源，同样也是世界遗产。它向我们展现敦煌宏伟、壮丽、优秀的艺术之美，在唐代时期，敦煌艺术就已经形成我们中华民族风格和独具特色的艺术品味，承载着中华民族独特的艺术形象，它是中国和世界艺术史上一个不可思议的奇迹。敦煌艺术历久弥新，生生不息，随着人们技术和经验的发展而不断演变,也将古代艺术和现代艺术完美交融。在二十一世纪信息科技的时代，现代艺术设计发展影响着我们生活的各个方面，但始终，优秀的传统民族文化，是我们珍贵的艺术宝库，支撑着现代艺术设计的灵魂，把传统艺术形式有机地融合到现代的艺术设计中，显然是当代社会发展的必然需求。敦煌壁画艺术也应当应用到现代艺术设计中去，让壁画的艺术元素与现代设计的审美充分的结合，展现传统艺术表现形式的无穷艺术美感。
二、解读敦煌壁画装饰元素
(一）煌壁画的装饰纹样
敦煌壁画主要有佛、菩萨、弟子、天王等尊像画，有的是佛经里描绘的佛传、本生、因缘等故事画，有的是根据佛经绘制的经变画，还有瑞像画，高僧画，佛教传播胜迹的史迹画，还有出资开窟和造画的功德主画像以及各式各样装饰石窟的图案纹样。敦煌装饰种类主要分为三大种，其一，植物纹样。植物纹样是借助大自然中的植物形象，运用艺术表现手法进行创作主要有忍冬文和莲花文。（如图一所示）其二，动物纹样，在各类典型纹样中包含了诸多动物纹样，其种类包括人类和鸟兽类，大都与佛教传说相关且画风写实。（如图二所示）其三，几何纹样，包含了多种形状的组合，如圆形、菱形等几何形状，几何纹样在敦煌图案中的应用更加灵活多样，并与其他纹样相结合以作装饰使用。
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图一 莲花飞天藻井 图二 九色鹿经变图
(二）敦煌壁画构图特征和色彩特征
从某种意义上说，敦煌壁画向我们传达出一种宗教情绪，可以说敦煌壁画其本身就是一种宗教艺术。壁画采用自由的作用和美的规律，对画面元素进行整合分组，统一安排，表现出一种秩序美，敦煌壁画构图的有序性主要表现在，画面采用了均衡式、对称式、中心式和连环式构图。
均衡式构图可以使整个画面平衡，用各种图形各种形态使得整体有力量支撑，从而使得作用力均衡对比，达到一种和谐稳定之感。敦煌壁画大部分都是和洞窟中的一些雕塑共同构成完成的主题，无论是围绕主题的整幅画还是某些描述主要情节的局部，其中的均衡形式也都会给人以舒适感。对称式构图在多画壁画中运用甚多，这种方式的构图按照其装饰范围和功能划分后有多种不同的装饰图案。其中，窟顶的藻井图案（如图三）、人字坡图案、铺地花砖图案、四命千佛图案等，均为对称图案。《西方净土》在唐代壁画中出现较多（如图四），内容表现了幻想出来的极乐世界的佛国景象。向心式构图则是有主次之分，整体画面分布十分合理有序，一般均为突出中心佛形象，而后添加周围故事情节和装饰，这样一来就很好的解决了繁多人与物在画面安排上的矛盾。更使得画面错落有致，层次强，形式感突出。连环式构图同样是装饰画中经常运用的手法，画面按照故事情节的推进，围绕主题有秩序地展开，就像一串诉说故事的图画。《九色鹿本生》就采取了连环式，（如图五）画面上九色鹿与人不受时间、空间的限制自由而有序的反复出现在画面上，参差构成，形成完整的故事情节，敦煌壁画中这种自由的时空观虽不是中国特有的，然而本土艺术的观念为外来文化的根植提供了沃土，使之融会贯通。
图三 407窟 莲花三兔藻井 图四 172窟 观无量寿经变
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图五 《九色鹿本生》图
敦煌壁画色彩结构装饰性极强，强烈的装饰反映出一种热烈而淳厚的民族特性。壁画讲究色彩均衡、韵律、疏密、节奏关系，把多变的物象概括为平面化的大小色块，通过色彩的巧妙搭配从而形成整体画面的和谐统一，同时，为了追求色彩丰富化，注重色彩的强烈对比，又通过各种不同性质的色彩对比、互相衬托，相互穿擂，以达到色彩互和，神气生动。中华民族独有的民族文化和悠久的历史文化积淀再加之长期的风格演变，使敦煌壁画的色彩结构和层次比较复杂，并且色彩大胆夸张，极具意象美。在敦煌壁画的形成中，我们可以看到瑰丽的想象和夸张的手法，色彩被赋予了更多主观意向性，严谨却不僵硬，“五色体系”在敦煌壁画中有显见的效果。这种具有主观意向性的色彩还具有象征意义，通过是为了强化壁画中的内容和画中宗教人物的象征性，起到宗教感化的作用。
三、敦煌壁画与现代包装设计
（一）现代包装设计概述
包装设计更多的是通过色彩、图形、文字等视觉语言来直接反映商品内容以及它要表达的理念 ，运用到产品的包装保护和美化方面，它是含科学、艺术、材料、经济、心理市场等综合要素的多功能的体现。伴随着人们对于产品的个性化需求和激烈的商品竞争，包装设计的作用也愈加明显。在经济区阿牛画的今天，商品和包装融为一体，是体现商品价值和使用价值的主要手段，优秀的包装设计，可以提高商品的价值，刺激消费者的购买欲，进而促进产品的销售，而现代包装设计的发展与环保、情感与民族文化、高科技分不开。现代包装设计总结为三方面的特点：首先，要符合人的时代审美观念，与时代结合，不仅要造型新颖更要有独特的内涵和个性。其次，要满足商品的多种功能即使用性、审美性等。最后，色彩应用也十分重要，色彩对人类视觉的冲击是最直接最敏感的，一种包装首先进入人们视线的就是其鲜艳的色彩，进而才能传达它的视觉信息语言，因此色彩对包装设计起着举足轻重的作用。
（二）敦煌壁画色彩搭配对现代包装设计的影响
敦煌壁画的色彩鲜艳、丰富、极具生命力。他与西方艺术追求阳光下的复色不同，是充满艺术想象的一种组合色。敦煌壁画元素中的色彩并非处于与中国完全写实的状态，有时候为了让整个图案的节奏构成相互协调，也会画出红色的叶，绿色的花，石绿色的马等，这也从另一方面展现了古人对于色彩认知和色彩创造性的超强能力。例如，敦煌壁画造景呈现的色彩就是装饰性色彩，在现代包装设计领域强度最大的一种视觉符号辨识色彩，不管是平面还是立体的包装设计，都离不开这一拥有最强视吸引力和冲击力的视觉符号——装饰色彩。
现代包装设计中的色彩具有审美和使用的双重功能，所以色彩在更多时候都是被视作信息符号进行传达和使用的。在现代包装设计中注入敦煌壁画元素，其每一块颜色图案不但渗透着是觉得冲击和美的感受，也仿佛像我们诉说着悠久的敦煌文化。简言之，现代包装设计艺术中的敦煌壁画元素装饰色彩为现代包装设计作品的变现提供了最美的最强的视觉形象。
（三）飞天元素在现代包装设计中的应用分析
敦煌壁画中各类图案纹饰甚至是其独特的意境美和线条美，都能为我们展现出中华民族的不朽魅力，因此，在设计迅速发展的今天，融入文化元素的包装设计也成为设计师们竞相追逐的潮流。
敦煌飞天是敦煌壁画中最具艺术特色的艺术形态，因此以飞天造型（如图六、图七）为代表的敦煌壁画艺术，以其飘逸造型和神秘内涵吸引着无数来客。飞天形象姿态各异，造型飘逸，画面中采用大量墨线与彩色线条，使飞天图案具有一种独特而强烈的装饰性趣味，此外，线条在重彩绘画中主要起到造型作用，先勾画轮廓线而后赋色，赋色后再勾提神线。不仅描绘了壁画中的飞天神态以及故事情节，这就使得敦煌飞天的线条更具表现力，并且线条作为连接色块与色块之间的媒介，促使各种色彩更富有变化同时也使得线条与色彩巧妙结合，让整个画面既丰富又统一。正是墨线与色彩的巧妙结合，使画面具有了独特的装饰性趣味。线条的运用与画面特别的颜色更加使得飞天造型栩栩如生，更加饱满，更富有韵律，从而展示出敦煌壁画独特的线条美。壁画中土红、熟褐、淡绿、粉绿、金色、土黄等线条色彩都讲究装饰性，每一处色彩的应用和搭配都是与画面情节的需要相关联，皆以造型为基础，把自然的色彩加以修饰、变化和转移，并加之绘画者的主观情感赋予壁画精神内涵，再以理想化的手法和浪漫的情调去自由运用线条色彩，使得飞天的装饰色彩更加丰富瑰丽。这种飞天色彩装饰淡化了真实性、逼真感，使得飞天赋予个性化的色彩，这一切都是装饰与画面的有机统一，进而达到完美的装饰效果。
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图六 飞天图 图七 敦煌飞天
随着人们对传统文化的追求和热衷，市场上也出现了许多将壁画元素与产品包装相融合的新形式，许多设计师也借用飞天元素的图案原型，把飞天形象作为包装设计创意构思的起点和源泉，用现代图形创意的解构与创新手法完美运用当代的视觉法则，对其原形的形象上进行继承和变革将传统与现代结合打造新形式包装。
大敦煌酒的包装设计（如图八）是2005年“世界之星”的获奖作品。设计师在包装设计上巧妙运用了敦煌壁画的各种元素，就如外包装的下方形似洞窟入口造型，唐代“飞天”由天而下紧紧地围绕在“洞窟口”两侧。“洞窟口”内的包装盒也着重引用了敦煌壁画做装饰元素。这样一来，完美体现了大敦煌酒的品牌内涵和独有的文化特色，敦煌壁画作为敦煌最具代表的形式，运用敦煌飞天元素作为大敦煌酒外包装更能与“大敦煌”品牌相呼应，飞天造型的优美也更表现出酒的高贵品质，也正所谓“酒香不怕巷子深”包装上的飞天仙女在洞口翩翩起舞也从侧面印证酒品甘醇，香甜。可以说飞天元素与包装的结合更成就了这一产品的成功。
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图八 大敦煌酒外包装设计 图九 兰州烟卷包装
兰州烟卷包装（如图九）也巧妙运用了飞天元素，包装正面首先映入，我们大家眼帘的是古朴拙雅的“蘭州”品牌名称以及“悠悠兰州 九天揽秀”的敦煌飞天形象，在飞天右下方用隶书写有丝绸之路四字，下面三分之一处为大字“警示语”，三分之二的画面中会有最具地域特色的沙漠、骆驼、嘉峪关城楼和地图(地图展现的是甘肃境内“丝绸之路”路线图)。包装的背面以凸印浮雕工艺表现了沙漠、骆驼队，但是嘉峪关城楼和地图换成了文字，上书“前一三八年，武帝使骞出西域，始长安，出敦煌，启丝路，贯中西，传文明而兴华夏，是为丝绸之路”，另刻有“丝绸之路”四字印章一枚；在原来意义的基础上，通过载体的转换创造性的赋予了新的内涵形式。包装顶面，为兰州烟“王冠图案”，兰州的拼音字母“LanZhou”和甘肃中烟网址；底面用隶书写有“丝绸之路”四字，左侧面为卷烟含量指标，右侧面为条形码，左右两侧上端的书简图案和飞天形象的设计图案皆独具文化气息。此包装的整体颜色基调为蚕丝黄，包装四周侧面镶以地图为内容的红棕色条边，它古朴典雅、简约大气、匠心独运的诠释了“品牌卷烟”包装的文化、艺术和商业价值。
良品铺子中秋礼盒系列包装（如图十、十一、十二）采用了九色鹿、凤凰、飞天、 三耳兔、“飞天妓乐，反弹琵琶”、“山川河流，层峦叠嶂”、“ 山川河流，层峦叠嶂 ”、“灵燕穿行，团云朵朵”、“三耳神兔，绕月而行”、“九色立鹿，踏月而来”等一系列敦煌元素。敦煌飞天“穿越”千年出现在礼盒包装设计中，成为良品铺子挖掘中国传统文化内核。同时也为消费者提供“高品质、高颜值、高体验和精神层面满足”的产品代表。设计师巧妙地将敦煌系列元素运用插画的设计形式进行系列礼盒包装，还原敦煌壁画最初的色彩和故事情节，将中秋佳节团圆的含义表达的淋漓尽致。
图十 “良辰月?弄清影” 图十一 “良辰月?团圆意”
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图十二 良品铺子中秋礼盒 “良辰月?舞金樽”包装
四、总结
包装设计可以增加商品的附加价值，敦煌充满着神秘与韵味，是丝绸之路上的一颗明珠。关于它的故事源远流长，莫高窟的壁画石刻，九色鹿的神话传说都凸显出这一片沃土的民族特色，合理将敦煌壁画装饰元素应用于适合的产品包装中不仅能给受众增添一份亲切与熟悉感，也将传统文化内涵渗透在设计作品中，以弘扬传统文化，彰显民族文化内涵。具有民族文化特征的敦煌装饰纹样作为设计元素而言，其中包含了很多现代设计元素符号，这些符号被整理和分类，应用在相关的商品包装设计中，这些归类为商品包装设计者应用敦煌装饰纹样提供了更详细的图形资料，使得敦煌装饰纹样的传统内涵也得到了不断发展。敦煌文化作为中国传统文化中的精华部分，其包含的艺术性体现了中华民族的文化根基，在现代商品包装设计中对敦煌装饰纹样的应用为其添加了更多的现代文化内涵，而不仅仅是装饰纹样的原有文化含义。为此，只有不断为敦煌文化加入新鲜血液，才能让敦煌文化的内涵更丰富，才能使敦煌文化经久不衰。
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作者简介:
高爱婷(1997.1—),女，汉族，籍贯：山西临汾人，陕西师范大学美术学院，19级在读研究生，硕士学位，专业:艺术设计，研究方向:视觉传达设计方向