赵鑫
(中央戏剧学院 北京市 102209)
内容摘要：
随着先进的影视数字技术成功应用到影视拍摄过程中，拍摄设备更新日新月异。拍摄后的视频文件在压缩格式、内含视频信息、储存大小等方面都发生较大变化。如何统一把不同视频素材整理成后期剪辑和调色易用的统一格式，是每一个影视后期制作人员解决的首要问题。通过对视频素材的基础认识，利用多种有效的解决途径，安全、快速、保证视频素材质量的基础上解决后期制作问题，是本文所讨论的重点。同时，从影视教学角度，探讨视频素材整理与格式转化对后期制作的重要作用。
关键词：素材格式 转化因素 转换方法
引言
现代影视工业在进入“数字化”的阶段后飞速发展，不同影视器材生产厂家层出不穷的推出各种拍摄器材。为追求画面呈现质量，制作出能拍摄高质量电影电视剧的专业摄影机，甄别不同场合、人群的要求推出不同设备。拍摄的素材从标清到高清，再到4K、6K、8K等一直升级，输出各种携带原始数据的Log、Raw等格式文件。当拍摄工作完成后，就进入了后期制作阶段。在这个阶段的主要工作就是剪辑，要把拍摄阶段得到的杂乱的素材剪辑成为完整的影片，需要后期人员对所有拍摄的文件素材（包括视频、图片、动图、音频等）进行专业的处理，在安全、快速、保证视频素材质量的基础上解决后期制作问题。
第一部分：几种常用视频素材识别与整理
对各种拍摄素材的统一整理有助于在剪辑过程中，减轻剪辑工作站对不同素材的的处理压力，加快渲染缓存进行实时播放，保证剪辑流畅度，提高工作效率。这种整理包括高质量素材转成低质量的格式；不同摄影机拍摄的不同制式的素材转化成统一剪辑格式素材；把不是视频格式文件（例如图像序列帧）转成视频格式素材，转化不同画幅的素材统一成一致画幅等。下面分析几种常见的素材格式：
1、传统的线性剪辑是在编辑机上进行的。编辑机通常由一台放像机和一台录像机组成，剪辑师通过放像机选择合适的素材制作影片。影视行业从传统的“线性”制作逐步进入现在的“非线性”数字化制作是非常的迅速。两者在素材存储上主要是从视/音频信息存储的方式上来区别的。针对录像带内视频素材要做非线性编辑，有两种解决办法，都是要用专业设备将模拟信号转为数字信号，把视频内容转成数字视频素材。
第一种是利用摄影机本身对不同录像带进行数字转化。例如索尼公司在2009年2月发布的一款高清摄像机SONYz5c。现在影视行业进入了数字时代，各厂家支持录像带拍摄的摄影机都已停产。有些影像制作公司或者有录像带存储部门的企事业单位，应该提早进行录像带资料的数字化，以免没有读取设备的支持造成影像资料的流失。
第二种处理方式是利用专业的编辑录放机对录像带进行数字转化。现在国内大部分电视台在使用数字Betacam系列录像带进行节目播出。数字Betacam系列录像带不仅是节目播出的存储媒介，还是电视台影像资料的主要保存方式。剪辑工作站安装相应的视频采集卡通过SDI数据线与编辑录放机连接，在编辑录放机播放的同时，通过剪辑软件把模拟信号采集成数字文件保存。
2、在后期制作中，经常会用到以磁带、光盘等传统介质存储数字化视/音频信息的老旧素材，比如VCD、DVD、高清DVD等。这些素材处理的方法都是通过光驱读取设备进行数字化处理。
3、进入21世纪，互联网迅猛发展加速了影视行业在视频技术上的各种革新。互联网上的视频内容是每一个视频网站的重要内容。为了保护知识产权、优先播放权和便于网络传播等，许多不同压缩编码的网络格式文件出现，例如rmvb、rm、3GP格式和FLV/F4V格式等。这种网络视频文件也是后期制作人员经常使用到的素材文件。
4、5G时代来临，让视频成为了重要内容载体，视频制作必将迎来大爆发。从影视大制作到抖音、快手等短视频平台都离不开拍摄。拍摄设备高速革新换代的速度，超出了所有人的预期。不同厂商的摄影机拍摄产生了不同视频文件格式，分别体现各自产品的技术与优势。例如在电影、电视剧拍摄中，阿莱（ARRI）摄影机扮演着重要的角色。高品质、无压缩、不加密的ARRIRAW是阿莱摄影机高级参数的拍摄文件格式。2005年创建数字摄影机厂商RED公司推出RED ONE摄影机后，产生了以R3D为后缀名的原始的拍摄文件，让所有的数字信息内容从拍摄开始就进入到视频文件中。Blackmagic Design公司生产的Blackmagic 摄影机系列将全新颠覆式Blackmagic Raw文件格式适用于剪辑软件应用程序中。
第二部分：影响视频素材格式转化因素
无论什么途径得到的视频素材用做后期制作，都要进行统一的格式转换管理，便于后期制作提高工作效率，完成符合播出标准的视频成片。在格式转化过程中，就是对图像进行压缩处理，处理可以分为三大类，有损压缩、无损压缩及未压缩。依据不同后期制作要求和播出标准，分别在视频质量、转化速度等方面进行取舍。格式转化过程主要涉及到的参数包括：素材编码、分辨率、像素、码率等。
视频素材编码是将一种视频格式的文件转换成另一种视频格式文件。通过摄像机拍摄的原始文件内存很庞大，如Log、Raw文件。为方便剪辑制作，要把素材按照不同视频编码标准（如h.263，h.264，mpeg-4等）转化成符合剪辑软件的编辑格式。不同的剪辑软件都有对应匹配度高的素材编码格式，如Mac OS系统的Final cut pro剪辑软件识别Apple ProRes 422格式文件剪辑最为流畅。
选择编码是项目后期制作最重要的决策之一，很大程度上决定了后期软件处理素材及工作流程的复杂程度，但是没有某个编码适合全部工作流程。选择一个适用于工作流程的编码，能使项目制作更加安全、快捷和降低成本。
分辨率是用于度量图像内数据量多少的一个参数，指图像的高宽像素值，严格意义上的分辨率是指单位长度内的有效像素值ppi。以广播电视台1920×1080i（高清）播出标准为分界，低于这个分辨率经常出现720×576（标清），1024×768（1k）、1280×720（小高清）等，高于这个分辨率如2048×1080（2k）、3840×2160（准4k）、4096×2160（真4k）等。用画面比例表示，主要有4:3、16:9画面，还有其他比例的画面。现在的后期制作都是以16:9画面为主。现在后期制作中用到的这类视频素材格式转换，要特别注意画面的像素点长宽比，以免产生画面变形。
像素点组成视频画面，分辨率是单位尺寸内的像素点密度体现。视频画面的分辨率是由拍摄时，拍摄摄影机性能和设置决定的。在使用过去标清画面做现在高清影片时，会涉及到像素变换问题。高清分辨率转化到标清分辨率称为下变换，标清分辨率转化到高清分辨率称为上变换。有下变化要求的，画面清晰度不做太多要求；从标清转化到高清视频素材的上变换，因为像素限制，画面清晰度不会因为分辨率提高而变的清晰，反而会更加模糊。这一特点需要后期制作人员充分考虑制作要求，做出合适的格式变换。可以通过视频包装、开视频小窗口、多视频画面分屏等办法解决。
码率也是视频素材格式转化中重要因素。码率又称码流，指把每秒显示的图片进行压缩后的数据量。码率对素材容量有直接影响，码率越大，体积越大，对源素材压缩越小，越能实现无损压缩或未压缩；码率越小，体积越小，对源素材压缩越大，素材信息丢失越多，不同程度进行了有损压缩。大量素材存储对DIT部门存储阵列是极大的考验，降低码率是缩小素材占用空间的好办法，但在后期影片制作过程中，剪辑软件对不同码率和编码的视频素材回放预览速度是不同的。除去素材编码和剪辑工作站配置影响，压缩越严重的素材回放速度越慢，无损压缩和未压缩素材回放越流畅。所以在充分考虑后期制作要求的情况下，转化什么码率素材给不同后期制作部门是有严格技术要求的。影片制作完成要求不同平台播出时，可以通过控制码率在不改变分辨率的前提下，降低影片容量大小。
在视频格式转换中，还有很多影响因素，如隔行扫描与逐行扫描相互转换、不同帧速率转换、不同画面比例素材转换，不同遮幅素材转换等，都对视频画面呈现起到重要影响，需要后期制作人员仔细校对给出最优解决方案。
第三部分：解决不同素材格式转化方法
1、利用摄影机本身对不同录像带进行数字转化。在以录像带为主要存储媒介的时期，各个摄影机生产厂家都推出了自己不同规格的摄影器材。例如索尼公司高清摄像机SONYz5c把拍摄画面录制到DVCAM磁带及Mini DV磁带后，可以通过数据线连接摄影机和剪辑工作站，把模拟信号转为数字信号，数字文件可以直接提供给后期人员制作使用。
2、许多后期制作软件厂商为了提供给自己后期软件更大的视频处理兼容性，研发配套的解码软件更全面的解析视频素材。Adobe公司的Media Encoder 是一个视频和音频编码应用程序，既可以做为解编码程序使用，也可以批处理导出与特定交付媒体兼容的文件。达芬奇调色软件是后期调色制作的标准软件之一。软件自带的文件批处理交付功能，不但能做为项目输出视频使用，也可以做为原始素材格式转化使用。基于调色软件对画面色彩强大的处理能力，使得达芬奇调色软件转化Log、Raw文件时有独特的优势。现在高端摄影机为使画面有更大的色彩空间，通常要拍摄Raw文件。在没有画面处理时，Raw文件监看呈现“灰片”模式。“灰片”模式在一定程度上，影响后期剪辑效果的判断。所以利用达芬奇调色软件转格式时，可以在素材整体上先加一个LUT，使画面恢复正常监看，方便后期剪辑制作。
3、有许多第三方软件可以帮助我们转化视频素材。一般国内后期制作都是基于Windows系统和Mac OS系统。针对这两种操作系统，第三方软件分别推出适应不同平台的格式转化软件。如Windows系统中常用的格式工厂、狸猫转换器、Media Encoder等；Mac OS系统中常用的Compressor?、MPEG Streamclip、UniConverter等。值得注意的是，这些第三方软件有收费使用和免费使用区别，分别开放了不同的功能；随着工作站系统升级，这些软件也要随时更新升级，才能方便使用。
第四部分：结语
想要做好影视后期教学工作并且完成高质量的影视作品，必须深入的了解影视制作行业的各个环节。理论基础和实际操作经验都不可缺少。视频素材整理与格式转化是进入后期制作的第一步，也是最重要的一步，关系着后期制作各个环节能否顺利进行。如果这一步出现错误，之后的工作量将会成倍的增长，以至于无法进行下去。完善影视行业知识、提高自己影视专业技能是每一个影视行业从业者必备的基本素质。
参考文献
[1]孙略 《LUT在电影色彩管理中的应用与原理》 现代电影技术 2007年3卷(期)
[2]林韬 《影像的创造》 电子工业出版社 2012年3月
[3](美)林恩·S. 格罗斯, 詹姆斯·C. 福斯特著 谢毅译 《视频制作:专业素养与技巧》 清华大学出版社 2013年
[4]林韬 《电影摄影应用美学》 中国电影出版社 2009年10月
作者简介：赵鑫，男，汉族，籍贯：河北 生于：1984-03, ，职称：中级，研究方向：影视类教学及相关实验室设备管理。