黑龙江省美术家协会理事 马艳玲 黑龙江哈尔滨150000
摘 要：穿越在传统与现代之间，鉴古论今，创作空灵而纯美的山水画境界，建造理想的精神家园
关键词：继承传统 外师造化 创作山水画 精神家园
一、继承传统，识古人技，读古人心，沉静深思与古人缄默对话
中国山水画是古老而伟大的民族艺术，已有一千多年的历史。凝聚着人类丰富的智慧和情感，体现着东方艺术崇高的审美境界。中国人把描绘大自然的作品称为山水画而不称风景画，有其独特的隐意，在国人画师的意念中，‘河山’‘山河’‘江山’几乎是‘祖国’的同一语，山水画终然也是众多艺术瑰宝中爱国情怀的另一种独特的映衬。”
当代山水画家对山水精神的透悟，潜藏着深彻的理解、清醒的认识，执着的追求。传统是一座绕不过的巨峰，但古人构筑的高峰也并非是无法攀越的，植根于深厚的中国文人山水画，上溯唐宋，下到元明，从王维至“董、巨”，感悟传统山水画的根脉肌理，临习和研摹历代大师的典范山水画作品，练就扎实的基本功底。悟透前辈技艺，读懂古人心意，沉静深思与古人穿越时空对话。藉此以往，执着追寻，行殉道之精神，“神乎其技，可达乎道”。《说文》:“至高在上，从一大也。承，奉也，受也。”《庄子》谓：“若不足而不承。”提倡继承并非溯回到晋唐宋元，而是要重拾古人之经脉。功力学养，包容兼备，方能理解到艺术真正的原味源自心灵的品质。古人寄情山水，怀真抱素，人格得以提升，笔墨和画品必也呈盛。
随着光阴的流逝，越来越深感中国传统绘画魅力之浑厚，朴素而瑰丽，张扬精华，摒弃糟粕，不断致真善美。前辈们在当时的境遇下尽所心力能极致，而今定要细致考察，汲取先贤的精华。祖国有最佳的纸材，最精的墨砚，上好的颜料，千年的技艺，站在巨人的肩上，当有信念和底气超越巨人，这也必然是我辈弘扬中国山水绘画事业的使命。
二、师造化，观山，临水，对景写生，取自然之妙，作山水作品
艺术表现手法更属中国传统艺术之一脉相承。师古人亦师自然“外师造化，中得心源”是中国美学史理论的代表性言论。"造化"，即大自然，"心源"即作者内心的感悟。也就是说艺术创作来源于对大自然的师法，但是自然的美并不能够自动地成为艺术的美，对于这一转化过程，艺术家内心的情思和构设是不可或缺的。
人类的文化、艺术以及科学的发展，无一不是催生于自然界，离开自然界，一切皆无。欲取自然之妙，唯有身临其境与山水对话，仔细观察，反复研磨，融入自然，天人合一，山水画艺术才有生命力，才能感动人心。清代石涛主张“山水真趣”的绘画观点和艺术思想。他游历天下名山“收尽奇峰打草稿”。近代山水画大师李可染先生也提出对景写生和创作。
自然界是人类艺术发展之母：五岳，贵林，太行，黄山，长江，雁荡……纵观自然，峰峦叠嶂，建木参天，江湖云海，朝晖夕阳，自然界就是山水画艺术的源泉，画家就是汲取大自然艺术精华的使者，用心灵和独特的审美眼光解读和研究自然界的微妙变化，寻找艺术表现的灵性。吴作人曰：师法造化，巧夺天工。
黄宾虹：“笔墨精神既为中国艺术精神之所在，鄙意以为画家千古以业，画目常变，而精神不变。因继平时收集元、明人真迹，悟得笔墨精神。中国画法，完全从书法文字而来，非江湖潮市俗客所可貌似。”
三、穿越在传统与现代之间，用独特的笔墨技巧，创作空灵而纯美的山水画境界，建造理想的精神家园
山水画从传统的意境到现代意境，笔墨崇尚自然，寻找所需要的营养，深入生活向自然艺术的源泉问道。需读万卷书，还方行万里路，扑捉自然之美，与自然相融，将生命的感悟融入到画中。唐，张彦远，历代名画记中这样写道；“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微；与六籍同功，四时并运，发于天然，非遥述作。”
对山水的崇敬，对艺术的虔诚，转换成自己的笔墨表现语言，用音乐般的节奏，诗一般的意境，金石般的笔力，清楚而含蓄，毛涩而有力，润而不躁，干而不枯，体现了中国画的本质状态。画家也是探索者，纯净、清雅，具备文人气质即书卷气，将客观环境与思想感情融合。含烟带雨，水墨淋漓，或苍茫冷逸，或深远幽静，六朝谢赫为中国画订立的“气韵生动”基本原则，于此得到了极好的诠释。设色沉静，张弛有度，浓淡之间疏密有序，轻重缓急，恰到好处，以获得浑厚华兹，明快的艺术效果。如此浮峦暖翠、空谷飞瀑、疏林秋霁、江枫渔火、山石树木、楼宇村舍呈现一派平安祥和的景象，这是一个国人理想的境地，占据着先贤文人的心灵。
托物言志，古人以为画有内美非形式而已，提出了更高的艺术追求，寓诗的意境于大山大水之中。古人云，夫画者，文之极也。一个文字道出了中国山水画意境的要诀，较早关于诗画的论述是宋朝苏东坡在一则题跋里，“摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”“画写物外形，诗传画中意” 诗画互映，穿越时空，传统与现代相融，凝固了历史，飞扬着新生。
鄙人自撰题画诗：
（一）《山》山，古寂幽远行渐宽。松泉见，直面心如禪。
（二）《山川锦图》流水行云藏碧山，巍巍直上九重天。霞含紫气红楼暖，松唤清风白雾棉。雨洗矛亭留访客，鸟鸣幽谷过睛川。灵犀放鹤示高远，盛世春光入画前。
（三）《江山丽》松荫清若黛，草花软如棉。鹤舞岚山外，白云绕瀑泉。
（四）《放飞中国梦》华夏多松山，清泉溢壑间。放飞灵鹤鸟，声徹碧云天。
（五）《金碧山水四条屏》碧壑隐清溪，草深花木低。雾从岚底起，云绕梵宫齐。 湖畔玉楼香，凭阑好纳凉。翠岚悬泉瀑，白雾弄垂杨。 槲杨初叶青，岚翠补为屏。高塔入云里，柳松卧草亭。 林茂嵌重岚，翠峰藏瀑泉。鸟鸣春意暖，处处乐桃园。
（六）《雪舞化蝶恋故园》万里湖山天水阔， 梨花雪舞化千蝶。枫丹松碧多情在，楼宇晨钟震玉阶。 冬雪漫空千树娇，亭台堰岸玉妖娆。九天莽莽铺銀絮，三届朦朦韵春潮。 蛟龙飞至卧三山，蓄满两湖生命源。大地冰封藏墨玉，无私温暖送人间。
波虽无恨终归海，人道忘情却省才。传统与当代，文化与自然，胸中与笔底，一切都在渐变的清晰与持定，并不断引导营造中国山水画艺术那个空灵而纯美的境界。不欺人不媚俗，肝胆向谁是，不薄古人爱今人。
马艳玲简历：人民教育出版社课程研究所美术频道特约作者
黑龙江省国学教育学会理事
黑龙江省美术家协会理事
黑龙江省七台河市美术家协会秘书长