邝恩恩
广州大学松田学院艺术与传媒系 广州市 511370
陆俨少对于传统的学习定位，取决于他个人的性格和审美倾向，他在自传是这样描述他个人的性格特征：
“我禀性内向，临事迟疑，不善交接人物，无丈夫趠厉发奋之志，而写字作画，下笔委婉，少彪悍刚毅之气，不知是否和少时这段经历有关。”
虽然他说他笔下委婉，少彪悍之气，好像跟他出生有关，但从他对于年轻时求学经历和师承关系来看，他的后来受到王同愈的指点，冯超然门下正统学习不无瓜葛。首先说他文学修养方面，他在哪些古籍下了苦工？
“在家无事，不惯空坐，总是手执一卷……好读《史记》，下及韩、柳、欧阳修、苏东坡以至归有光，皆所耽习；于诗好李杜集，以及李长吉、李商隐诸选本。一篇上咏，咀嚼涵泳，觉历代宏篇名著，撷其精英，移之于画，无非佳制……窃以为学画而不读书，定会缺少营养，流于贫瘠，而且是意境不高，匪特不能撰文题画，见其寒俭已也。”
细看一下，既有经史，又有名人传记散文，范围颇广，但他最爱“杜诗”，纵观他创作的画作和诗歌中，以仿杜诗或以杜诗为母题最多。这足以明白为何他对“文人逸气”题材偏好。正如上面所说，陆俨少骨子里嗜好文人画，他的早期画风大多仿袭文人画特有的风格。例如：元代（赵孟頫、钱选、倪瓒和王蒙）；明代（沈周、文徵明、唐寅、董其昌）；清四王。除了“逸气”一路之外，陆俨少还兼有“院体画家”风。着重于学习丘壑布势、空间纵深的塑造。 例如：宋代范宽、李唐，明项圣谟、仇英等。其实陆俨少家并无收藏，冯超然也只是偶得友人的精藏，然而陆氏从哪看到那么多家数？
“1935年我二十七岁。5月中，国民党政府举办第二届全国美展。除了现代人作品外，展出了故宫以及私人收藏历代名迹，其中有精品两百件。我特地去南京观看，住在表兄李维城家中，朝夕到场观看，前后一星期有余。……我哪有机会临宋元画，如果真有些传统工夫的话，也是看来的，而且看得不多。”
所以陆俨少像“贫儿暴富”那样，通过“看”来不断吸收古人绘画技法，从而他的面貌丰富起来。概括来说他的风格就是以传统文人画的“逸气”为底蕴，兼有院体的严谨构图和缜密布局。
与陆俨少相比较，早年李可染并没有接受过多 “正统文人画训练”。一方面，他的家庭背景原因，只能接触到民间艺术和大众文化，对于“正统”的概念只停留在钱食芝启蒙阶段，更别说对宋代院体画、元明清文人画，进行系统研究和鉴赏。
李可染没拜齐、黄为师之前，他对传统文化的学习情况，在他妹妹李婉那里可以得知一二：
“我们家南屋是二哥的画室、卧室，两张八仙桌拼成他的画桌，长长的大木箱装满他画的画和他收藏的作品，茶几上放满珂罗版画册，卧室有多书，中国古典名著、鲁迅的《狂人日记》、《阿Q正传》，还有许多苏联小说，托尔斯泰、高尔基的名著等。在他不在家时，我去他画室，东翻翻西看看，令我入迷。有时还拿起他的石涛画集偷偷临摹，后来二哥发现了我乱涂乱抹的画，不但没有批评我，还对我鼓励，并给予一些指点。”
“二哥爱好广泛，他常和他的朋友逛徐州老黄河底的娱乐市场，他爱听河南梆子和柳琴戏，爱看玩杂耍的、唱玉鼓的、常常玩得流连忘返、身上落满黄沙。”
李可染对于爱好兴趣都倾向民间和大众，跟他自身经历有关，加上通过在杭州国立艺专学习，接触到进步的思潮，形成与陆俨少这种“正统”文人截然不同，“革命”反正统思维观念。对于向传统学习，他特别推崇“石涛、八大”这些有着明末遗民身份的在野文人画家。尤其石涛，他多次引用石涛的“搜尽奇峰打草稿”作为论证“传统与现在的关系”的依托：
‘当然，明清绘画，包括文人画，也有好的。画家中也有人倾向进步，主张革新，反对死摹古人，主张“师造化”。石涛就是倡导发挥个性、歌颂创造的最有代表性的人物。’
至于李可染拜民间艺人齐白石为师，更看重了白石老人的画“体物精微，纯然独创”，以及老人拥有“劳动人民纯正善良的品质和思想感情”。以下是李可染如何评价白石老人的作品：
“在某次展览会上，一间宽大的厅堂里，挂着将近百十幅的国画。我走了进去，首先被齐白石先生的作品吸引住。这些作品，神态生动、壮丽清新，使我感到了我们中华民族的磅礴气魄和伟大的创造精神。”
对于齐白石绘画可以概括一下三点：1、民间与传统艺术的统一2、雅与俗的统一3、形神兼备。可见，李可染对于传统学习对象定位标准，主要是“反正统”、“创造性”、“民族性”、“形神兼备”、“大众性”。于是李可染与陆俨少两人提出传统的定位的标准不同，从而影响到他们以后创作各自作品时，所体现出迥然不同的艺术面貌。
[ 陆俨少，《陆俨少论艺》，上海书画出版社，2010年1月，第5页]
[ 陆俨少，《陆俨少论艺》，上海书画出版社，2010年1月，第26页]
[ 陆俨少，《陆俨少论艺》，上海书画出版社，2010年1月，第32—33页]
[ 王春雪、王勇，《百年可染纪念文集》，2007年11月，第34页 ]
[ 王春雪、王勇，《百年可染纪念文集》，2007年11月，第35页]
[ 李可染，《李可染论艺术》（增订版），人民美术出版社，2000年8月，第65页]
[ 李可染，《李可染论艺术》（增订版），人民美术出版社，2000年8月，第15页]