史玲玉
西华师范大学美术学院 四川南充 637000
摘 要：写实绘画作为一种重要的表达艺术的方式,在艺术的发展过程中有着强大的推动力。它自产生以来已经有很长的历史,随着时代的不断变化,它也跟着变化。不同的是,它的生命力越来越顽强,它在艺术的历史舞台上扮演着重要的角色。《开国大典》是董希文受中央美术学院交付任务绘制的一幅画，于1953年9月27日完成，图刊载于《人民日报》。《开国大典》一直被誉为“共和国成立的艺术见证” 。面对当今多种艺术并存的现状,写实绘画面临着巨大的挑战,创新性与传统性并存,理性与感性并存,其独一无二的艺术价值发挥得淋漓尽致。
关键词：写实绘画 开国大典
写实绘画主要是从技术层面对绘画的类别进行归纳分类， 其涵盖的范围广泛，它建立在古典主义之上，而后来的浪漫主义、现实主义及法国学院派绘画都是写实绘画的最典型代表。这种艺术作品符合观者的视觉经验，为观者提供感官的审美愉悦。写实绘画源自西方，具有悠久的历史和深厚的传统。写实绘画在欧洲“文艺复兴”时期得以壮大，历经500年的辉煌，产生了许多艺术大师、巨匠和艺术史上的不朽名作。写实油画有两个极端：一端是“最高级的摄影”，另一端则是彻底的抽象。其间有很多点，每个画家只是选择了一个点而已。绘画技术的高超，也正是写实画派走势强劲的重要原因。当代写实油画符合大多数人的审美观，易懂易看。写实画家笔下形象的造型准确、色调真实，高技术含量提升了他们绘画的品质，这正是赢得市场高价位的关键。明朗,准确,有力,成为许多画家共同追求的艺术境界。写实的现实主义绘画以得天独厚的条件获得了很大的发展，在以后的岁月里提倡革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合，政治与艺术划一,直面现实的中国写实油画历经跌宕扭曲，反思和理性思考其间有回归现实的乡土情 ”，提倡用诚实的态度去刻画严峻的人生去表现朴实的乡土题材，揭示生活在艰辛环境中的人们的炽热的温情和高贵的尊严，其间有对于中国写实油画的认真反思在总结正反两方面经验教训基础之上对于中国写实油画的新的认识和新的探索。“写实绘画”“这四个字仅仅是从技法层面对绘画进行简单的分类，古典绘画、现实主义绘画、印象派包括一些超现实主义绘画都属于写实绘画的范畴。
油画《开国大典》深入人心，也凝聚着一代又一代新中国建设者的爱国情感。新中国成立以后，革命的现实主义自觉地成为中国油画艺术的主流，艺术家们以革命乐观主义为墓调绘制了革命战争历史和社会主义建设中欣欣向荣的生活场景。 该画于中国开国十周年时，，它体现了中国历史的转折------中华人民共和国诞生的历史性画卷，是中国绘画史上的一个新起点-------是西方的油画技法与中国传统绘画技法相结合的典范； 体现 了文学艺术既高于生活，又忠于生活。历史画，既要尊重历史的真实，又要进行艺术的提炼。《开国大典》是划时代的历史画卷，是西洋画（油画）与中国传统绘画技法相结合的杰作。1952年，中国革命博物馆决定委托中央美术学院组织完成一幅巨型油画：“开国大典”。中央美院把这项艰巨的任务交给了37岁的青年画家、院知名教授董希文。几次为领袖、英雄画像，并参加过开国大典，由他执笔创作“当之无愧” 应该说这是一个公正的选择，更是一个历史的选择。
值得一提的是，从草图上可以看出董希文创造性的突破有两个：第一个是草图上除毛主席侧身站在靠近中间位置，其他领导人都站在左边三分之一的画面，而右面则是广场群众，这样左实右虚相差悬殊的布局按一般构图规律来看似乎有失平衡；另外一个就是按正常视觉规律，在毛主席的右前侧应有一根天安门城楼的大红柱子。 美术界的同行们对董希文大胆的构图设想感到奇特并表示赞赏，认为第一个突破加大了领导人与广场群众一实一虚、一近一远、一少一多的对比效果，能更好地突出节日气氛。而第二个突破大家认为极为大胆，“抽掉”这根柱子，广场显得更为开阔，相反如果画上这根柱子反倒显得累赘了。为了稳重起见，董希文还请教了几个建筑学家，大家对此均表理解和赞同。一个柱子没有画上去……这在建筑学上是一个大错误，但是在绘画艺术上却是一个大成功。” 决定《开国大典》的构图，曾做了较长时间的推敲，在构草图的阶段，他身上经常揣着一张像明信片那样大小画在重磅卡片纸上的画稿，凡遇到美术界及文艺界人士，便拿出来征求大家的意见。草图的设计很有创造性，他既根据1949年10月1日天安门城楼上举行开国大典的庄重而喜庆的气氛为基调，又不局限于再现当时的实际情况，采用了一种表现派和现实派相结合的手法，艺术处理很大胆。著名建筑学家梁思成这样评价：“画面右方有他所以要做这样的构图处理，都是为了显出天安门广场的明朗开阔，群众场面的雄壮宏伟，使得国家领导人置身在这样一个天地恢恢的气氛中，从而体现出"中华人民共和国成立了！中国人民从此站立起来了！"的庄严宣言。作品有意识地采用了中国百姓喜闻乐见的敦煌装饰壁画风格，将 构图作了大胆开阔的处理，造型上单纯、洗练，色彩上采用强烈的大红、金黄、碧蓝的大色块对 比以及写意传神的中国笔法，形象地描绘了开国 庆典风和日丽辉煌欢畅的场景和中国人民走向新生活的豪迈与自信，达到了“远看惊心动魄，近 看奥妙无穷”的艺术境界。
这让在我们创作中学会创作一幅画作要学会不耻下问，多向别人学习，寻求别人意见，注意构图，结合实际情况，在写实的情况中做到学会取舍，学会把握画面的整体性，创作过程中不怕苦，不怕累，对作画保持一颗热忱的心，学会坚持，对画面要有观察力，配合能力，空间推理和想象能力 ，形体审美，色彩形体的造型能力，情绪把握控制能力，让人感受到这幅画适应并强化画面主题和总体的需要，同时也适于中国广大读者的审美情趣，因而使这件作品具有较强的装饰性抒情性。作为一幅反映重大历史事件的政治 绘画作品，人们热情欣赏 《开国大典》， 正是因为它形象地揭示了光辉灿烂的中 华民族新纪元，不仅鼓舞了中国各民族 人民的自信心和自豪感，同时也震撼着 世界人民的心坎，为新中国从此屹立于 东方而同心欢庆。但在后来的历次政治 运动中，画面中的人物的命运就决定了 此画的命运，同时又牵涉了画家的命运。
要研究写实油画不能绕过现实主义。现实主义是19世纪法国的一种社会潮 .也是一种美术思潮。 法国现实主义美术起源于新古典主义 、浪漫主义之后 .既指艺术的创作方法 也指艺术的写实手法。“现实” 一词出于拉丁文意谓真实、实在。一般说来，现实主 义 是 指 那种 “如实“ 描 绘现实可触世界的艺术形式。有时又称“写实主义”。多种辞书和许多理论工作者对于现实主义 和写实主义都有过谧释。我们在对中国当代写实油画进行文化演绎时.全程回放了“写实油画的发展历史，真切体验了中国写实油画之路的深沉跌宕.积极放飞了关于中国 当代写实油画的一系列重要议题的理论思维,深切感悟到艺术实践的学术引领与理论思考的实践依托需要历史的牵引、从容的应对、智力的支持.综合的解读.方法论的其基和双向的激荡。在中国当代写实油画的文化演绎 中 . 尚可探讨从艺术时空论的立意.关注写实油画的民族化，“中国写实油画的民族性与世界性是统一的: “从艺术演进论的立论 .把握写实油画的时代精神 .中国写实油画的传承性与时代性也是一 致的。
作者简介:史玲玉(1998.01---),女，四川成都人，四川省南充市顺庆区西华师范大学 美术专业 研究生