孙雨田
湖州师范学院教师教育学院大三
在中国书法史上，就空间而言，一直存在着两种形式，一种是签式，一种是轴式。岩山曾言道：“远古以签式为主流，近古以轴式为主流”。所谓签式和轴式，主要为书法两种空间构成的形式的名称。欣赏以下图片，不难发现签式和轴式在空间结构上的区别。
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图1 甲骨文 图2 信阳楚简
图3 王羲之的兰亭序（节选） 图4 苏轼的黄州寒食帖
从以上书法作品中，可以看出签式和轴式在空间构成张的区别。从单字、行、章的顺序依次来看两类书法的区别，可以得出以下结论。
一、单字结构的空间安排
在签字结构的书法中，单字结构不失严整，字内空间较大，形散而神不散，显示出一种结构的空灵。
在轴式书法中，每个字多中宫密实，笔画都向四周舒展，显示出一种意气的张扬。欧阳询的张翰帖尤为明显，横短竖长，中宫紧实，势更开张。
二、行气的空间构成
纵观签式书法中的每一行字，上下之间字距较大，再加上字中有大块的留白空间相呼应，整幅作品给人以自然一体的感觉。字的线条时而收紧、密实，就会带来一种聚气凝神的意境；时而留出大块空间，营造出一种“放”的豪气。字与字之间最大的不同就是笔画的多少，再者就是线条的粗细虚实，虽看上去变化莫测，实则却有章法可循。字会呼吸，每一个单字组成的行，散而重聚，收而又放，不断变化，却又紧密相连，收放之间缺一不可。
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图5 毛公鼎铭文 图6王珣的伯远帖
再看轴式书法，纵观一行字，每个字不论大大小小，其重心都是在一条中轴上面，字间距相对较小，当然欧阳询的这一幅字的间距格外的小，它上下的字之间靠的非常近，整行字呈轴式排列。轴式的书法在发展到鼎盛时期，就是书法的点面连绵而下，一气呵成，形成一种纵向的气势。
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图7 欧阳询的张翰帖
三、章法布白
签式的书法几乎呈现出来的是许多单个字构成的书法作品，不仅字内的空间拉的很大，上下字之间也拉的很开。倘若只将作品简单看成单个字的组合，那么，整篇书法就会呈现出一种“零散”、“散乱”的布局倾向。但若整体来看，则是巧妙地自然一体，呈现出“面”的状态。这是签式书法在空间布白上的特点。
而轴式书法则呈现出一种“线”的状态：轴式书法因单个字中宫收紧，每一行字都在一条中轴线上；字与字左右之间拉的特别开，使得一行一行特别分明。这种倾泻而下的文字正是作者意气的抒发，也是与签式书法的空灵气韵最大的不同之处。
四、签式与轴式的历史发展史
签式和轴式是在整个书法史种并存的两条线，它们的古今之别只有主次强弱而已。本人学习书法并不深，做以下梳理，望批评指正。
签式书法最初的原因可以追溯到甲骨文时期，当时可以书写文字是一种极大的荣誉。在下面这幅甲骨文字迹中，即使甲骨凌乱而又不规则，但甲骨文在上面宽度都大体一致，每一笔，每一行都端庄而稳定。当然也不排除收到书写工具限制的原因，单字的字内空间很大。因甲骨文作为当时王室占卜记事所用，自然而然带着一种庄重、规范的气韵。文字格局显得规整、典雅。这时的签式书法已经有了雏形。
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图8 甲骨文 图9 写在竹简上的文字
而后，还是因为书写材料的制约，书写工具主要为竹简、木签，书法更具签式的特点。久而久之，书写逐渐养成签式布局的习惯。虽不久之后，布帛纸开始出现，但签式的书写习惯仍被保留了下来。
资料显示，魏晋玄学使得签式走向了顶峰。魏晋时期政局动荡，思想解放，艺术也迎来了自觉的时代。随着虚实空间意识的加强，当时还有了“大小珠”之称。再加上线条本身的虚实对比，散乱布白的签式书法有着通透空灵的境界。如王羲之的《初月帖》。
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图10 王羲之《初月帖》
经五代十国至宋，墨宝多毁于战乱，签式的书法踪迹鲜有一见。书法也开始出现急转弯，个性张扬的书写成为主流，其中宫缩紧，任其发散，如苏轼、黄庭坚等人的书法，个性及其鲜明。图11 苏轼的赤壁赋
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图12 黄庭坚的松风阁诗帖
元代时期，赵孟頫欲回王字系统，把以前的签式书法风格搬回来，可轴式书法的用笔使得他空间意识不强，在章法布白上既回不到签式，又使轴式停滞发展。虽如此说赵孟頫，但他的字对后世影响极大，书法造诣功不可没。
明代书法，更是笔势连绵，强调气势，更是强调纵向的气势。可以说，明代书法将轴式书法推向了极致。
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图13 黄道周的赠屈静根七言律诗轴
签式和轴式，并没有谁替代了谁，道有法，又无定法。可见，法有多种多样，只要合道即可。一句话说的好：“博采并容，乃得其大”。书法是一种语言，是书写者写出自己的心境给自己留念，也是写出了当下的情结，想向其他人分享。只要书法发挥了这般功能，签式还是轴式，又何妨呢？