曹育豪
江西应用科技学院
摘要：在美声的男中音演唱过程中，可以同时兼具男高音和男低音的一些特色，简单来说，男中音就是一种介于男低音与男高音之间的声部，该声部音色浑厚，充满磁性，具有相当大的魅力，但只有经过长期系统性的训练，才能保证男中音在演出过程中发挥出最完美的一面。本文从多个方面简述了男中音声部的训练与加强方法，希望可以通过本篇文章为各大高校对于男中音声部练习提供一些帮助。
关键词：美声唱法；男中音；声部训练
引言：音乐是一剂能够治疗心灵的良药，有许多歌唱家致力于音乐事业，由于个人的声色不同、性别不同，男性歌唱家便被分为男高音、男中音、男低音。如今很多男中音的嗓音十分灵活多变，音域基本全能，因此可以做到演唱过程中三种音域的转换，所以具备很大的发展潜力。本文主要探讨男中音的相关训练方法，男中音要意识到在学习演唱或者演唱的过程中会遇到许多的难题，如何在训练中解决问题是当下的重点也是难点。
一、男中音的音色问题
男中音歌手大多声带较宽，因而声音雄厚、低沉，特别是针对于高亢激昂类的歌曲更加能够引起聆听者的感情共鸣。人声就像钢琴键盘一样，键盘的琴键长短正如腔体一样，根据长短粗细决定音色，于钢琴来说琴键短的位置音色低，于人体来说腔体较长音色低，反之亦然。
二、男中音声部训练中存在的问题
男中音是演唱过程中十分重要的一份子，研究其演唱技巧具有很深的意义，男中音介于男低音与男高音之间，兼具两者的特点，男中音声部音色雄厚、坚定、洪亮却不尖锐。人体的生理结构导致了男中音人才的稀缺，因而我国的音乐界内缺乏对于男中音训练方法方面的研究，甚至还对男中音的音域范围存在模糊的认知。
（1）男中音的音色划分问题
男中音声部可以划分成为高男中音和低男中音，由于高男中音与戏剧男中音的音色较为接近，低男中音与男低音较为相似，在训练中经常将其划分出错，甚至有一些男高音在未掌握高音技巧前总会当作男中音来训练，导致训练方向错误，于是男中音的音色划分十分关键，可以通过测试的方法，观察男中音在哪个音域比较灵活的发挥，从而决定训练方向以及方法。
（2）男中音训练时的共鸣运用问题
在男中音的演唱过程中，胸腔的共鸣是十分重要的，完美的共鸣可以保证声音的浑厚、力量，但在训练中，男中音的共鸣运用存在着一些问题，一种是高音区与低中音区位置不统一，导致声音分散，虚弱，另一种是只注重胸腔的共鸣而忽略了头腔等高位置的共鸣问题，导致声音缺乏感情色彩，不具备震撼能力。男中音在演唱过程中高低音的运用需要极强的胸腔、头腔等共鸣能力，所以在排练过程中，必须需要注意使用得当，并且相当熟练的应用，才能保证声音不会沉闷僵硬。
三、男中音声部的训练方法
（1）追求自然、朴实的声音
每个人的音色都是具有特点以及优势的，所以在训练的过程中，忠于原声可以说是相当重要，一定要用原声进行声部训练，避免用假声演唱曲目、故意改变嗓音展示歌曲，才能够将歌曲演唱的淋漓尽致，将本身的特色发挥到极致，再者原声练习可以有效的对嗓音进行保护，更利于展示个人的独特性。我们在倾听歌曲演唱的过程中，会因为男中音歌唱家的音色而具有十分深刻的印象，例如大歌唱家Renato Bruson（布鲁松）的原音带有极为强烈的动人情感，声音成熟低沉，具有磁性，在演唱的过程中，歌声如小桥流水沁人心脾，流入人心，十分轻快、缓急有度，RenatoBruson（布鲁松）充分展示了本身的音色，将自身的特色发挥到了最大，给人以最深刻的印象。许多国际知名的男中音演唱家都在使用自己的音色，在歌唱界演绎自己的色彩。
（2）结合男中音的生理特点谈呼吸
人声是人类最完美的乐器，呼吸是乐器最巧妙的驱动装置、发声动力，人是利用气息驱动身体发声的。
能够控制好自己的气息便可以完成十分优秀的演出，一位优秀的演唱家的呼吸必定是稳定的，才能持续发声，所以男中音想要练习好发声，就必须练习好控制呼吸。许多国外的教学都拥有十分专业的气息声乐专家，教授学生专业的呼吸节奏，帮助学生能够更好的完成训练歌曲。对于男高音来说，男中音对于声带闭合的力量要求更高，这样才能够保持歌唱时稳健的气息，促使音色变得更加雄浑、鉴定。但一些男中音在演唱过程中一味的追求共鸣与声音的力度，而忽视了歌曲的灵活性，并且由于自身气息的不足、后期训练的缺乏，导致气息紊乱、音色断断续续，引起听众的排斥心理。因此，在训练时的男中音就需要把握好呼吸的节奏，维持气息的稳定，才能够持续输出气息，更好的演唱歌曲。
（3）合理的选择训练低声区男中音的方法
男中音与男高音在声音的训练上具有许多的相似之处。而低声区男中音需要更强的胸腔共鸣，是需要完全的真声在胸腔中混合共鸣，在演唱过程中才能为歌曲增添坚定的力量与震撼力，表达歌曲真情实感。因为男中音在中声区音域能够比较灵活的发挥，所以低声区男中音的训练必须基于中声区，然后再慢慢的向下过渡音区。每一次的训练都不能松懈，必须全神贯注的当作台上演唱，并且在演唱过程中，声音要贴着咽壁，顺着头腔，引起共鸣，掌握好发声的分寸，多一分的气息则满少一分则亏，需要台下的十年功反复练习。
（4）合理的选择训练中声区男中音的方法
男中音的中声区是高光部分，男中音在中声区音域能够比较灵活的发挥，所以中声区练习的基础，虽然是基础，但也不能因为简单或者训练效果好就松懈训练，在唱歌训练时，声音要贴住咽壁像一条由后向前的抛物线打开腔体，不断地对音色进行调整，小心谨慎的将音咬在腔体当中。三个音区都需要贴着咽壁进入腔体发声，低声区用真声，中声区用真假声，高声区用较小真声混合较大假声，每一处混合的分寸每一份混合的比例都需要在训练中感受。
（5）合理的选择训练高声区男中音的方法
男中音与男高音在声音上都具有高音，而高音是一个难题，能够唱高音的歌唱家可以成为男高音，而男中音需要保持在中音区，但处于更高的音色，需要在中声区的真假混合基础上，提高假声的比重，减少真声的比重。高音的部分要加强头腔的共鸣，增强呼吸的力度，将高音向后送，但也要注意力度，不能够超过高音区与中音区的界限。
（6）合理的选择训练曲目
练习时需要明确自身的歌唱水平，合理的选择训练曲目的难易，不能一味的训练难度较大的歌曲，不仅打击自身的信心，而且会损坏自身的嗓音，长久以往会造成不可挽回的损失，一方面会养成错误的唱歌方法习惯，另一方面会浪费练习时间。然而练习时也不能过于安逸，选择相对于自身水平来说较为简单的曲目，缺少了挑战性，导致练习生时丧失学习兴趣。因此学习的正确方法应该是选择难度适中的曲目，难易结合，保持一定的练习难度，在不打击练习生自身信心的同时，也会保持其练习的兴趣，坚持学习的循序性，把握长久的发展性。始终保持踮起脚尖的练习方式，养成良好的学习方法与学习习惯。
四、结语
综上，男中音具有相当大的魅力，为了保证男中音在演出过程中发挥出最完美的一面，需要长期系统的声部训练与加强方法。男中音需要在训练时使用本身的音色，练习稳定的控制呼吸，从而发挥出自身最大的优势，音乐界在划分好男中音的音色后，需要合理的选择训练低、中、高声区男中音的方法，鼓励练习生选择难易结合的曲目，保持一定的练习难度，从而达到最理想的练习效果。
参考文献：
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