论张爱玲《半生缘》中顾曼璐的悲剧形象--中国期刊网

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论张爱玲《半生缘》中顾曼璐的悲剧形象

发表时间：2020/12/17 来源：《教学与研究》2020年12月下作者：李丹

[导读] 名作《半生缘》，是张爱玲小说作品中极具代表性的一部。作品保留了张爱玲创作特有的“传奇的情节，写实的细节”，以及对世态人情的传神描写，着重表现“理想之爱”“女性的尊严”，刻画了众多生动的悲剧女性形象。本文基于《半生缘》女主人公顾曼的人生轨迹，从人物性格描写、社会背景分析、家庭悲剧方面论述顾曼璐的悲剧形象和悲剧成因，进而对张爱玲作品中的人物塑造进行概括性的总结，以期深入发掘张爱玲的创作在个性语言风格、

云南大学汉语国际教育学院硕士研究生李丹

摘要：名作《半生缘》，是张爱玲小说作品中极具代表性的一部。作品保留了张爱玲创作特有的“传奇的情节，写实的细节”，以及对世态人情的传神描写，着重表现“理想之爱”“女性的尊严”，刻画了众多生动的悲剧女性形象。本文基于《半生缘》女主人公顾曼的人生轨迹，从人物性格描写、社会背景分析、家庭悲剧方面论述顾曼璐的悲剧形象和悲剧成因，进而对张爱玲作品中的人物塑造进行概括性的总结，以期深入发掘张爱玲的创作在个性语言风格、行文结构发展、人物形象塑造等方面的艺术价值。
      前言
       悲剧女性形象在中国文学作品中有着深远的历史渊源。《半生缘》是张爱玲第一部长篇小说。她塑造的顾曼璐这个悲剧女性形象非常具有代表性。在社会的大染缸里，长时间的缺爱，让她只能用麻木，自私，凶狠来保护自己。如果她得不到，那么她宁愿毁掉，其实这是一种很变态的想法，更可怕的是她将它付诸于行动，毁了她最珍视的妹妹。原本是一个人的悲剧，变成了多人的悲剧。她既是受害者，又是主导者。本文就顾曼璐这个悲剧女性形象进而对《半生缘》这部文学作品进行探讨，以期发掘张爱玲文学作品更深层的意义。
       一、《半生缘》顾曼璐的悲剧人生轨迹
       该作品描写的是上世纪三十年代大上海当时青年男女的爱恨情仇。这部作品以顾曼桢和沈世钧两人的爱情故事为主线，其中穿插了顾曼璐与祝鸿才、许叔惠与石翠芝等几对青年男女的爱情婚姻。曼璐原本也是一个纯洁少女，然而父亲死后不得不沦为舞女，年纪渐长的曼璐为了生活嫁给了有妇有女的祝鸿オ。曼璐为了保住自己的地位，与祝鸿才合谋强暴曼祯借腹生子。曼祯逃出后沈世钧已经和石翠芝结婚了，不久曼璐死去，曼祯为了儿子嫁给了祝鸿才，后又离婚在街头遇见了十四年未曾见的沈世钧。整个故事张爱玲大都站在旁观者的角度，看着一个个角色在这种荒凉灰色的意境中。作家本来就认为:“我们每个人都是孤独的。”正是这种孤独感让她如此精准的去写下每一个孤独又渴望爱的人物，正如她自己。
        二、《半生缘》顾曼璐的悲剧形象体现
       (一)善良忠厚一赚钱养家
       曼璐是十七岁的时候做了舞女的，那时她父亲逝世了，家里剩下了弟弟妹妹们,一个儒弱的母亲和祖母。初时曼璐去做舞女，可这又如何经得起一家人的开支呢? 年纪渐长的曼璐身价己不如以前了，不得已嫁给了祝鸿才，没有一点爱情可言。每次曼璐的母亲去看曼璐，总会从曼璐那里拿钱，从十七岁到生命结束，她一直在为了整个家庭付出，葬送了自己的一生，何其可悲！
      (ニ)泼辣要强一一舞女生涯
      张爱玲笔下的曼璐，在风月场里也是处处掐尖要强，其中跟她最不对付的舞女就是菲娜了。菲娜在化妆间处处与曼璐作对，嘲笑她年老色衰留不住客人。曼璐又委屈又辛酸，为了保住自己的颜面，扬言自己马上就是祝太太了。婚后，曼璐因为身体的缘故也生不了孩子了，祝鸿オ与菲娜又混到了一起还经常出入祝鸿才的洋行，明里暗里的给曼璐气受。曼璐作为一个走向末路的舞女，一直在坚强的与命运作斗争，在这个泥潭里苦苦挣扎，当生活是灰暗的时候，这个人再怎么心向光明她也只能处于黑暗。曼璐的泼辣要强也只是她生存的本能罢了。

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     (三)自私残忍一借腹生子
       如果说曼璐这一生做的最错的一件事的话，那就是她把妺妹曼祯骗至家中，借腹生子。曼璐早年间做舞女伤了身体，无法再生育了，她和祝鸿才的婚姻岌岌可危，急需一个孩子来现固自己的地位。而此时曼璐正好误会了张豫谨和曼祯，于是她嫉妒了。而且曼祯劝曼璐不要为了几个臭钱，葬送了自己的一生，这深深的伤害了顾曼璐的自尊心。这一大家子的开支不都是靠着曼璐的臭钱才活到现在的?所以她在楼上冷眼旁观这出惨剧，她亲手将她平时最珍爱的妹妹推入深渊。从此，她们再也回不到从前了。
       三、《半生缘》顾曼璐悲剧的复杂成因
       (一)硝烟四起的社会背景
       上世纪三十年代正处于战乱时期，商人们投机倒把，物欲横流。每个人的内心都是惶恐不安的。在这个大社会背景下，每个人都显得格外的浮躁，追求钱财带给自己的安全感。
        (二)畸形扭曲的家庭环境
         观之曼璐的家庭，原本家庭应该是个快乐幸福的港湾。然而关系却特别畸形，母女不像母女，姐妹不像姐妹似乎谁有钱就应该听从谁，就像曼璐母亲听从曼璐一样。曼璐觉得她牺牲了自己的幸福，就妄图插手妹妹的婚姻这正是悲剧的来源。
     （三）求而不得的爱情悲剧
        张豫谨原本与曼璐是有婚约的，适逢曼璐家庭剧变，曼璐为了不拖累张豫谨，不得不与他除了婚约。张豫谨的母亲也是对曼璐特别不满的，张像谨喜欢曼璐但还是没有去和母亲抗争，并且很快的将顾曼璐抛到了脑后。在原本张豫谨是曼璐这一生中的净土，可张豫谨爱上了曼祯，毁了曼璐心中唯一的美好。原本的爱都变成了恨，促使曼璐的性格走向了黑暗。张豫谨的懦弱自私造成了曼璐的爱情悲剧。
        四《半生缘》无法逃离的女性命运悲剧
       《半生缘》讲述的只有沈世钧和曼祯的爱情是有缘也是无缘的，我们所爱的人与结婚的人不是同一人，这本身就是最大的悲剧。观之《半生缘》的整本书，没有一个人在婚姻里是幸福的。沈太太等了一辈子的沈先生，石翠芝与沈世钧的婚姻也是双方家长的一力促成，没有什么爱情可讲，许叔惠心里还有着石翠芝，顾曼桢还爱着沈世钧。最终相爱的人都因为种种原因跟别人走进了婚烟殿堂，是那个时代的悲剧，是挣脱不开的因笼。
      结论
       《半生缘》全书中出现了很多不同的女性形象，种类之繁用意之深，非此文所能阐述尽致。就像我们提到鲁迅就能想到闰土和孔乙己，提到张爱玲就能想到顾曼璐、顾曼桢和曹七巧。塑造一个典型的人物形象，对于作家来讲是非常重要的。正如《半生缘》中的顾曼璐、顾曼桢等人，我们能很容易的感受到她们努力去抗争但不得不面对现实的那种无奈和绝望。对于张爱玲这个作家来讲，她几乎在每部作品里都有这样一个经典的女性形象，并且这些女性形象有着一个相同的特点:再怎么努力抗争最终还是被社会改变，最终屈服。
参考文献
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