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纪录片叙事结构漫谈

发表时间：2020/12/17 来源：《文化研究》2020年10月上作者：陈贺璋

[导读] 麦基的《故事》：“结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择，将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观”。

广西职业技术学院陈贺璋

麦基的《故事》：“结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择，将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观”。长期以来，人们已经不再只满足于平淡的接受各种事实，对于接受到的事情提出了更高的要求，“它至少是有意义的”。因此纪录片也要讲故事，纪录片记录的是现实和历史时间，通过对现实世界的再现，引导观众深思。
[关键词]: 叙事结构纪录片
        “人类对故事的胃口是不可魇足的，听故事的欲望在人类身上，一直就像对财富的欲望一样根深蒂固。有史以来人们就一直聚集在篝火旁和市井处相互听讲故事。”麦基曾经这样说。
从叙事规模来讲，新闻属于事件，那是脱离因果关系的孤立事件，假如需要了解事件的前因后果，那就是事情，更大的叙事规模属于故事，更低规模的属于一个行为。
结构就是素材的排布。素材既有天然的内部秩序，但是又并非不能调整，素材只能按照时间线进行呈现和排布，也就是说，本来比较复杂立体的叙事脉络，也必须只能进行2维的描述和呈现，而设计这种先后呈现的秩序，就是讲故事的魅力。
          根据认知规律，有前摄抑制和后摄抑制，先获得的感知材料对后学习的内容的识记和回忆，如果有干扰，就称为为前摄抑制。
          后获得的感知材料如果对先学习内容的保持和回忆产生影响，就是后摄抑制。两种抑制对于叙事效果来说都有很大的影响，所以这就取决于我们设计何时透露“情况”的艺术。这跟结构有关，属于结构设计的事。
        纪录片可以是一个故事，也可以是关联的“一些”故事，那么关键就如何设计叙事的环节，一个故事，用单线，有顺序有倒叙闪回、循环。那么一些故事就可以是在单线叙事的基础上，增加网络式的、插叙的、循环的套路。
        一个故事性越强的片子，观众产生的粘滞力越强。我们在看一些长篇电影的时候，2020年热映长篇《》
        观众对于纪录片的呈现已经不满足于流水账式的纪录，他们需要带上作者思维加工过的整体效果，带上作者的对此事的评判，尽管一再强调尽量客观，但是实际上很难做到绝对客观。
        如何把故事讲好，就要针对事情发展的情节进行故事化排布呈现给观众，叙事就是对这些情节组合排列。纪录片的叙事方式就是讲故事的方式，先讲什么后讲什么，能够让观众获得完全不同的观影体验，是纪录片创作者的自我表达方法。每一部纪录片都有一个合理的叙事结构。新浪潮的“无结构”并非真正无结构，而是一种自由而松散的结构，外化形式比较隐蔽。
讲结构，还需要提到叙事的另外一个维度，那就是叙事的角度。角度不能混乱，混乱的角度让人摸不着头脑。叙事角度按照托多罗夫和热奈特的划分大致相同，但是具体说法不大一致：
        1.全知角度，有叫第三人称角度。托多罗夫的说法是“叙事者>人物”，“讲故事者”在描述他人，但“叙事者”并不是一个第三方的人的存在，因为他拥有超知的视角，总能了解事情的全貌。只能是上帝或者一种精灵。热奈特则把这称为“零度调焦”，即没有聚焦，整个角度是发散的，叙述者是万能的上帝。
        2.限制叙事（也叫第一人称角度）。托多罗夫的说法是叙事者就是人物，要求观众全部代入到角色中去，热奈特称为“内部调焦”。第一人称角度叙事有很强的代入感，现代主义电影大多采用这种类型。
        3.纯客观叙事（也称第三人称或无人称）。托多罗夫称为“叙事者<人物”，这个“讲故事的人”仅仅作为一个第三方的存在，他的存在是被动的，并不总能找到了解事情的全知视角，但是属于被各方主观“介入”最少的一种角度，也是第三人称角度，热奈特称为“外部调焦”。

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因为这种客观视角的外部约定被动，因此被认为是最客观的、不经设计和安排的，这种常常是一种“淡漠的观察者”或者物体视角的形式存在，纪实性电影多属此类，展现客观的生活流。叙事角度可以相互转化或交叉。
        主题是灵魂，结构是骨架。早期的纪录片，是将现实生活中的真实，机械化的纪录。这样看似能够将事件最大程度的还原，但是后来人们发现世界万事万物的复杂性远不止于此。纪录片如果缺少必要的结构化的组织，会让观众觉得缺少章法，被搞的云里雾里，更无从谈起引起共振了。
叙事结构跟我们影视剪辑提到的蒙太奇结构概念同源, 纪录片线性结构有单线结构、双线结构和多线。
        单线：这是早期纪录片采用的经典结构，最明显的特点是：叙事主线只有一条。单线叙事结构就是围绕一个主角、一件事讲故事，按时间顺序进行的，按事情先后的发展顺序层层递进，也叫递进式叙事结构，故事中既可以有插叙，也可以有倒叙。单线叙事比较枯燥。
        双线：根据双线的状态，又有平行、交叉、对比等结构。
        多线：多条故事线，不仅增加了记录片的信息量，使得故事更有层次，故事化更强，单位时间容纳的情景和信息点越多，节奏就越为紧凑。
        故事片是由许多情节点构成的，效仿故事片的叙事手段，通过通过一系列元素的调度，能够很好的操控观众的注意力和情绪，纪录片也要讲好故事，也排斥平铺直叙的一味追求机械客观真实。那么纪录片也需要在骨骼上做好充分的文章，叙事结构要合理巧妙，通过结构化的内容组织方式，使观众的注意力一直粘滞在情节中。我们在做泥塑前会用铁线和木等搭一个大体的骨架，在此基础上再做肉和细节，如果不用这种骨架，整个作品会缺少一种“型”和神的东西，再调整起来就比较难了，这就是我们讲的主心骨。
        分立的故事点最后构成了一条完整的故事线。它讲究高低起伏，才能够去带动观众的情绪。如电影版纪录片《生门》是四条主线交替出现的多线平行叙事，四个故事相互独立。
        我们说什么是结构，结构本身的组份也是事件，但是能成为结构的事件是特殊的事件，他或者是起、承、转、合中处于节骨眼的事件，或者是类似让事情出现重大变动的事件，带有很强的逻辑特征，而其他作为“肉”的内容性的事件，则是此类事件的细化、延续以及扩充、抒情。
        纪录片尤其讲究说故事，是一门讲故事的艺术，与新闻事件不同的是，它的审美价值不光是把时、地、人、原因经过结果交代清楚，还要做到波澜起伏，牵动观众的情绪。人物的矛盾冲突，是纪录片生命力的增长点。
        故事所有的情节都通过时间逻辑线结构起来，显得逻辑清晰，条理分明，这是观众对整个事情最基本的感知，但这还不足以构成生活。人们发现事情往往比较复杂，从不同的立场、视角和角度去认知，事情往往并不一样，横看成岭侧成峰，《罗生门》就是一个很好的说明。内容就是血肉，或详或略，或丰满或纤细，这些都会丰富线性叙事骨架，让整个作品体现出韵致。
        素材按时间顺序搭建，这让纪录片更加真实。因此线性叙事结构是所有结构的基本形态，线性叙事结构是按时间顺序或事情发展的作为逻辑，但可以用倒叙或插叙的方法来讲故事，二次建构能挖掘更深层次的事实，展现更真实的情感，这实际上遵循来另外一种逻辑，即人们认知实物的逻辑，如果我们知道结果，那会增加对于原因的探究诉求，
        故事的发生的原因，过程，高潮，结果是本身的内部结构，这相当于搭建防止的承重墙、横梁等等硬性的基础，设置动情点、兴奋点、悬疑点，引导管总情绪起伏，这些结构点的出现频率构成叙事的节奏。成片讲究有张有弛。
        叙事结构并无高下之分，只有对于内容哪种更为匹配的说法，一部纪录片，可以出现多种叙事结构的混合。结构化叙事是讲好纪录片故事的主要途径。纪录片叙事方式逐渐多元化，叙事结构也越来越多，但是线性叙事作为最经典的叙事,即便是在纪录片叙事多元化的今天,依然发挥着不可替代的作用。结构做结构设计，离不开对内容的深度理解。
【参考文献】
1.卢兆旭《贾樟柯电影叙事结构的流变》；宜宾学院学报；2009年09期
2.林琳《探析电视纪录片的叙事结构》；知识文库；2015年3期