赵妍
青岛工学院
设计美学是在现代设计理论和应用的基础上,结合美学与艺术研究的传统理论而发展起来的一门新兴学科。在科技日益发展的今天，市场的竞争越来越趋向于文化的竞争，美的竞争，所以产品设计更要注重设计美学上的研究与探索。设计美学是设计必须要考虑的因素，设计美学的主要构成因素有：形式美、功能美、技术美和材料美。而功能美在产品设计中的重要性越来越明显，我们购买商品不仅看它的外观是否好看，更重要的是所购买的产品是否可以满足我们的需求的功能。
功能是使用者对产品最基本的要求。人们在使用一件产品的过程，是由产品的功能来满足其需求。?
字典中对“功能”的解释是：“一为事功和能力，二为功效、作用”。德国工程师协会对功能的定义为“一个系统为完成某项任务，而对输入、输出和状态参数之间的一般关系的抽象”。产品设计的目的就是为了某一种“用”，即使产品实现某一种特定的功能，以供消费者使用，而这一“用”并不只是物体本身的可用性而已，只有真正为人使用的功能，才是产品的使用价值，离开了使用价值，设计也就失去了存在的意义。 例如手机，它有通话功能，上网功能，现在还有必不可缺的支付功能等，如果一款手机不能满足以上我们对手机功能的需求，即使它的外形炫酷，也不会有市场。所以在手机设计的过程中，外形可以多变，但它的基本功能是一部手机的核心，只有在保持其功能的前提下做形式外观上的改变才是符合人的需求得。
从远古的石器时代人们就开始创造出能满足人类日常生活的物品，这些物品可以供人类解决吃喝、安全和基本生存等。功能虽然不是产品设计的唯一目标，但它是造物的目标。功能美是产品最基本最普通的属性，产品的功能是产品的灵魂，如果产品失去功能的作用，也就失去了其存在的意义。当一种新产品推向市场时，其功能美是吸引人们的主要因素，如果人们已经知道一个产品技术性能不好，就不会从美丽的外观中感到美，技术上的良好性能是够成产品功能美的必要条件。现代的高技术功能要通过产品设计来实现，使用功能是产品的特定用途，这些用途是要通过具体的设计来体现；另一种就是心理功能，包括产品样式、造型质感、色彩等，也就是功能美，体现为豪华感、现代感、视觉美感等。功能美是与有用性在一定条件下相互转化而成的。
产品的美至少有两个显著的特征，一个是产品以其外在的感性形式所呈现的美，一般称之为“形式美”，这是我们能都很熟悉的，在设计基础课就已经训练过的；另一个是产品以其内在的功能而呈现在外的美，我们称之为“功能美”。形式美由于是外在的，易感知的，因而生动、具体、而广泛的理解性，而功能美则是更多的通过技术关系等多方面的因素所呈现出来的。人类对待功能以及功能之美的认识有一个不断深化的过程，18世纪以来的近代美学思潮中，功能与实用价值与美无关，实践着“为艺术而艺术”的信条，艺术是高于生活之上的。到了19世纪下半叶，在机器美学的驱使下，让人们重新思考艺术与生活、功能与美的关系，使“功能美”成为现代美学、设计美学的一个核心概念。19世纪末建筑大师沙利文明确提出“形式追随功能”的口号，从产品设计的本质特质而言，形式服从功能是基本的，作为为人而使用的产品，必定是它的形式来自功能的结构，而不是功能来源于形式。列宁曾经有过一段精彩的分析：“如果现在我需要把玻璃杯作为饮具使用，我完全没有必要知道它的形状是否是圆筒形，是否是玻璃制成，对我来说，我只关心它是否有裂痕，会不会在喝水的时候伤到我的嘴等等。”在一般情况下，几乎所有的工业产品的形式都是由它的功能决定的。而苹果系列产品的设计也充分证实了功能美学对产品设计的重要性。苹果手机以前的机型上的“Home”键承担了手机大部分的功能，例如解锁，任务栏，返回，召唤siri等，都是功能决定它的存在；iphoneX以上系列的“刘海”包含了很多的黑科技功能，比如人脸识别，距离感应，红外镜头等，尽管很多人觉得这个设计并不好看，但它无法去除，它代替了以前的“Home”键，它的功能决定了它存在的位置。
功能美并不是与艺术美的标准完全重合的，它常常与纯功能性的愉悦相关。这里，产品使用的便利性已经融入到对“美”感的综合体验当中去了，只有当功能的目的实现以后，作为支撑某种功能实现的结构和系统才可能成为功能美存在的基础。产品的功能是产品设计的核心，它体现了社会生产的目的性，即不断满足人们日益增长的物质和文化需要。设计以促进让你的全面发展为导向通过产品功能的开拓，来满足人的各种物质需要和精神需要。设计产品时。不论是材料的利用、结构形式的选择、造型形态及工艺的处理，都不能脱离产品功能这一核心。另外从产品开发的模式看，不论是对产品技术的选择，或对产品使用方式及方式的创新，也都是围绕更加经济有效的实现产品功能这一目标的。所以全面理解和深入把握功能的概念，成为设计中至关重要的问题。