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淮剧的情感表演艺术探析

发表时间：2020/12/23 来源：《文化研究》2020年11月上作者：王伟娥

[导读] 古代的一种歌剧淮剧，起源于清朝中央的民间说唱形态，受到回族歌剧和京剧的影响，逐渐丰富了歌曲、表演和剧目，形成了现在的淮剧。

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摘要：古代的一种歌剧淮剧，起源于清朝中央的民间说唱形态，受到回族歌剧和京剧的影响，逐渐丰富了歌曲、表演和剧目，形成了现在的淮剧。由于淮剧的音乐结构逐渐由传统的抒情音乐系统改变为以前的非半高音音乐，因此，淮剧的感性表演艺术具有重要特征。基于此，本文主要分析了淮剧的情感表演艺术。
关键词：淮剧、情感表演；艺术
        前言：
        淮剧的情感表演艺术是指表演者表演的节目，即节目歌词中获得的身体和心理经验的不同程度，是指以歌曲呈现的一种精神状态。数十年来，淮剧艺术家非常重视在舞台上表达感情，创作了很多有影响力的作品，提供了很多好的技能和经验。但是淮剧作为国家及地方非物质文化遗产保护对象，通过研究感性的表演艺术，对培养新的人才具有重要意义。在中国传统戏曲表演中，演员往往在匆忙打扮后，跟着锣鼓声，立即变成舞台人物的情感体验。所以戏曲的程式和舞台人物的情感有着相同的逻辑形式。如何充分表达淮剧舞台上人物的情感，是每一个戏曲演员都关注的一个重要方面。本文以《教师半车》和《太阳花》为例，探讨淮剧的情感表现艺术。
        一、寻找淮剧剧本的灵魂
        要判断一个淮剧的作品是否能够打动观众，主要取决于深刻的想法和感情是否反映在作品的成果中，而剧本中所有的新想法都是淮剧剧本的核心。因此，只有在脚本中不断研究和分析角色、角色的关系和角色的行为，才能创造新的发现和新的想法。“半车教师”讲述了一位名叫田半体的小学教师的故事。故事以诚实开始。班车老师要求学生改造母校时，骄傲的学生想捐赠电脑教室，班车老师很高兴欠下数十台电脑作为学费，但出现了捐款不在原位的问题。班次教师去城里请求捐款时，他经历了很多困惑，但最终半车教师的性格魅力打动了学生...该脚本主要表示，在实际生活中，一些名人、企业家等“不正当捐款”的问题会产生很多负面影响。因此，这部淮北歌剧体现了社会现象，提出了重新发现正直、呼唤良心的社会使命，在整个话剧中，它也是剧作家的意识形态核心和灵魂。通过发掘剧本的灵魂，可以更深入地理解和掌握剧本的主题，从而成功地塑造和表现出反差异的角色。
        其次，在淮剧的演出中，演员要把握感情的脉搏，充分展示舞台人物的形象。演员只有在经历和理解英雄的感情经历时，才能用单词、行为和所有动作来表达角色的感情。在中国传统歌剧演出中，如果没有感情输入，整个话剧就简单而没有意义。“感情”是艺术的生活，因此要想真正表达歌剧演员创造的角色，演员需要做到以下方面：第一，要深刻理解角色的性格特征。第二，我们要理解戏剧中角色和角色之间的直接和间接关系。最后，了解角色的颜色变化。
        二、凸显淮剧角色的特征
        在淮剧的情感表演艺术中，人物的特点体现了鲜明的艺术，也是作为表演中比较重要的一方面。例如，在“半车教师”的淮北歌剧演出中，半车教师的性格反映在持续的冲突和发展中。以熟悉脚本结构配置和打印应用程序为前提，通过唱歌、阅读、执行和播放等计划应用程序。
        艺术形式为角色的性格特征提供了完整的发挥。例如，在智力考试衣柜的电视剧中，当班车教师在出差中(承诺捐赠电脑教室的班车教师的骄傲学生)和妻子魏红发现时，魏红实际上把赵夏允藏在衣柜里。

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但是，他感到困惑，仍然履行“成为模特”的教师义务，抓住了让夏奥允集中精力“再教育”的机会。这种演唱方式不仅带来传统歌剧节目的革新，还体现了用“用事物表达感情”的方式表达感情的艺术。发掘剧本中未出现的潜在主题，使角色的性格特征更加丰富多彩，并转换为角色的表达和意图，使观众能够超越演出感受到广泛的社交内容。
        三、扣紧淮剧情感的脉搏
        在中国传统歌剧演出中，只要保持接近感情脉搏，就可以使用表演技能完全展示舞台人物的形象。演员只有在经历和理解英雄的感情经历时，才能用单词、行为和所有动作来表达角色的感情。“教师半车”主要反映了教师半车对学生无私的爱，所有的感情节拍都离不开这一中心脉冲。从一开始，老村头说服田半车捐款的时候，田半生觉得作为教师向学生要钱是很屈辱的，后来又转向村头。最后半车老师为了捐款，想带领人们进门的蒂安不想一辈子影响学校运营，所以说服了老村长在家解决家庭问题。在城市里结束半衰期后，半车老师的角色的内心情感不断变化，从内到外，从低到高呈现出螺旋的情感变化。例如，在话剧的第四个场景中，田野是半衰期。而在十年前，作为教师和学生之间爱情对象的刘时秀再次见面时，她指责自己有粗暴的欲望，并提醒自己不能分心。当班车知道总统套房的消费情况时，他心里有很强的负罪感。这时，在表现人物感情的时候，需要表现人物的“半醉半醒，后悔和仇恨”的自我谴责状态，并在刘诗诗中反映英雄的内部独白。
        四、渲染和处理局部气氛
        在歌剧演出舞台上，舞台气氛的渲染和处理对表达淮剧的感性艺术有着重要的作用。在淮北歌剧《太阳花》中，江苏北部平凡的景观可以用简单、鲜明、强大的照明设计来装饰。其次淮北歌剧场景处理应根据大场景和小场景的其他特性进行设计。例如，小场景需要强调朴素的照明，大场景可以使用相对简单夸张的照明来渲染感情和感情。最后，照明用于渲染本地场景的氛围。通过具有不同角度和不同灯光位置的多台计算机，关闭和渲染人们的形状。特殊照明控制应针对开幕小表演领域进行，每一个键控应突出显示和强调。例如，在《太阳花》中，姐姐教送孩子的场面和杀害长女的场面，可以以粉红色和橙色的形式开始姐姐的美丽，这样的场面就充分反映人物的感情。
        结语：
        总而言之，为了表现不同时代不同的生活内容，淮剧必须在旧的观念和技巧的基础上创造一些新的方法，才能不断顺应时代的发展。当然，淮剧传统观念中一些封闭的、陈旧的传统模式不是继承下来的，而是必须根据时代的发展进行创新的，这是我们当代剧作家必须重视的。
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