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艺术歌曲《理想佳人》演唱分析

发表时间：2020/12/29 来源：《创新人才教育》2020年12期作者：张家俊

[导读] 弗朗切斯科·保罗·托斯蒂（Francesco Paolo Tosti，1846－1916），意大利作曲家，他的作品以声乐歌曲为主，旋律大多为意大利民间音乐的风格，即歌曲旋律恬静优美，歌曲表达通俗易懂，同时受到当地流行诗歌的影响，使作品平易近人，演唱起来朗朗上口。

四川师范大学音乐学院张家俊

摘要:弗朗切斯科·保罗·托斯蒂（Francesco Paolo Tosti，1846－1916），意大利作曲家他的作品以声乐歌曲为主，旋律大多为意大利民间音乐的风格，即歌曲旋律恬静优美，歌曲表达通俗易懂，同时受到当地流行诗歌的影响，使作品平易近人，演唱起来朗朗上口。代表作品有歌曲《小夜曲》、《理想佳人》、《玛莱卡莱》等，其中艺术歌曲《理想佳人》以其优美的歌词和动人的旋律而传唱甚广，先后被鲁契亚诺·帕瓦罗蒂、马里奥·兰扎、罗莎·庞赛尔和罗兰多·维拉宗等著名歌唱家演唱，使之成为了一首脍炙人口的优秀艺术歌曲。为了使各位音乐爱好者能够更进一步的了解这首作品的演唱技巧及注意事项，笔者将以西班牙男高音---何塞·普拉西多·多明戈·恩比尔（José Plácido Domingo Embil）的演唱版本为例，作一定的演唱分析，希望能够为各位读者在这首作品的实际演唱方面，提供一定的参考。
关键词：弗朗切斯科·保罗·托斯蒂《理想佳人》艺术歌曲演唱分析
        一、《理想佳人》简介
        《理想佳人》是托斯蒂的代表作品之一，是其采用欧洲19世纪流行的“沙龙音乐”的形式所创作的，也是近代歌曲中流传较广的一首艺术歌曲，时至今日，仍为各高校音乐教材中所广泛使用的教学歌曲。《理想佳人》作为一首根据“爱情诗歌”所创作的艺术歌曲，充满了浓郁的意大利抒情歌曲气息，由于其充满爱意而又不过分煽情的歌词，以及优美的旋律和浪漫丰富的伴奏织体，使这部作品对艺术歌曲的发展产生了一定的影响，在艺术歌曲史中也占有着一定的地位。同时，经过数位歌唱家的演绎，使其产生的影响逐渐深远，为之后的艺术歌曲创作及歌唱家的表演奠定了一定的基础。
        二、普拉西多·多明戈简介
        何塞·普拉西多·多明戈·恩比尔（José Plácido Domingo Embil），1941年出生于马德里，著名的西班牙男高音歌唱家，被誉为“世界三大男高音”，是本世纪世界最具影响力的歌唱家之一。与之齐名的还有鲁契亚诺·帕瓦罗蒂（Luciano Pavarotti）和何塞·卡雷拉斯（José Carreras）。普拉西多·多明戈的演唱嗓音华丽丰满且坚强有力，无论是戏剧男高音剧目又或者是抒情男高音剧目他都能够胜任。演绎生涯中所塑造的奥赛罗，拉达美斯等角色形象都气概不凡，富于强烈的悲剧性和戏剧性色彩，受到观众的一致认可与好评。值得一提的是他也是一位颇得好评的指挥家与钢琴演奏家，在2020年8月，获奥地利音乐剧院终身成就奖。
        三、歌曲演唱分析---以普拉西多·多明戈演唱版本为例
        《理想佳人》是结构规整的二段式结构歌曲，包含前奏、间奏和尾声。

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主调式调性为A大调，节奏为较为舒缓的4/4拍且每分钟58拍，整体速度较慢，以抒情叙事为主。伴奏型出现密集的三连音，为推动歌曲的情绪发展，起到了至关重要的作用。接下来笔者将以多明戈演唱的版本为例作简要分析。
        歌曲5-7小节作为歌曲的首句，由于主调性的明亮感和歌词中：“你好似绚烂的彩虹”，使多明戈在演唱中并没有刻意遵循歌曲弱起的节奏力度，而是以中强的力度来演唱首句，但是在第7小节出现了“rit”的速度记号与三连音节奏型，因此多明戈在此句中同时放缓了速度与力度来描绘“壮丽的横跨天空”的“感叹”的语气感，引导听众脑海中产生“彩虹横跨天空的”画面。同时，为下一句“我心目中，你好似银色光芒”的弱起句奠定感情基础。这里需要注意的是第10小节是第7小节的重复，但是却没有减弱，出现了带空拍的两个连续三连音，同时多明戈强调了三连音的顿挫感和强调性，这里处理的原因是因为穿过“黑夜苍穹”的“银色光芒”是“锋利的”，想要穿过黑夜，只有尖锐的光芒才能够做到，因此这里对语气感的强调是画龙点睛且必不可少的。
        进入歌曲A段的b部分11-17小节，首先是弱起的11小节上出现了“cresc.”的力度记号，随后在12小节出现了“affrett”的速度记号，意味着歌曲的情绪应当开始推动，因此多明戈在演唱b部分的11--14小节时，逐渐推动歌曲的力度和速度，到14小节出现表情术语“con anima”即“有感情的唱”这里，对气口进行了强调，来营造出一种充满感情情绪的语气感，这里的力度也是全曲的最高点，之后在16小节的“rit”中情绪逐渐归于平缓，进入间奏部分。
        歌曲的B段部分的a句是对A段a句的重复，多明戈在这里的处理主要表现在第23小节做了一个极弱的“pp”和“rit”的处理，是为了展现歌词中“和我长夜的甜梦”相呼应，也是歌唱家内心的真情实感，随后便在“a tempo”中回归到之前的速度，但是力度依然是在渐强后紧跟突弱来抒发感情。28和29小节依然是“pp”的极弱处理，30和31小节是前两小节的重复，但多明戈却适当的增加了力量来形成一种对比的情感冲突，直到36小节之前都是一种渐强的推进，把整首歌曲的力度推到了最高点，也把歌曲的情绪推到了最高点。歌曲的尾句与之前由弱到强的处理截然相反，而使用了由弱的“p”到“pp”再到假声的“ppp”的处理，使歌曲的情感更加细腻，情绪更加平缓直至回归到内心深处。
        多明戈对这首歌曲《理想佳人》的处理，在众多歌唱家中也有着独特的地方，他更加侧重于对弱声的使用来表现歌曲内在的情感，也正是如此，才更加符合意大利爱情诗和艺术歌曲所表达的那种温暖的、朴素的和扣人心弦的音乐风格。最后希望本文的撰写能够给予读者一定的启发和帮助。
参考文献
[1]陈啸. 艺术歌曲《理想佳人》的演唱版本研究[D].华中师范大学.2019.
作者简介：张家俊，男，汉族，河南三门峡。学历：硕士研究生，研究方向：音乐表演。单位：四川师范大学音乐学院，四川，成都