张微
蚌埠学院艺术设计学院 233000
传统工艺源于生产和生活需要，是民间艺术与技术的结合，是大众智慧的结晶，也是审美品味的具体化。传统手工艺在我国有着源远流长的历史，作为中华民族独有的特色，它不仅是劳动人民智慧的结晶，更是中华上下五千年历史的见证者。而随着当今时代的快速发展，人民生活水平的不断提高，在追求物质生活的同时，人们也同样想要满足精神方面的需求。民族手工艺起源于传统社会，因为在传统语境中受到同样的元语言意识形态的控制，所以决定其手工艺形式具有古代文化的历史局限性。因此，在当代文化空间中，大多数丧失功能的民间工艺品只能作为文化遗产保存在人们的文化记忆中。
同时随着时代的发展，中国艺术受到了西方现代主义的影响，各种各样的艺术形式相继出现，而当代的艺术家也追求西方艺术来填满中国的市场需求，基于市场供应，人们对于传统文化与传统工艺品的了解与欣赏便发生了偏差，原有的审美标准、文化观念与艺术品位有了不同程度的改变，从而丧失了文化自信。潮流发展中，不少传统手工艺渐渐退出大众视野，甚至永远消失，这是让人极其可惜的。此外，西方的艺术形式逐渐走上市场的舞台，吸引着各方的眼球。
在当代艺术的过程中，设计的概念更清楚，设计师展示想法的能力。是将意识，即意志和思想转化为真实和可见存在的能力。好的设计应该体现文化和责任，实现有价值的想法。当代设计的重要性在于设计理念能够反映当代性质，为现实社会产生价值。它与传统的关系是把过去的文化转变为对现在和未来都有价值的文化和观念。当代设计中最重要的不是设计本身，而是其中包含的概念。在解决实际问题时，也涉及到对未来的责任和创造价值的能力。并且也从最初对追求西方当代艺术新形式的热情，到关注艺术家自身在社会变革中的困境，甚至利用艺术来批评和反思当前的社会，或者去诠释当代艺术。当前存在的传统文化差异消除了中心地位，并对传统文化和当前社会持怀疑态度。
目前大家不可否认的一个现实问题是传统手工艺的发展陷入了一个困境，但是传统手工艺的衍生品的前途确实光明的。民间工艺品衍生品的发展丰富了当代形式的民间工艺品，带来了传统当代的回归，是当代传统民间工艺品发展的一种路径。我们的团队希望通过此次蚌埠仿古玉器市场现状的分析与研究，做出对仿古玉器衍生产品的改进并对其宝石设计进行开发，以加强对蚌埠仿古玉产业再创辉煌做出研究，为传统手工艺寻求一条新的发展道路，传达出中国传统手工艺之美。
蚌埠不仅是珠城，同时也是玉城。蚌埠市靠涂山，临淮河，位处于淮河冲击平原，交通便捷，自然资源丰富，对于培养玉产业有着得天独厚的优势。首先地理位置优越，文化氛围浓厚，史称“荆山之玉”的和氏璧都与蚌埠有关，这里留下了不少的历史传说，并且在蚌埠前后出土了不少南北朝时期和宋朝时期的钱币、瓷器等。其次专业劳动了丰富，这些可不是普通的劳动力，而是解放初期培养的一批玉雕工人，这些玉雕工人手工相传，使技法很好的传承下来，使蚌埠市仿古玉器的手工艺水平遥遥领先。最后是由于交通便捷，那是因为随着生活水平的提高，收藏之风的兴起，不仅满足了物质富裕的同时，人们对精神层次的需求，便形成了以蚌埠市为中心的古玩玉器市场。
安徽蚌埠不产玉，却是全国最大的玉器集散地之一，且玉雕业颇有历史，尤其是仿古玉的水平已在国内产生影响。蚌埠的玉仿古与陕西咸阳的青铜仿古、江苏扬州的字画仿古并称仿古界“三绝”。蚌埠玉器远近驰名，尤其是仿古玉在全国赢得了声望。蚌埠的仿西周战汉等时代的玉器被许多地方博物馆收藏，以替代真迹在博物馆中展示，也曾在中央卫视等国内许多知名媒体重点报道。蚌埠玉器拥有浓厚的历史底蕴与厚重的人文底蕴，经历过繁荣，至今工艺精湛，直到现在仍受国内外玉器商人和收藏家的喜爱。
然而，近年来市场形势却急转直下，仿古玉器接连出现造假报道，同时人才外流，周边省份和区域的同行竞争激烈，宝玉石品种单一，致使蚌埠玉器市场受到重创，造成了现在蚌埠仿古玉石市场的低迷，产品囤积严重，从业人才锐减或流失的现状。因此，相关产品的创新开发与推广研究尤为重要。故本项目主要是以蚌埠仿古玉器为研究思路，为蚌埠仿古玉器的产品销路和文化传播打开新思路，强调对本土文化的创新设计与传承，从工艺、包装材料、文化等方面入手，解读蚌埠仿古玉的文化基因，深入论证如何将传统手工艺衍生品开发出特色产品，对仿古玉器产品进行从新定义与改造，并对仿古玉器的用途与包装设计等创新思路开发以使其重获新机，为蚌埠仿古玉器的发展传承找寻出路。
通过调查走访，我们了解到现在的蚌埠玉器的经营发展状况相对于过去而言，发展规模小、布局分散、只是一味的模仿和高档玉器企业较少的缺点虽已有些许改善，但仍存在规模有限的弊端，为了克服这一问题，我认为仿古玉器的制作不能只是一味的模仿，而是在学习中有所提高，有所创新，将蚌埠玉器行业发展成一个集奇石、玉器、古玩的加工、销售、鉴赏、休闲为一体的文化商贸中心，进而形成一个庞大的玉器产业链。
针对蚌埠玉器的发展，可以将创新作为推进玉器发展的一个点，走可持续发展道路，制定正确的经营战略；制作以玉器为主的一系列产业；定期举办各种商业性活动，加大宣传力度；寻求新的销售方式，打造网络市场。
针对于以往的玉器，我们团队想打造一系列在不改变传统玉器带给人感觉的情况下，融入新时代的元素，使古玩玉器也能够被越来越多的年轻人所接受、喜爱，打造出全新的玉文化。让仿古玉器在平常百姓家里成为越来越常见的装饰品。
悠悠淮河水、灼灼玉文化。玉文化在这里生根，也必定在这里开花、结果，这个城市也注定和玉有着千丝万缕的关系。
随着生活方式的变化，基于社会生活的传统设计必然发生变化。传统文化既不是当代艺术的避难所，也不是当代艺术家故意迎合社会的捷径。传统文化元素可以成为当代艺术表达的象征。如果是不合时宜的将创新与传统生拼硬造，虽然表面上可能是一种创作的成果，但深究起来，只会导致作品无意义而又肤浅的表达。总之，文化创新必须建立在高度的文化自信与艺术自我意识之上，因此，当代艺术必须追求传统艺术的营养，这不仅意味着是传统手工艺的改造，基本文化元素的融合，更意味着给予了新时代创新文化厚重的基础，这样才能够让传统手工艺在如今高速发展的信息时代中越走越远。
我们此次对传统手工艺衍生品的开发，目的是将蚌埠仿古玉器以全新的样貌重新回到大众的视野，是它能够再一次成为众所周知的艺术品，融合新的发展模式，从而使这项传统手工艺能够更好的传承下去。
目前我们的团队只是对于蚌埠仿古玉器有所了解，想要通过正确的经营战略、新的发展方式，使蚌埠仿古玉器的市场能够重新活跃起来，不希望在若干年后，这项手工艺无人问津，乃至于失传。我认为这绝不是传统手工艺保护者、传承者，甚至于在各类行业中奔波的爱国人士所看到的。希望我们此次课题的选择与学习能够对蚌埠仿古玉器，甚至传统手工艺的传承有所帮助。
参考文献：
【1】《浅谈现代手工艺的现状和发展—竹编工艺的发展及其现代衍生品的设计》 韩羽桐 《青年时代》 2015年第8期
【2】《中国传统手工艺保护传承与当代设计的矛盾论文》 2019年11月
【3】《当代艺术不是传统手工艺的衍生品》 李海磊 2018年1月
【4】《艺术衍生品开发—传统民间工艺的当代路径》 向思全 《湖南社会科学》 2016年11月